程艷春

CPLUS建筑事務(wù)所創(chuàng)始合伙人、主持建筑師，早稻田大學(xué)創(chuàng)造理工學(xué)研究科建筑學(xué)博士，北京建筑大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院建筑學(xué)講師。

▲ 總平面圖

▲ 剖面圖

項(xiàng)目地點(diǎn)：廣西 陽(yáng)朔

建筑面積：3000平方米

設(shè)計(jì)方：CPLUS

創(chuàng)始合伙人：程艷春、李楠

主持建筑師：程艷春

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：李毅浩、高曼、劉瑞潔、薄忱、朱佳穎

▲ 湖畔仰望視角

迷山藝術(shù)中心位于廣西陽(yáng)朔，是一座集展覽、接待、餐飲及零售等功能于一體的休閑設(shè)施。建筑主體隱匿在迷山陽(yáng)朔國(guó)際運(yùn)動(dòng)休閑度假區(qū)內(nèi)的一隅山坡上，面朝峰巒疊嶂的喀斯特地貌風(fēng)景區(qū)，背倚炊煙裊裊的田園村落，作為文化與自然共存的場(chǎng)所，為游客提供多元化體驗(yàn)。

▲“洞穴”的光影變化

方案從本土巖溶景觀和干闌民居中獲得靈感，以“洞見風(fēng)景”立意，試圖通過(guò)建筑與場(chǎng)地的融合，喚起人們內(nèi)心深處對(duì)原始自然的永恒追求。

▲ 室內(nèi)展陳空間

模擬自然洞穴

迷山藝術(shù)中心猶如一個(gè)巨大的天然山洞，立面及屋頂上點(diǎn)綴著大小不一的洞口，光影交錯(cuò)制造出神秘的洞穴氛圍。大量開闊、連續(xù)、流動(dòng)的灰空間，打破了傳統(tǒng)功能分區(qū)的界限，使用者可根據(jù)自身需求靈活使用這些空間。

▲ 建筑單體手工模型

建筑以開放、包容的姿態(tài)，讓風(fēng)、光、水等自然元素經(jīng)由孔洞穿過(guò)，與外界氣候形成自然過(guò)渡。灰空間作為內(nèi)外之間的緩沖帶，如同一個(gè)大型遮陽(yáng)系統(tǒng)，有效應(yīng)對(duì)當(dāng)?shù)爻睗?、炎熱的氣候特征，降低了?duì)人工設(shè)備的依賴，減少能源消耗。這一設(shè)計(jì)鼓勵(lì)參觀者走出封閉空間，更多地享受戶外活動(dòng)的樂(lè)趣。同時(shí)，也為鳥類、昆蟲和其他野生動(dòng)物提供了棲息之所，使整個(gè)設(shè)施成為人與自然和諧共處的樂(lè)園。

可再生清水混凝土在澆筑后展現(xiàn)出原始的質(zhì)感，表面粗獷的紋理模糊了自然與人工的邊界。建筑整體散發(fā)著古老遺跡般的滄桑氣息，又似一艘從未來(lái)駛來(lái)的飛船，構(gòu)建出一場(chǎng)跨越時(shí)間和空間的奇妙對(duì)話。

▲ 建筑主入口

隱于山林之間

建筑始于自然，歸于自然，最終與自然互為風(fēng)景，成為彼此的一部分。

▲ 屋頂平臺(tái)上的風(fēng)景

迷山藝術(shù)中心的種植屋頂微微傾斜，與山頂?shù)孛孀匀汇暯印谋澈蟮拇迩f望去，建筑幾乎隱沒于環(huán)境，最大限度地保留了風(fēng)景區(qū)的原始風(fēng)貌，并且減少了對(duì)生態(tài)的干擾。

▲ 洞穴式體驗(yàn)

參觀者乘坐纜車上山，從位于屋頂平臺(tái)處的入口進(jìn)入建筑內(nèi)部，開始一段獨(dú)特的“下山”之旅。隨著山勢(shì)緩緩下降，高低錯(cuò)落的平臺(tái)相互交織，營(yíng)造出立體而豐富的活動(dòng)場(chǎng)景。在行進(jìn)的過(guò)程中，空間的層次變化與多角度的觀景體驗(yàn)，讓人在探索中逐漸與自然融為一體。

▲ 半戶外活動(dòng)區(qū)域

最后，參觀者來(lái)到藝術(shù)中心面朝杉樹林和湖泊的平臺(tái)上。站在這里眺望，建筑東側(cè)的巨大開口宛如一幅畫框，將遠(yuǎn)處壯麗的喀斯特風(fēng)光化作一幅自然畫卷在眼前徐徐展開。

▲ 原始與未來(lái)的交匯

《中裝》：迷山藝術(shù)中心建筑主體選用隱匿式色澤和建材質(zhì)地的原因是什么？建筑師在“醒目”和“融合”之間的選擇尺度和標(biāo)桿的一般準(zhǔn)則是什么？

程艷春：迷山藝術(shù)中心建筑主體材料選用清水混凝土，材料本身能表現(xiàn)出自然的質(zhì)樸和粗糲。同時(shí)灰色也讓建筑在自然里盡量低調(diào)，這種統(tǒng)一的顏色、質(zhì)感讓建筑盡可能地表達(dá)出“整體感”，從而呈現(xiàn)出消隱的感覺，與場(chǎng)地融合到一起。

建筑師在“醒目”和“融合”之間的選擇尺度和標(biāo)桿的一般準(zhǔn)則是根據(jù)場(chǎng)地的特質(zhì)來(lái)決定建筑的“氣質(zhì)”和“表情”。

而在自然環(huán)境里，建筑不僅可以和場(chǎng)地盡可能地融為一體，也可以成為自然的點(diǎn)綴，兩者是不同的表達(dá)，人工的建筑與荒野的自然可以互為風(fēng)景。

▲ 場(chǎng)地環(huán)境分析圖

《中裝》：本案位于雨熱同期、氣候濕潤(rùn)的廣西。請(qǐng)和我們?cè)敿?xì)介紹用來(lái)應(yīng)對(duì)潮濕、炎熱的“灰空間”設(shè)計(jì)思路。請(qǐng)問(wèn)在選材時(shí)是否也考慮到氣候原因進(jìn)而進(jìn)行特殊選材?

程艷春：廣西陽(yáng)朔常年多雨、潮濕，冬天不會(huì)特別寒冷。建筑沒有回避這一特點(diǎn)，而是讓整體像是一個(gè)開放的灰空間，讓風(fēng)、光、水都可以進(jìn)入?；铱臻g提供了遮陽(yáng)，大大小小的洞口也讓建筑內(nèi)部有盡可能多的自然風(fēng)穿過(guò)，流動(dòng)的風(fēng)環(huán)境可以降低潮濕，進(jìn)入建筑內(nèi)部的雨水從屋頂?shù)亩纯诹飨拢R入到有組織排水中。這種情況下，建筑灰空間內(nèi)部不是封閉的，而是一個(gè)調(diào)節(jié)微氣候的場(chǎng)所。

選材時(shí)我們考慮到清水混凝土在潮濕多雨的環(huán)境下可以有更好的抗腐蝕性，保證建筑的壽命。

▲ 場(chǎng)地手工模型

《中裝》：秉持“理性的設(shè)計(jì)邏輯導(dǎo)向建筑的感性與詩(shī)意”，請(qǐng)談?wù)劚景冈凇案行院驮?shī)意”上的表達(dá)。

程艷春：迷山藝術(shù)中心提供了一個(gè)讓人感受陽(yáng)朔優(yōu)美自然風(fēng)景的場(chǎng)所，建筑也成為了自然地形的一部分。打開的大尺度灰空間讓人置身于自然中，又得到了建筑精心的照顧。其背后是特殊的大尺度混凝土結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，以及對(duì)風(fēng)、光、水等自然要素的控制，通過(guò)精密的計(jì)算和設(shè)計(jì)讓建筑存在于復(fù)雜的環(huán)境中，最后再讓建筑盡可能地“消失”在自然里。

建筑的 “感性”和“詩(shī)意”應(yīng)該是自然流露的，最后是一種人的綜合感受。建筑可以用空間帶給人“場(chǎng)所感”，也讓人感受到空間設(shè)計(jì)背后的邏輯。

▲ 主要立面

《中裝》：項(xiàng)目落地往往和預(yù)期有所出入。請(qǐng)問(wèn)程老師對(duì)項(xiàng)目落地的最大期許是什么？最大讓步又能做到哪里？

程艷春：每個(gè)項(xiàng)目都像是一場(chǎng)旅行，即使有目標(biāo)也不知道過(guò)程中會(huì)體驗(yàn)什么，每次旅行都有不同的期待和驚喜。相對(duì)于建筑師的想法，建筑的落地往往是滯后的。能夠讓建筑實(shí)現(xiàn)，結(jié)合實(shí)際的需求和技術(shù)條件，盡可能多的把設(shè)計(jì)的初衷表達(dá)出來(lái)，就已經(jīng)是很了不起的事了。

《中裝》：近年來(lái)，CPLUS在選擇設(shè)計(jì)項(xiàng)目案例時(shí)會(huì)更多關(guān)注哪些方面和領(lǐng)域？關(guān)注這部分內(nèi)容的原因是什么？

程艷春：會(huì)更多地關(guān)注業(yè)主的真實(shí)訴求和對(duì)設(shè)計(jì)的重視程度。因?yàn)楹玫臉I(yè)主絕大程度上決定了是否能完成好的設(shè)計(jì)，也是上一個(gè)問(wèn)題的答案的補(bǔ)充——如果業(yè)主能夠重視，加上建筑師的配合，設(shè)計(jì)往往能夠更好地表達(dá)出來(lái)，完成度也會(huì)更高。

《中裝》：程老師和CPLUS是設(shè)計(jì)周和藝術(shù)節(jié)的“常客”。請(qǐng)問(wèn)程老師對(duì)于“限定命題”和“不限定命題”更喜歡哪個(gè)？原因是什么？

程艷春：無(wú)所謂“限定”或者“不限定”。因?yàn)閷?duì)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，幾乎所有的命題都可以延展出很多可以探討的內(nèi)容，作出不一樣的“驚喜”。

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