水墨行吟：王占江的藝術(shù)鄉(xiāng)愁與山河遠(yuǎn)闊

清晨五時(shí)的青城山，晨霧還纏綿在竹林梢頭。溪畔那個(gè)北方身形的中年人已經(jīng)站成了風(fēng)景——宣紙?jiān)谖L(fēng)中輕顫，他手中的畫筆時(shí)而雷霆萬(wàn)鈞，時(shí)而春雨綿綿。墨色在紙上暈開的剎那，北方的雄渾與江南的婉約竟奇妙地交融在了一起。這位在山水間尋尋覓覓的畫家，正是王占江教授。

白山黑水育風(fēng)骨

長(zhǎng)春的冬天總是來(lái)得特別早。藝術(shù)學(xué)院畫室里的暖氣片嘶嘶作響，少年王占江呵出的白氣在燈光下織成薄紗。松節(jié)油的味道彌漫在空氣里，混合著鉛筆劃過(guò)畫紙的沙沙聲——那是藝術(shù)種子破土的聲音。

那些年，趙開坤先生教他讀懂油彩的厚重："每一筆都要像東北的黑土地，沉甸甸地飽含生命。"賈滌非先生帶他領(lǐng)略形式的張力，傅值貴先生傳授傳統(tǒng)筆墨的韻味，俞國(guó)梁先生則點(diǎn)撥水彩的靈動(dòng)。多年后，當(dāng)他的畢業(yè)創(chuàng)作《礦工》在畫圣吳道子美術(shù)大獎(jiǎng)賽上斬獲銀獎(jiǎng)時(shí)，人們?cè)谀巧詈稚牡V坑里，依然能看見那些深夜畫室里生長(zhǎng)出的藝術(shù)根脈——工人們彎成的脊背是遠(yuǎn)山的曲線，安全帽上那抹明黃，是黑暗中不滅的星光。

周莊煙雨潤(rùn)筆墨

初到周莊的那個(gè)梅雨季，這個(gè)北方漢子在雙橋上站了整整一個(gè)下午。細(xì)雨如絲，把青石板路染成深色，櫓聲欸乃，攪碎了老墻的倒影。他忽然明白，這就是古人筆下的"水墨氤氳"。

此后三年，他成了周莊最熟悉的陌生人。清晨五點(diǎn)，當(dāng)?shù)谝豢|陽(yáng)光穿過(guò)沈廳的雕花木窗，他已支起畫架；夜幕降臨時(shí)，最后一盞紅燈籠在水面搖曳生姿，他還在用鋼筆捕捉月光下的飛檐。鋼筆彩墨畫《大美周莊》便是在這樣的晨昏交替中誕生的——黛瓦上的青苔細(xì)致入微，仿佛能掐出水來(lái)；流水的波紋卻帶著北方的筋骨，每一道都蘊(yùn)含著力量。這是他用一千多個(gè)日夜與周莊對(duì)話的見證，也是北方風(fēng)骨與江南靈氣最美的相遇。

萬(wàn)里行路煉境界

他的寫生本跟著他走遍了世界。普羅旺斯的薰衣草田里，他嘗試用焦墨表現(xiàn)紫色的層次：淡墨輕染是遠(yuǎn)山的霧靄，濃墨重彩是近處的花海。阿爾卑斯雪線下，水彩在他筆下仿佛有了聲音——那是融雪滴落巖石的清脆。東南亞的市集上，速寫本記下的不只是熱帶陽(yáng)光的熾烈，還有果香混雜著香料的氣味。

2017年入選上上國(guó)際美術(shù)館年展的《意像山村》，便是這種融合的典范。遠(yuǎn)看是北方山村的雄渾架構(gòu)，黃土崖壁如刀劈斧鑿；近觀卻能發(fā)現(xiàn)江南水墨的渲染技法，云煙在山腰輕輕纏繞。枯筆飛白處藏著歐洲表現(xiàn)主義的激情，細(xì)膩刻畫中又見東方哲學(xué)的靜美。這幅畫仿佛是他藝術(shù)旅程的縮影——永遠(yuǎn)在行走，永遠(yuǎn)在融合。

講臺(tái)丹青兩相宜

成都東軟學(xué)院的畫室里，銀杏葉正黃。王教授示范課時(shí)，總能把課堂變成一場(chǎng)行為藝術(shù)。調(diào)色板是他的鍵盤，畫筆是指揮棒，在畫布上奏出交響。"看好了，"他對(duì)圍攏的學(xué)生們說(shuō)，筆鋒在宣紙上游走，"這里的墨要活，要像山澗的溪水，有自己的生命。"

有個(gè)學(xué)生永遠(yuǎn)記得那個(gè)秋天——王教授竟真的撿來(lái)銀杏葉，在硯臺(tái)里細(xì)細(xì)搗碎，金黃的汁液與墨色交融，落在畫上時(shí)，那是任何顏料都調(diào)制不出的秋意。而在他的漫畫《莫言》里，人們又看到了這位嚴(yán)肅畫家難得的幽默——寥寥數(shù)筆，文學(xué)大師的神韻躍然紙上，嘴角那抹笑意，仿佛看透了人間百態(tài)。

天地為畫室

王占江在成都的工作室，像個(gè)微縮的藝術(shù)地球儀。墻角堆著周莊寫生的水彩稿，紙邊已經(jīng)微微卷起，每一張都浸染著水汽；畫架上是他正在創(chuàng)作的雪山系列，皚皚白雪下藏著熾熱的激情；案頭文房四寶旁，來(lái)自威尼斯的彩色玻璃鎮(zhèn)紙?jiān)陉?yáng)光下投射出斑斕的光影。

"所有走過(guò)的路，最終都會(huì)在畫里相遇。"他說(shuō)這話時(shí)，正在為一幅焦墨山水題款。畫中北方的山石與江南的云煙渾然一體，就像他的人生——永遠(yuǎn)在路上，永遠(yuǎn)在畫里，永遠(yuǎn)在北方的高遠(yuǎn)與南方的溫潤(rùn)之間，尋找著那個(gè)最動(dòng)人的平衡點(diǎn)。

窗外，又一場(chǎng)雨掠過(guò)青城山的竹林，沙沙聲由遠(yuǎn)及近。王占江鋪開新的宣紙，徽墨在端硯里慢慢磨開，散發(fā)出松煙的清香。墨汁在瓷碟里緩緩流動(dòng)，等待著一場(chǎng)新的出發(fā)。對(duì)于真正的行者而言，每一張白紙都是待踏的征途，每一筆墨色都是心靈的遠(yuǎn)游。

而在畫室一角，那幅尚未完成的《山河遠(yuǎn)闊》里，東北的白樺與江南的烏篷船正相視而笑——原來(lái)，所有的鄉(xiāng)愁，最終都會(huì)在藝術(shù)里找到歸宿。

（作者：胡剛毅）

致親愛的畫友：

井岡別緒，筆墨長(zhǎng)存

王占江

晨光又一次漫過(guò)挹翠湖的水面，南山路旁的梧桐葉上還掛著昨夜的露珠。行囊靜靜地立在走廊里，與十五天前初到時(shí)并無(wú)二致，只是多了些山間微塵、畫具松香，和那些無(wú)法稱量的、沉甸甸的記憶。

離別的時(shí)候到了。

站在茨坪的晨霧里，忽然覺得這十五個(gè)晨昏，短如一瞬，又長(zhǎng)如一生。還記得初來(lái)時(shí)，我們來(lái)自天南海北——“北京的李老師”“廣州的陳先生”“西安的王畫家”……稱謂里是恰到好處的距離。如今臨別，卻只剩下可以直呼其名的、熟稔如故交的你我。

那些一起走過(guò)的路，此刻都在眼前了。

黃洋界的風(fēng)還是那樣大，吹得人衣袂飄飄。我們?cè)⒓缯驹诋?dāng)年哨口的位置，腳下是萬(wàn)壑深谷，遠(yuǎn)處是層巒疊翠。有人打開畫夾，鉛筆在紙上沙沙作響，不是在畫山，而是在畫風(fēng)——畫那穿過(guò)八十載光陰依然凜冽的、帶著硝煙與信念的風(fēng)。有人輕聲念起“敵軍圍困萬(wàn)千重，我自巋然不動(dòng)”，聲音被風(fēng)吹散，卻落在每個(gè)人心里。那一刻，我們不是歷史的憑吊者，我們是與那個(gè)時(shí)空對(duì)話的人。手中的筆，成了連接兩個(gè)時(shí)代的橋。

龍?zhí)兜呐_(tái)階蜿蜒向下，扶著濕滑的欄桿，我們互相攙扶著一步一步走。珍珠瀑布的水聲由遠(yuǎn)及近，終于見到時(shí)，所有人都靜默了——不是被景象震撼，而是被一種潔凈的力量滌蕩了心塵。水花濺在畫紙上，暈開了剛落的墨，卻成就了意料之外的韻致。有位老師笑說(shuō)：“你看，井岡山在幫我們作畫呢?！笔前。谶@片土地上，我們從來(lái)不是自然的征服者，而是它的傾聽者、記錄者、受贈(zèng)者。

最難忘的是在朱毛會(huì)師廣場(chǎng)的那個(gè)黃昏。夕陽(yáng)把雕像染成金色，我們或坐或立，沒有言語(yǔ)。不知是誰(shuí)先伸出手，一雙手疊上來(lái)，又一雙手疊上來(lái)……溫度透過(guò)掌心傳遞，那一刻忽然懂得：所謂“會(huì)師”，從來(lái)不只是歷史書上的名詞，它是靈魂與靈魂的相遇，是信念與信念的共振。我們這些來(lái)自四面八方的畫者，不也是一次小小的“會(huì)師”么？為了同一份對(duì)美的追尋，對(duì)真的叩問，對(duì)善的持守。

夜訪八角樓時(shí)，油燈如豆的光從窗欞透出來(lái)。我們擠在小小的書房外，想象九十多年前的夜晚，那支筆如何在昏黃的光暈下寫下照亮中國(guó)的文字。有年輕畫家低聲說(shuō)：“我們畫的不過(guò)是山水，先輩寫下的卻是山河。”是啊，但正因有了這山這水這血這火，才有今日我們可以安然描繪的山河。筆墨的重量，在這一刻有了全新的刻度。

在小井紅軍醫(yī)院舊址前，我們數(shù)著那一百三十六個(gè)名字。陽(yáng)光透過(guò)古樹的枝葉，在地上投下斑駁的光影，像是永遠(yuǎn)無(wú)法撫平的傷痕。有人拿出速寫本，卻久久無(wú)法落筆——有些痛楚太過(guò)沉重，任何線條與色彩都顯得輕薄。最終畫下的，是遺址旁一株倔強(qiáng)開放的野菊，在石縫間向著光生長(zhǎng)。這或許就是我們此行的意義：不是復(fù)制苦難，而是在苦難之上看見生命；不是沉溺悲傷，而是在悲傷之中覓得希望。

最動(dòng)情的一刻，是在王佐故居。他的孫子王聲茂老人已年過(guò)七旬，聲音沙啞，講述時(shí)眼里有光閃爍。說(shuō)到動(dòng)情處，他握住一位畫家的手：“你們來(lái)了，爺爺他們就知道，還有人記得?！蹦且豢?，許多人都轉(zhuǎn)過(guò)身去。我們流下的淚，不是悲傷，而是一種承諾——記得，我們會(huì)記得，用我們的筆，用我們的心。

十五天里，我們爭(zhēng)吵過(guò)。為了一個(gè)構(gòu)圖，為了一筆皴法，為了如何表現(xiàn)“堅(jiān)定”與“希望”的分寸。在畫架前爭(zhēng)得面紅耳赤，轉(zhuǎn)身在食堂相遇，卻又相視一笑，互遞一碗熱湯。藝術(shù)家的固執(zhí)與純粹，在這紅土地上顯得格外真實(shí)。正是這些爭(zhēng)論，讓每一幅作品不再是簡(jiǎn)單的寫生，而是一次次精神的跋涉。

如今，告別的時(shí)刻終究來(lái)臨。

看著大家收拾畫具——那些沾著井岡泥土的畫筆，那些染上朝霞夕暉的調(diào)色盤，那些畫了一半的速寫——忽然覺得，我們帶走的何止是作品？我們帶走的是黃洋界的風(fēng)骨，是龍?zhí)端那遒前私菬艋鸬奈⒐?，是那些長(zhǎng)眠于此的英魂托付給我們的、關(guān)于堅(jiān)守的故事。

“聚是一團(tuán)火，散是滿天星。”這話被說(shuō)了太多遍，此刻卻有了真切的體溫。我們這一團(tuán)火，在井岡的懷抱里燃燒了十五個(gè)晝夜，溫暖了彼此，也照亮了來(lái)時(shí)路上某些蒙塵的角落。如今要散了，化作滿天星辰，回到各自的城市、畫室、講臺(tái)、生活。

但散開不是熄滅。每顆星都有自己的軌道，卻共享同一片夜空；每支筆都有自己的風(fēng)格，卻回應(yīng)著同一份召喚。當(dāng)你在北方的雪夜鋪開宣紙，當(dāng)我在南方的雨季研墨提筆，當(dāng)他在西部的曠野打開畫夾——井岡山的云霧會(huì)再次升起，在每一滴墨里，在每一筆皴擦里，在每一次對(duì)完美的苛求里。

告別了，親愛的畫友。

告別不是結(jié)束，而是另一種開始——就像種子離開母樹，是為了在更廣闊的土地上生長(zhǎng)；就像溪流告別山澗，是為了奔赴江河湖海。我們帶著井岡山給予的這份厚重而清澈的饋贈(zèng)，回到人間煙火中去，去畫市井巷陌，畫尋常百姓，畫這個(gè)時(shí)代的悲歡與夢(mèng)想。

而當(dāng)我們感到疲憊或迷茫時(shí)，請(qǐng)記得：在某個(gè)地方，有一群人，他們懂得你的堅(jiān)持，珍惜你的純粹，他們會(huì)永遠(yuǎn)為你的每一次探索而由衷喝彩。我們散落在960萬(wàn)平方公里的土地上，卻依然是精神上的同路人。

車要啟動(dòng)了。揮揮手吧，不必傷感。

讓我們相信：所有真摯的相遇，都是為了在別后漫長(zhǎng)的歲月里，成為彼此心中一盞不滅的燈。井岡山教給我們的，從來(lái)不只是如何畫畫，更是如何活著——像山一樣堅(jiān)實(shí)，像竹一樣有節(jié)，像星火一樣，即便微弱，也要燃燒，也要照亮。

愿君此去，筆墨從容。

愿我們?cè)傧喾陼r(shí)，仍是少年心氣，仍有清澈目光。

愿這片紅土地上的風(fēng)，永遠(yuǎn)吹拂在我們的畫里，我們的生命里。

珍重，再會(huì)。

——于井岡山離別之晨