羅晉和任素汐演夫妻，原本以為應(yīng)該不是我的菜，結(jié)果一口氣追平了10集。

《時差一萬公里》，好看，獨特。

來，展開說。

一，虛榮感面膜vs上升型內(nèi)核

任素汐飾演的張冉，故事開局有一絲絲“攀比型人格”，或者說，戴著一張錯把虛榮當(dāng)自尊的“輕微毒”面膜。

在租來的小屋里干代購，朋友圈卻發(fā)虛假的大豪宅。

請老同事吃飯，卻讓老公借老板的寶馬車，不愿開自己破舊的小皮卡。

老公準(zhǔn)備接茬“裝修可以找我干”，她卻打斷“他有做裝修的朋友”。

有一點虛榮的擰巴。

被渣男所騙，放棄了努力得來的財經(jīng)主持人工作，最后人在異鄉(xiāng)，落花流水一場空。

無法向世界坦然，于是把自欺欺人的虛榮，當(dāng)成“我依舊很好很優(yōu)秀”的假面鎧甲。

但這種攀比慣性，與其說是真正的人格，不如說是張冉的某種創(chuàng)傷后遺癥，某種病變后的階段性假象。

或者說，那只是她飲鴆止渴的面子式面膜，虛榮感面膜。

她并非真正的空心攀比，只是有一些虛榮好面子，此后又踏踏實實回到地面，大大方方承認(rèn)自己歸國從零開始。

她的老同事袁源，被有錢老公背棄，時時刻刻要通過彰顯自己的優(yōu)越感，來抵消“怎么辦我好難過”的內(nèi)心消磨。

二人之間兩次吃飯，第一次，張冉和她一樣，打腫臉充胖子。

都活在某種自欺欺人的飲鴆止渴中，都把“看吧，我比別人好”當(dāng)對抗痛苦的安慰劑、鎮(zhèn)痛劑。

但第二次，在老同事的大別墅里，張冉老公撅著屁股努力干維修，老同事得意洋洋又有點刻薄有點風(fēng)涼曬朋友圈。

這一回張冉憤怒通透又清晰：他沒偷沒搶、沒什么丟人的，他這份工作幫到了你，明明很有價值，反而是你和你老公，嘖嘖嘖一言難盡。

哐哐哐一通懟，懟得又漂亮又爽。

至此，她終于離開朋友圈“裝”學(xué)，一步步找回當(dāng)年上進(jìn)、執(zhí)著的自己。

當(dāng)年她就抓住一切機(jī)會，朝理想靠攏。

某種意義上，這是一種上升型內(nèi)核。

并不是說要掙多少錢、住更大的房子、擁有更高的名氣，而是努力讓自己更好更充實、努力做更有意義的事。

這種求價值、求成長的上升型內(nèi)核，順風(fēng)時，當(dāng)然也會伴隨社會功利維度上的成功，但并不總是正相關(guān)。

而在張冉的若干年中，聚光燈下光環(huán)太重，她一度在“好好做有內(nèi)容的財經(jīng)主持”和亂花迷人眼之間，短暫迷路。

一度分不清，上進(jìn)的本質(zhì)，和虛榮的面子，究竟有什么區(qū)別。

但痛楚領(lǐng)悟之后，張冉終于找回了上進(jìn)而不虛榮的自己，重塑了上升型內(nèi)核。

故事的好看，在于對“大能量和小九九”，都有腌入味的表達(dá)。

虛榮勢利的空心，貶義色彩太重，上進(jìn)執(zhí)著的努力，褒義滋味濃烈，但這些特質(zhì)可以同時出現(xiàn)在同一個人身上，可以隨著情境和經(jīng)歷而變化。

張冉這個變化融合過程，就細(xì)膩真實好看。

角色走出了實心空心的二元對立，也走出了善惡正反的二分法。

每一面的一念之差，都有漫漫長河中凡夫俗子掙扎的熱切，有能讓人共情的廣闊縱深、也有毛茸茸的微妙可愛。

二，邊緣人烏托邦vs密室蹺蹺板

付玉東，歸來前、歸來后，同樣是“化學(xué)博士干裝修”，但心態(tài)有很微妙的結(jié)構(gòu)性下沉、對比式壓力。

加拿大名校畢業(yè)的化學(xué)博士，因為口語表達(dá)不夠好，找工作無果，一度打算在裝修隊短期過渡，結(jié)果一過渡過了好多年。

市面上平均時薪60刀，他被壓榨到16刀，和老板一番激情battle，才終于漲到26刀。

對彼時的付玉東而言，倘若科研越來越背離有效產(chǎn)出，淪為八股式游戲，只剩下象牙塔的假面外衣，那么把過渡期活計變成長期勞動，當(dāng)真屈才嗎？

付玉東他們這個裝修隊，大可以取名“臥虎藏龍”。

有前外科主任，前某某總，還有前文藝片導(dǎo)演。

文藝片導(dǎo)演由明道客串，第一部得獎，第二部失敗，第三部借錢去拍、結(jié)果連吐槽聲都沒有。老婆孩子多年前就到了加拿大，所以他破產(chǎn)后也飄泊萬里來干活。

裝修隊老板也克扣也壓榨，但不完全是楊白勞敘事，殘酷的金錢關(guān)系之外，還有一點帶著輕喜感的復(fù)雜人情味。

他們這個小隊的人，某種意義上都被認(rèn)為是loser，但踏踏實實干活、本本分分掙錢，又隱隱有幾分邊緣人的“局部小烏托邦”既視感。

彼時，付玉東并不因脫下博士長衫而困擾，相反，在面子的焦慮和里子的自洽中，他選擇后者，他沒有向上攀比的焦慮。

歸國之后，老婆加入短視頻MCN小有所成，他住在丈母娘家，心態(tài)越來越微妙。

對老婆的事業(yè)，他一向百分百誠心誠意支持，他的老公基本法，第二條是支持老婆、第一條是信任老婆。

堪稱完美輔助，值得頒發(fā)一塊“最佳賢內(nèi)助”獎牌。

但看見身邊至親找回她的發(fā)光內(nèi)核，他自己撅著屁股通水管，三頭六臂拿工具搬梯子、幫人帶垃圾還關(guān)門，越來越像親密關(guān)系中的蹺蹺板失衡。

當(dāng)然，付玉東從來不是通過打壓她來獲得自己的優(yōu)越感，他不是糟糕的掌控者，但同樣為人生拼命努力、對歲月懷有美好期許，她高歌猛進(jìn)爬山后，對比之下，他原地的小池塘，越來越像沼澤地。

深夜在岳母家陽臺上，付玉東和破產(chǎn)文藝片導(dǎo)演聊天，三言兩語澆不滅心中塊壘。

鏡頭中那些家常的欄桿、門簾，構(gòu)圖都隱隱有原地牢籠之意，是溫暖城堡、是夢幻之光，也有窗似柵欄、人在困境中。

一樣是干裝修水電，收入和受尊敬程度不同固然是一方面，但更為關(guān)鍵的，是從一群邊緣人抱團(tuán)的小烏托邦，下滑到密室蹺蹺板的失重一端。

某種意義上，付玉東暫時失去了他的價值護(hù)城河。

你看，他好心好對老婆好，更難得的是，劇中這種好，不是言情樣板戲式的浮夸的好，而是自人性深處來的，復(fù)雜的、有弧光有褶皺的。

所以他倆，比我們常說的好嗑，滋味更豐富、更入味兒。

他們的日常，我可以一直快樂看下去。

三，在哪里跌倒、就先在哪里來一段脫口秀

付玉東和張冉，淪落異國他鄉(xiāng)相遇時，張冉在生活行將崩潰的邊緣，上一秒是勇敢的女戰(zhàn)士，一人刀槍匹馬、力戰(zhàn)一大群深夜開party擾民的討厭鬼，下一秒就因為忘帶鑰匙的小事徹底崩潰，在樓梯口嗷嗷哭。

付玉東湊過去，弱弱開口“宮廷玉液酒”。

張冉哭得眼淚鼻涕一把，依舊條件反射般對上“一百八一杯”。

哈哈哈這是什么段子照進(jìn)現(xiàn)實？

但與其說這種又慘又好笑，只是某種幾代人共同的小品記憶，只是在諸多流行大眾文化符號中、任意取一瓢飲，不如說，是“絕境中也有光、糟心事也能樂呵著說”的深度幽默感。

《時差一萬公里》寫了很多人生階段性困境，但基色都不是絕望。

在香港求職不順?biāo)斓睦畹榔妫弦幻肷窠?jīng)兮兮大喊“趕海的人們啊”，下一秒看見海灘邊深夜落淚、疑似想不開的正裝美女，跑過去假模假式裝作打電話“只有石頭沒有你說的珊瑚啊”，然后生硬轉(zhuǎn)折“我沒想不開”。

明明自己也一度是失意人，但曲線安慰起人來，繪聲繪色好笑極了。

在哪里跌倒，就先在哪里表演一段脫口秀（bushi）

付玉東和張冉，采購了一大堆東西，手忙腳亂讓魚跑了，拾掇半天魚又一次滑手而去。但這倆，一個問“魚呢”，一個回答“跳樓了”。

這句“魚跳樓”，瞬間讓生活繁瑣對人的壓迫感，變成了人在小事中自如的快樂感，在困境中樂觀的滋味感。

鏡頭拍了魚即將窒息的畫面，某種意義上那也是他們共享的困境，可最終落筆，又是魚入水、人柳暗花明。

張冉的小姨夫，在家人口中還是大公司高管，實際已經(jīng)丟了工作，每日瞞著家人開專車；

小姨家的表妹，在家人口中，還在多倫多的銀行里上班，實際上被騙被卷入簽證造假、被驅(qū)逐，躲在快捷酒店冒充萬里之外。

這一對父女，瓢潑大雨中意外以專車司機(jī)和乘客的身份撞上。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)瞞來瞞去，是不是人生到此凄涼否？

也是，也不是。

困境也好，階層滑落也罷，都不是故事的底色。

父女二人不敢回家、雨夜躲在外面吃關(guān)東煮，生活品質(zhì)下滑有點厲害，但內(nèi)核依舊是暖味兒的。

故事不是絕望敘事，更不是牢籠格局，深層有一種“倒霉催也樂呵過”的勁兒。

這種樂呵，也不是輕飄飄的金手指，或者假裝無事發(fā)生，更不是浮夸、假模假式的，而是正視泥潭，在泥潭中快快樂樂、把泥中藕笑成荷上花。

舒心結(jié)語

喜歡《時差一萬公里》，拍出了生活中真實的一聲嘆息。

人到中年，家長里短，但沒有走“向下兼容”的狗血路徑。

某種意義上，某些狗血家庭劇都市劇，所謂的“向下兼容”，其實是一種“你們也不配看更好更考據(jù)內(nèi)容”的傲慢和敷衍，而《時差一萬公里》顯然不是如此。

此外，劇作也并不停在“一聲嘆息”處，那些困頓的艱難處，都有烏云背后的幸福線。