第二屆書(shū)法大廈杯書(shū)法大獎(jiǎng)賽基本落幕，各大獎(jiǎng)項(xiàng)都已出爐并公示，2025年最后一個(gè)文化盛會(huì)到此結(jié)束，人們?cè)谄谂畏崔D(zhuǎn)的同時(shí)也同時(shí)期盼2026年書(shū)壇能夠帶來(lái)更多的驚喜話題。

盡管李士杰先生投資巨資誓要將這場(chǎng)大獎(jiǎng)賽辦成一次歷史性盛會(huì)，為當(dāng)今書(shū)壇挖掘更多的書(shū)法人才，然而事實(shí)終究是殘酷的，宣示、簽字、保證書(shū)都無(wú)法抵御名利的誘惑，文化藝術(shù)終究淪為八卦。

從這場(chǎng)盛會(huì)一開(kāi)始50萬(wàn)的特等獎(jiǎng)金就吸引了眾多關(guān)注，并且史無(wú)前例的公開(kāi)評(píng)審過(guò)程也吸引了人們的好奇，然而這些關(guān)注在很大程度上都帶有對(duì)當(dāng)今書(shū)壇不滿的固有情緒。

不可否認(rèn)的是當(dāng)今書(shū)法發(fā)展存在一些范式傾向，比如書(shū)寫(xiě)都顯得非常隨意，規(guī)規(guī)矩矩的唐楷風(fēng)格基本不見(jiàn)蹤影。

個(gè)別人這樣寫(xiě)顯得新奇，但是大家都在追求這種風(fēng)格就容易造成審美疲勞，時(shí)代審美方向太過(guò)統(tǒng)一就會(huì)形成一種時(shí)弊。

以當(dāng)前隸書(shū)的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，寫(xiě)的過(guò)于歪斜一直都是飽受詬病的一點(diǎn)，《乙瑛碑》、《史晨碑》這樣規(guī)范的風(fēng)格很難看到，取而代之的是被刻意解讀的《張遷碑》、《石門(mén)頌》。

為了強(qiáng)調(diào)作品中的對(duì)比關(guān)系，營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，粗細(xì)、大小、奇正、濃淡、枯潤(rùn)、方圓等等都被刻意放大夸張，讓作品充滿了戾氣，少了一些文人雅致。

這種時(shí)潮是可以找到源頭的，畢竟這些風(fēng)格只是近幾年才興起，前輩隸書(shū)大家大多會(huì)將隸書(shū)寫(xiě)的端正、大氣。

張繼先生的強(qiáng)勢(shì)崛起被認(rèn)為引領(lǐng)了這種潮流，張繼先生以隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，他的隸書(shū)以《張遷碑》為本，廣融漢代諸碑，并結(jié)合簡(jiǎn)牘筆法，形成了奇險(xiǎn)、多變又不失凝練、醇厚的個(gè)人風(fēng)格。

張繼先生的隸書(shū)既有古韻又融入了時(shí)代風(fēng)采，一改隸書(shū)美術(shù)化的趨勢(shì)，打開(kāi)了隸書(shū)藝術(shù)發(fā)展的新方向，讓人眼前一亮，迅速形成了一股潮流。

在這種潮流下，《張遷碑》被推舉為當(dāng)今隸書(shū)學(xué)習(xí)的終極范本，人們對(duì)其的探索也從以前注重雄渾、大氣轉(zhuǎn)為追求奇肆、險(xiǎn)絕。大家都在試圖將筆畫(huà)寫(xiě)斜，將文字寫(xiě)歪，讓當(dāng)今隸書(shū)缺少了一些廟堂氣。

一種審美如果過(guò)于泛濫必然引發(fā)單一憂慮，曾經(jīng)就有人指出這種問(wèn)題，并試圖糾正時(shí)代的審美認(rèn)知。

這個(gè)人就是曹寶麟先生，他在十三屆國(guó)展時(shí)擔(dān)任行書(shū)評(píng)委，但是他卻意外的推薦了一幅隸書(shū)作品，雖然有越界之嫌，但是卻充滿了他對(duì)當(dāng)今書(shū)法發(fā)展的擔(dān)憂和責(zé)任感。

曹寶麟先生事后給出了理由，他認(rèn)為近年來(lái)的隸書(shū)時(shí)風(fēng)被幾家評(píng)委面目所塑造，經(jīng)過(guò)培訓(xùn)而克隆，幾乎千篇一律。

處于古文字最下端的隸書(shū)，畢竟還是需要以追求古意為尚。唐人八分已嚴(yán)重程式，跡近版刻。古意之難得，只能從學(xué)古中潛移默化。然而，走捷徑的美術(shù)化制作趨向已使古意日漸澆漓，令人惘然。

高巖的巨幅隸書(shū)氣息醇古，一看即知是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的漢碑臨習(xí)醞釀得之。它有摩崖的雄渾氣勢(shì)，兼得漢碑中如《張遷》、《郙閣》一路平正大氣的精神。它的雄渾避免了粗濁，正大又不流于呆滯，達(dá)到如此境界，難能可貴。

我本屬行草組評(píng)委，評(píng)獎(jiǎng)階段盡管打破書(shū)體界限，但推薦一個(gè)隸書(shū)作者是否越俎代庖？我年輕時(shí)曾學(xué)過(guò)漢隸，個(gè)中精窳自能分辨。但愿此舉使一個(gè)優(yōu)秀的隸書(shū)作者不致埋沒(méi)，更使踏踏實(shí)實(shí)則古的學(xué)風(fēng)得到弘揚(yáng)。

曹寶麟先生越界推薦隸書(shū)就是為了糾正當(dāng)代的跟風(fēng)弊端，挖掘真正獨(dú)立于時(shí)代的好作品，讓當(dāng)代書(shū)法審美突破圈子，更為豐富、飽滿。

然而曹寶麟先生現(xiàn)已隱退，不再擔(dān)任評(píng)委，他的一時(shí)之舉也未能力挽狂瀾，從書(shū)法大廈杯的隸書(shū)參投作品來(lái)看，曹先生的一片苦心也是枉然。

如果曹寶麟先生來(lái)評(píng)選這次隸書(shū)作品，依其的脾氣秉性和對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的敬畏以及理解，必然會(huì)給出不同的答案，讓獲獎(jiǎng)作品不再只展現(xiàn)出一面。

其實(shí)本次大獎(jiǎng)賽不僅僅是在隸書(shū)一個(gè)書(shū)體存在趨同現(xiàn)象，行書(shū)、草書(shū)甚至楷書(shū)都難免，草書(shū)投展作品中過(guò)多的“旭光體”最終還是讓張旭光先生遭到反噬。

當(dāng)今書(shū)壇崇尚創(chuàng)新，但是真正勇于創(chuàng)新探索的書(shū)家并不多，更多的人都是跟在別人身后撿的漁翁之利，一人開(kāi)道眾人隨行，千人一面在所難免。

有時(shí)候不是評(píng)委想要選擇親己風(fēng)格，而是投展作品卻實(shí)沒(méi)有太多成熟的新意供參考，風(fēng)格趨同化其實(shí)正是惰性泛濫的結(jié)果。

當(dāng)人造成這種現(xiàn)象的原因絕非一點(diǎn)，情面世故中庸之道都隱含其中，時(shí)代書(shū)風(fēng)不應(yīng)被這些陳規(guī)舊禮裹挾，當(dāng)今書(shū)壇需要一些如張繼先生、曾翔先生那樣的開(kāi)拓者，也需要曹寶麟先生這樣的伯樂(lè)。

書(shū)法不是古董，創(chuàng)新之路漫遠(yuǎn)，希望在下一屆書(shū)法大展中能夠看到更多豐富、多元且展現(xiàn)自我的風(fēng)格，讓當(dāng)今書(shū)壇不至于淪為單調(diào)。