上次有人在評論區(qū)給我安利霍建華和朱珠那部《他為什么依然單身》，我去看了幾集，確實很有中偶味兒。

熟男熟女的言語交鋒和拉扯間的荷爾蒙，也確實只有年紀(jì)大點的演員才能駕馭住。

說起來，這個賽季，中偶還真的是姐系和叔系演員們的“版本答案”，多少姐圈頂流和叔圈天菜，都在這開拓起事業(yè)新副本。

法拉利老了依然是法拉利？

霍建華這次演大齡單身不婚男，別說，還挺對味兒。

男主是毒舌又傲嬌的屬性，說話直愣愣的同時又自帶冷幽默。當(dāng)他被催婚時，他眼皮都不抬地回懟：“結(jié)婚是傳銷嗎，你是在發(fā)展下線嗎？”

面對生活困境的時候，也能金句頻出：“成年人的世界哪有那么多容易的事，容易禿，容易胖，容易窮?！?/p>

為什么單身的原因？看哥演兩集就懂了。

而女主朱珠，一直都是最適合都市劇題材的。她身上那種明艷颯爽的氣質(zhì)，既有女性的柔美，又有職場人的干練，就是上至50下至18的理想型大姐姐，能把小登至中登一網(wǎng)打盡。

這次兩人湊在一起，可以說是1+1>2的效果。

外貌上適配，氣質(zhì)上貼合，演起都市男女的那點愛恨情仇，對兩位來說算得上是手拿把掐。把“成年人的默契”真的演了出來。

沒有什么幼稚的誤會，也沒有懸浮的巧合，他們的相互吸引，是基于人生閱歷的共情，是智力水平相當(dāng)?shù)钠宸陮κ帧?br/>

頭腦清醒下的言語機鋒，各種條件匹配下的勢均力敵，看著多帶勁。

大家之前老說誰想看年紀(jì)大的人演偶像劇，那是因為小年輕為愛犯傻的偶像劇情節(jié)，適配不了中年演員，不代表中年愛情故事，本身沒有看點。

畢竟中偶劇的核心，從來不是多么“甜寵”，而是成年人歷盡千帆后的“真心”。

要演出這點，還真只有有點閱歷的熟齡演員才能做到。

中偶賽道，人多到擠不下？

霍建華朱珠算是中偶賽道最近的“驚喜彩蛋”，不過近年來越來越多的實力派演員也加入了這個賽道。

尤其那些自帶“權(quán)威臉”的演員，正在用演技重新定義中偶的魅力。

所謂“權(quán)威臉”，不是指長相有多美多帥，而是指演員在經(jīng)過歲月沉淀和作品積累后，臉自帶“讓人信服”的質(zhì)感。

就像《玫瑰的故事》里的劉亦菲，她飾演的黃亦玫在不同人生階段的轉(zhuǎn)變，都很服帖。年輕時的黃亦玫帶著幾分文藝少女的青澀，面對愛情時眼里的光芒藏都藏不住。

在經(jīng)歷愛情后則多了一份成熟，和莊國棟的分手戲份破碎感拉滿，沒有哭天搶地，只有眼神里復(fù)雜的情緒。

有不舍，也有解脫，她告別的不只是這段戀情，也是曾經(jīng)的自己。

到了中年階段，經(jīng)歷過情感的背叛和事業(yè)的起伏后，她的眼神變得愈發(fā)堅定，語氣平靜中更有力量。

再看《好事成雙》里的張小斐，作為實力派演員，她自帶一種“國民好感度”。劇里她飾演的林雙，從全職太太到職場逆襲的轉(zhuǎn)變，都有真實細膩的細節(jié)支撐。

前期的林雙，為了家庭放棄事業(yè)，每天圍著老公孩子轉(zhuǎn)，說話時總是帶著幾分小心翼翼的。

但她清醒后再次重回職場，從家庭主婦的角色重新找回人生的主線，她的狀態(tài)也發(fā)生了很大的改變。

《驕陽伴我》里的白百何，也把這種“輕熟女”的松弛拿捏到了極致。

年下姐弟戀這種題材，把握不住火候就會落入過于偶像劇的俗套，必須有幾分真、有幾分刺，才能保留現(xiàn)實底色的動人。

這也是中偶劇最需要的“成年人質(zhì)感”。

除了故事劇情以外，演員本人的魅力加持，也是保持這種質(zhì)感的關(guān)鍵核心。所以越來越多的熟臉演員，也加入了這條賽道。

今年張雨綺就演了《綻放的許開心》。

中年危機、單親媽媽、打小三，她能消化幾分狗血情節(jié)的浮夸感。

其實除了這幾位，前些年的中偶劇，早就有了自己的”四朵金花“。

劉濤、秦海璐、曾黎、李小冉，這幾位常常在這一類劇中擔(dān)綱主演，演繹著熟齡女性的愛恨情仇。

那么，為什么是她們能成為中偶新寵呢？

究其核心，是她們精準(zhǔn)契合了中偶劇的核心訴求，有足夠有說服力的美貌、有豐富的人生經(jīng)歷、有對愛情和女性生活更當(dāng)下的理解。

當(dāng)然，還有比年輕演員更有質(zhì)感的演技，能讓她們駕馭住雖然是中偶題材，但在角色復(fù)雜度上更有層次的角色。

也正因如此，當(dāng)中偶劇成為市場的新寵，自然也為這些實力派演員們開辟了一個全新的舞臺。

中偶?。菏忑g演員的第二戰(zhàn)場

過去演員一旦進入熟齡階段，想要追求更有質(zhì)感更好的角色，似乎只能去正劇里拼演技，尤其是女演員。

在家庭都市題材里，基本都變成婆婆媽媽的角色，劇情工具人屬性要大于角色本身。但正劇餅少且難啃，婆婆媽媽又一直在消耗自己，總歸算不上什么多好的職業(yè)選擇。

但如今的中偶卻不同了，雖然不少戲仍然少不了狗血情節(jié)的注入，但整體上還是給出了一個完整的角色，而非劇情的工具人。

可以說，中偶劇正在成為演技派、電影咖們職業(yè)生涯的“第二戰(zhàn)場”，這里不再是拼年齡、比顏值的淺層對比，而是質(zhì)感、氣場、閱歷與觀眾緣的高階較量。

中偶劇的崛起，某種程度上也是中女時代帶來的福利之一。

女性人到中年，并非只有家庭生活可以書寫，她們的職業(yè)選擇，她們的愛情婚戀，她們的人生感悟，同樣有值得咂摸的部分。

純女性的群像劇太難拍，但以愛情為切口的中偶劇卻可以把這些內(nèi)容全都包進去的同時，保留受市場歡迎的部分。

于是越來越多的電影咖開始“下凡”拍中偶劇，不僅沒有掉價，反而實現(xiàn)了“降維打擊”。

比如周迅之前在《小敏家》中飾演一個中年離異、還要督促孩子高考的母親。

一開始我實在難以想象她淚流滿面逼兒子埋頭苦讀的樣子，她更像是那種會瀟灑一拍兒子肩膀，說考不上清華沒關(guān)系，明天媽陪你去天橋彈吉他的非常規(guī)媽媽。

然而追完劇后卻覺得，這個角色由周迅來演，真是再合適不過。

小敏不只有媽媽的身份，更是她自己，有對愛情到來的心動和嬌羞，如果要找第二個人來把“中偶”演繹得既清新自然又不失甜蜜動人，我還真的想不出。

對于很多實力派演員來說，中偶其實也是延長職業(yè)生涯的一種方式。

好比萬茜，在《玫瑰的故事》之前她演了很多劇，在不少職業(yè)劇里都有不錯的表現(xiàn)，但她很多時候是劇火人不火，身上缺一個角色帶來的醒目標(biāo)簽。

然而《玫瑰的故事》里蘇更生這個角色，卻讓她狠狠出圈了一把。

蘇更生冷艷孤傲的外表，與滿心傷痕的內(nèi)在，這種極致的反差與復(fù)雜的性格，是角色的魅力，也經(jīng)由演員的精準(zhǔn)演繹，反向給自己賦了魅。

今年6月，她還拿下了金爵獎最佳女主角的榮譽。

隨著越來越多實力派的涌入，中偶賽道也成了一個全新的“戰(zhàn)場”，這里的競爭規(guī)則也發(fā)生了改變，早已不是“誰保養(yǎng)的更好，誰更漂亮”就有優(yōu)勢。

相反，誰更有質(zhì)感、誰更有獨特的氣場、誰更有觀眾緣，才是新的要求。

秦嵐，毫無疑問，也是這個賽道的佼佼者。已經(jīng) 40+的她，在《閃耀的她》中飾演一位職場高管。

不回避自己的年齡，專注于把“成熟女性的魅力”發(fā)揮到極致，劇中她穿西裝的干練、穿長裙的優(yōu)雅，以及面對感情時的清醒獨立，都讓觀眾眼前一亮。

其實，這兩年的中偶劇，早就脫離了幾分之前的土味霸總氣質(zhì)，整體質(zhì)量提高了不少，一些優(yōu)秀演員的加入，也提供了新的火花。

像這次霍建華和朱珠的碰撞，之前秦嵐和王陽的全熟戀愛，都讓中偶的CP感被更多觀眾喜歡。

其實我還蠻開心看到，越來越多的優(yōu)秀演員，加入中偶的新賽道，畢竟良性競爭不是單純的內(nèi)卷，既能提高劇集品相，也給中年演員們新題材的發(fā)揮，何樂而不為呢？

E姐結(jié)語

之前內(nèi)娛有個八卦玄學(xué)，說這幾年是什么九紫離火運，整體趨勢就是旺中女，姐姐們的事業(yè)運都會有新的轉(zhuǎn)機。

作為從業(yè)者，我確實是能感受到這幾年業(yè)內(nèi)的一些風(fēng)向，古偶當(dāng)然是基礎(chǔ)盤，但也有更多好的題材和班底給到中女演員們。中偶，就是這個趨勢下發(fā)展起來的一環(huán)。

早些年，中偶是個貶義詞，從主演硬裝嫩的《泡沫之夏》到之前被吐槽中年瑪麗蘇的《星辰大?！罚蠹矣憛挼氖侵餮荻歼@個歲數(shù)了，非得強行加入偶像劇情節(jié)，以示狗血。

可到了《小敏家》和《他為什么單身》，現(xiàn)實的因素被更多的納入進劇集，整體質(zhì)量提高了不少，算得上是中偶劇審美的回歸。

當(dāng)中年演員不再被年齡定義，未來的中偶賽道，必然也會吸引更多實力派演員入局，而競爭也會越來越激烈。

但無論賽道如何變化，有一點永遠不會變：好演員永遠有市場，好故事永遠有觀眾，這正是中偶劇最珍貴的生命力所在。

今天的深夜話題是：

你還想看到哪位中女殺進中偶賽道？

來評論區(qū)說說吧~

-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，愛看中偶的流螢，路過的甜辣醬

值日生：甜辣醬 美術(shù)：阿怪