1、《國產(chǎn)凌凌漆》

《國產(chǎn)凌凌漆》以幽默解構(gòu)嚴肅議題，在笑聲中完成對社會病灶的解剖，至今仍具啟示意義。周星馳在這部電影制作中同時也擔(dān)任著導(dǎo)演和編劇，使電影將周氏喜劇的風(fēng)格化可謂淋漓盡致，而在這樣一個“殺豬”的草根凌凌漆特工中，簡單的人物架構(gòu)，卻以小人物的辛酸尋覓到情感的共鳴，看似夸張的笑料堆砌下，不僅有著對G僚腐B極強的諷刺隱喻，更用對愛與理想的堅守動人于心。

2、《踏血尋梅》

《踏血尋梅》遠不止于奇案。它剝開血腥，直指香港浮華下的孤獨靈魂。王佳梅求愛而不得，丁子聰恨世卻動情，他們的相遇是一場對“活著”的共謀式毀滅。不同以往的兇殺案，這個更加聚焦在想盡量融于但掙扎于香港社會的痛苦不堪的人，尺度挺大的，看完也在思考小梅的經(jīng)歷。

3、《命案》

整體色調(diào)黑暗壓抑，卻富含頑強的生命力；故事看似垂死掙扎卻又不卑不亢，鏗鏘悲愴，余韻繞梁；角色設(shè)定渺小偏執(zhí)，是兩個瘋子，更是命運洪流下的螻蟻和蕓蕓眾生。承襲了銀河的宿命論，又有很強烈的反抗宿命的意味，片尾吹著口哨走向陽光，氛圍環(huán)境盡管依然壓抑，但很有一種無畏命運的灑脫感。

4、《樹大招風(fēng)》

三大人物各有個性，剪在一起也很有節(jié)奏感，黑色喜劇感完全戳到點上。正如電影名字那樣，三個賊王因為樹大招風(fēng)而落敗。卓子強因為貪婪導(dǎo)致失去逃生機會，葉國歡因為嗔念導(dǎo)致復(fù)仇心，季正雄因為太癡于賊路而引得身邊人害怕。最后導(dǎo)演用宿命論的方法，告訴觀眾在某個時空，三個賊王曾經(jīng)相遇過，唏噓。

5、《新宿事件》

社會層面的爾冬升的洞見，比較深入的展現(xiàn)在RH人的生活狀況，而且又是那么點自然漸變的陰暗、背叛、貪婪和自私自利的人性，風(fēng)格上是黑色而殘酷的。鐵頭，一個中國傳統(tǒng)意義上關(guān)云長似的人物，為了兄弟可以兩肋插刀不顧生死，即使在他的兄弟都背叛了他的時候。他盡力拉兄弟回頭，卻被指認是斷了他們的財路，義氣與金錢在此發(fā)生了激烈的碰撞。鐵頭的悲劇在于，他以一己義氣對抗整個社會的價值取向，注定是要失敗的，結(jié)局是他既拯救不了弟兄，也毀滅了自己。

被內(nèi)地強制禁播的5部港片，一部沒看過的真是可惜。