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野心勃勃卻模糊失控——《定格惡魔》

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野心勃勃卻模糊失控——《定格惡魔》



今天聊聊英國(guó) / 法國(guó)電影《定格惡魔》。

片名Stopmotion(2023),別名停格魔畫(臺(tái))。



這是一部野心大于實(shí)際效果的恐怖電影。影片首先出現(xiàn)的不是熟悉的制片公司Logo,而是一顆黑色的蛋。

蛋殼表面泛著冷光,隨著鏡頭推進(jìn),能看清上面細(xì)小的裂紋在慢慢蔓延。這顆蛋代表著《定格惡魔》所有野心,它想講述一個(gè)關(guān)于藝術(shù)與瘋狂的全新恐怖故事,可最終破殼的則是一只裹著血肉、步伐陳舊的怪物。



故事主角艾拉是個(gè)年輕的定格動(dòng)畫師,她的生活像被無形的線牽著,牽線的人是她的母親蘇珊。

蘇珊曾是定格動(dòng)畫界的傳奇,如今雙手被嚴(yán)重關(guān)節(jié)炎困住,連挪動(dòng)木偶的力氣都沒有,現(xiàn)在用言語和眼神操控女兒。

艾拉每天的工作,就是把母親設(shè)計(jì)的獨(dú)眼巨人木偶挪動(dòng)幾毫米,再按下快門,一遍又一遍,直到母親點(diǎn)頭。她想過提出自己的想法,可話到嘴邊又咽了回去。

隨后蘇珊中風(fēng)陷入昏迷。艾拉搬進(jìn)一間空置的公寓,想完成母親未竟的作品,結(jié)果遇到了一個(gè)神秘小女孩。女孩說艾拉母親的故事“太無聊”,接著講了一個(gè)新故事。



這個(gè)簡(jiǎn)單的提議成了艾拉瘋狂的開端。

女孩讓她用生肉、死狐貍的尸體做木偶,說這樣“才夠真實(shí)”。艾拉起初猶豫,可當(dāng)她把生肉裹在木偶骨架上,看著鏡頭里的角色有了肌理般的質(zhì)感時(shí),某種被壓抑許久的東西在她心里炸開了。

她開始分不清現(xiàn)實(shí)和動(dòng)畫,夢(mèng)里會(huì)看到木偶爬上床,開門時(shí)會(huì)覺得灰人在門后盯著自己,甚至在清醒時(shí),也會(huì)把身邊的人當(dāng)成待操控的木偶。



導(dǎo)演羅伯特·莫干是資深定格動(dòng)畫師,他的邪典短片《Bobby Yeah》早已在恐怖圈獲得崇拜地位。

這部電影是他對(duì)自身藝術(shù)形式的深刻反思。

定格動(dòng)畫本質(zhì)上是賦予無生命物以生命。一毫米一毫米地移動(dòng),一幀一幀地拍攝,二十四幀才有一秒鐘的影像。這是最費(fèi)力、最耗時(shí)的藝術(shù)形式之一。莫干將這種費(fèi)力的過程變成了隱喻,藝術(shù)創(chuàng)作本身就是一種強(qiáng)迫癥般的執(zhí)著。



莫干顯然懂這種動(dòng)畫的魔力,那些用肉和蠟做的木偶,每一根毛發(fā)的顫動(dòng)、每一塊肌肉的扭曲都透著詭異的真實(shí)。

他讓艾拉的動(dòng)畫片段和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景無縫銜接,艾拉在公寓里切肉,下一個(gè)鏡頭就切到動(dòng)畫里灰人撕扯女孩,艾拉的傷口滲血,動(dòng)畫里的木偶也突然流出暗紅色的液體。

這種手法本該讓觀眾毛骨悚然,可遺憾的是,故事沒能撐起這份視覺沖擊力。



用真肉做定格動(dòng)畫其實(shí)不是莫干的獨(dú)創(chuàng)。

捷克的定格動(dòng)畫大師楊·史云梅耶早就這么干過,他在《貪吃樹》里用動(dòng)物內(nèi)臟做木偶,在《愛麗絲》里讓演員抱著生肉拍戲,目的是用這種不干凈的真實(shí)打破動(dòng)畫的童話感。史云梅耶的作品令人不適,因?yàn)樗寞偪窭锊刂鴮?duì)人性的思考,比如《貪吃樹》里的樹精吞噬嬰兒,其實(shí)是在諷刺父母對(duì)孩子的過度溺愛。

可《定格惡魔》里的肉木偶,除了讓人覺得惡心,幾乎沒有別的意義。莫干只學(xué)到了史云梅耶的形,卻沒學(xué)到神。



用“藝術(shù)家被藝術(shù)吞噬”做主題的恐怖片不算少,這些故事的嚇人之處,從來不是血腥場(chǎng)面,而是主角一步步丟掉人性的過程。

可《定格惡魔》把太多精力放在了“肉木偶”的視覺沖擊上,卻忘了給艾拉的瘋狂找一個(gè)扎實(shí)的理由。

她對(duì)母親的恐懼、對(duì)自我價(jià)值的渴望,本該是推動(dòng)她走向崩潰的核心,可電影里只靠幾句對(duì)話帶過,母親罵她“沒天賦”,男友勸她“別太執(zhí)著”,這些情節(jié)像貼上去的標(biāo)簽,沒能讓觀眾真正走進(jìn)艾拉的心里。



神秘小女孩的設(shè)置也不夠完善。她本可以是電影最亮眼的伏筆,是艾拉童年的影子、是母親意志的化身、還是她分裂出的另一個(gè)人格?可電影到最后也沒給出答案,只是讓她像個(gè)工具人一樣,不斷推著艾拉往瘋里走。

女孩突然消失,又突然出現(xiàn),艾拉掐死她后,她又完好無損地站在面前。這個(gè)場(chǎng)景本可以很震撼,可因?yàn)榍懊鏇]有鋪墊,觀眾只會(huì)覺得毫不驚奇的莫名其妙,而不是恍然大悟的細(xì)思極恐。



還有艾拉和男友湯姆的關(guān)系。

湯姆是電影里少有的“正常人”,他給艾拉找工作室,勸她放棄危險(xiǎn)的創(chuàng)作,在她生病時(shí)守在床邊??删褪沁@樣一個(gè)角色,最后卻成了艾拉的“木偶材料”。艾拉把他推下樓梯,用他的尸體做動(dòng)畫里的角色。

這段戲的血腥程度拉滿了,可觀眾感受不到悲傷或恐懼,只覺得為了虐而虐。因?yàn)殡娪皬膩頉]認(rèn)真講過他們的感情有多深,湯姆的死就像踩碎了一個(gè)無關(guān)緊要的道具。



電影里蘇珊曾對(duì)艾拉說“定格動(dòng)畫就是給死物賦予生命”。這句話本可以是整部電影的題眼。

艾拉給木偶賦予生命,卻讓自己成了死物,她想通過藝術(shù)證明自己活著,最后卻被藝術(shù)榨干了所有生氣。

可莫干沒能把這個(gè)隱喻挖深。他讓艾拉在最后走進(jìn)一個(gè)木箱,像木偶一樣躺下,這個(gè)結(jié)局本應(yīng)該是對(duì)“被操控”的終極諷刺,可因?yàn)榍懊娴匿亯|太弱,觀眾只覺得“哦,她死了”,而不會(huì)想到她這一輩子,都在做別人的“木偶”。



作為一部恐怖片,《定格惡魔》算不上合格。它有好的視覺、好的演員,卻沒有一個(gè)能抓住觀眾心臟的故事。

最后再回到開頭那顆蛋。它在電影結(jié)尾終于裂開,流出暗紅色的液體,像血,也像融化的肉。這個(gè)鏡頭本可以是一個(gè)絕佳的收尾,艾拉的瘋狂像蛋里的怪物,最終破殼而出吞噬了自己。可因?yàn)楣适路α?,這個(gè)隱喻也變得蒼白。

莫干本該用他熟悉的定格動(dòng)畫講一個(gè)關(guān)于“控制與失控”的故事,可他最終卻把一手好牌,打在了“血肉模糊”的表面功夫上。



定格動(dòng)畫噩夢(mèng),

形式大于內(nèi)容。

聲明:個(gè)人原創(chuàng),僅供參考

特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。

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