被奉為經(jīng)典！這三部作品如何用禁忌情感揭示人性真相？

《密會》

可以說，論上頭韓劇鼻祖，還得是劉亞仁拍的這一部！

《密會》講述一個40多歲已婚女人和20歲男生的忘年戀情。說真的，能把出軌拍成曠世之戀，也只有韓國人做得出來！

男主角李善宰是個送快遞的窮小子，女主角吳惠媛則是藝術(shù)財團主管，優(yōu)雅精致的成功女性。

一個是年薪過億，做事干練，優(yōu)雅得體的上流社會女強人；一個是每天掙扎在貧困線的窮小子，如果沒有鋼琴，兩人也許永遠不會有交集。

這部劇最特別的地方在于，它用藝術(shù)和音樂來包裝這段禁忌之戀。音樂是他們的語言，也是欲望的隱喻。

劇中兩人初次見面時聯(lián)彈了舒伯特的《F小調(diào)幻想曲》，這段四手聯(lián)彈的戲份持續(xù)了近20分鐘。汗水浸透的襯衫、急促的呼吸。導演安畔錫以含蓄筆觸勾勒情欲暗涌：鏡頭掃過震顫的家具，聲效里彌漫“肉騰騰的氣味”，情欲在琴鍵的起伏間暗涌，觀眾聽見的卻是心跳如雷，讓人印象深刻。

所以，音樂成了他們溝通的橋梁，男主角甚至說在一起彈琴的感覺就像高潮一樣。

他們的感情被貼上“姐弟戀”“不倫”的標簽，但真正觸動人心的，是兩個孤獨靈魂在名利場中的相互認領(lǐng)。

《小姐》

樸贊郁導演的電影《小姐》，改編自英國小說《指匠情挑》，背景設(shè)定在1930年代日本占領(lǐng)時期的朝鮮。

故事是關(guān)于繼承了巨額財產(chǎn)的貴族小姐秀子被禁錮在姨父的掌控之下，騙子公爵為了得到小姐的財產(chǎn)，意欲娶她為妻，而后以其患上精神疾病為由將秀子送入精神病院。

他雇傭出生于小偷世家的南淑熙作為侍女接近秀子，煽風點火讓小姐愛上伯爵。

然而，在森嚴的父權(quán)牢籠中，兩個原本被安排互相算計的女人，卻在緊密接觸中產(chǎn)生了真正的情感聯(lián)結(jié)，從被操縱的棋子轉(zhuǎn)變?yōu)橄缕宓娜恕?/p>

這部電影有很多吸引人的元素。首先它是一部尺度電影，有很多大尺度的戲，特別是兩位女主角之間的戲。

電影采用精妙的三段式結(jié)構(gòu)，從女仆、小姐到全知視角，層層反轉(zhuǎn)。每一次視角轉(zhuǎn)換，都顛覆我們之前的認知。

天真的小姐實則深諳情欲，淳樸的女仆卻漸生真情。她們在充滿男性欲望的朗讀會上周旋，在滿是情色書籍的圖書館里掙扎。

電影中有很多象征性的意象，比如蛇代表男權(quán)，章魚代表性欲，桃子代表暗示等。

這些符號豐富了電影的層次。

《情人》

《情人》不止是情欲，更是梁家輝的封神之作。

影片講述了15歲的法國少女與32歲的中國富家少爺，在越南西貢潮濕的雨季里，上演的一出禁忌之戀。

1929年法屬殖民地越南，15歲的法國少女簡在渡輪上遇到了乘坐黑色大轎車的中國富家少爺東尼，東尼主動與簡搭訕，兩人相識。

簡出身貧困，當簡在寄宿學校聽說有女生在外下海，自己也"想找個有錢人試試"，因此她主動回應(yīng)了東尼的搭訕。東尼將簡帶到他的中國式公館，這是當?shù)刂袊蝗顺Ｓ脕?金屋藏嬌"的地方。

濕熱交纏的午后，那間昏暗的房間，百葉窗將陽光切割成條紋，投在交纏的身體上。

中國富家公子與法國少女的愛，從來不只是兩個人的事。

她出賣自己，為了逃離貧窮的白人家庭；他購買愛情，為了反抗專制的中國父親。

他父親說：“你可以娶她，但我會把你趕出家門?！?/p>

她母親說：“那個中國人，他只是玩玩而已?！?/p>

東尼說：“我娶不了你，因為你是白人。”種族與階級的鴻溝，注定這段感情無法善終。

最終，少女踏上返回法國的航船，東尼也在家族安排下另娶他人。

多年后那通越洋電話響起：“我依然愛你。”這句話他憋了一輩子。

最深的情話，總要等到失去一切才能說出口。

這三部作品雖然講述了不同的故事，卻都通過禁忌之戀這一載體，勾勒出東亞社會中禁忌之戀的復(fù)雜面貌。

《小姐》揭示了父權(quán)制度對女性身體與欲望的控制；《密會》挑戰(zhàn)了年齡、社會地位與婚姻的常規(guī)；《情人》中的跨種族戀情則是殖民語境下的無奈。

重新審視這三部片子中被世俗視為“不倫”的關(guān)系，復(fù)雜、矛盾，卻無比真實?；蛟S，每個人心中都有一座需要焚毀的“藏書樓”，也都有一場值得奔赴的“密會”。而真正的解放，始于我們敢于直面欲望，并為之付出代價的勇氣。