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每次刷到“賣拐”視頻，腦海里都會浮現(xiàn)出范偉在春晚上的身影。

這么多年過去了，他從未停止過轉(zhuǎn)型，這也讓我們看到了一個喜劇演員的可塑性有多強(qiáng)。

不過很多人都說，他要是離開了趙本山，肯定不會有大出息。

然而兩人分開后，他還真就靠著自己的本事混出了個樣來。

打小在東北長大的他，骨子里自帶一種幽默感。

那個年代，生活貧瘠，大家都忙著掙錢吃飽飯，唯一的娛樂就是那臺錄音機(jī)了。

聽著錄音機(jī)里的聲音，讓他對外面的世界充滿了渴望，也開始幻想自己能站在舞臺上的樣子。

既然心里有了這個想法，那就開始行動。他直接從相聲學(xué)起，為了能練好繞口令，他那么小的年紀(jì)經(jīng)常天不亮就爬起來練習(xí)。

真是有句老話說的：“三歲看老”。他那么大點的時候就懂得堅持，長大了更是很難不成功。

21歲那年，他順利地考進(jìn)了沈陽曲藝團(tuán)，正式成為了一名演員。

他總是一邊跟著師傅跑龍?zhí)?，一邊在別的前輩上臺表演時偷偷觀察。

這樣的日子，不光磨煉了他的演技，還增強(qiáng)了察言觀色的能力。

按理說，在那個時候沈陽的相聲行業(yè)十分發(fā)達(dá)，他更應(yīng)該借此優(yōu)勢有些突破。

然而他雖然在情緒表達(dá)這塊拿捏的很到位，但是每次說相聲的時候，總是跟觀眾的互動性不高。

直到他帶著自己設(shè)計的相聲《要賬》出現(xiàn)在觀眾面前，終于贏得了一片掌聲。

這時候他對自己的表演也更有信心了，不過他始終覺著說相聲這事兒好像不太適合自己。因此，他開始想辦法尋求突破。

其實在轉(zhuǎn)型以前，他就和趙本山認(rèn)識了，只不過后來一直沒什么合適的機(jī)會去合作。

就這么混到了33歲那年，趙本山向他拋來了橄欖枝。

這種突然的驚喜簡直就跟天上掉餡餅一樣，他一時間激動地都不知道該怎么辦了。

不過這種情緒并沒有影響到他的實力，他在表演過程中穩(wěn)穩(wěn)地接住了對方，也給觀眾留下了不錯的印象。

從那時起，他就成了春晚的?？停m然一直都是演配角，但是他也沒有辜負(fù)這些學(xué)習(xí)的大好機(jī)會。

每次表演過程中，他都會仔細(xì)觀察趙本山的表演技巧，然后再內(nèi)化成自己的東西。

潛心多年，他終于在2001年推出了《賣拐》這個作品，直接奠定了他在小品屆的地位。

當(dāng)時這部作品的反響特別激烈，一直到現(xiàn)在都還有人在傳里邊的臺詞。

很多人后來才知道，當(dāng)時在表演前，導(dǎo)演突然告知時間比較緊，讓他們壓縮時間。

那時候已經(jīng)準(zhǔn)備上臺了，根本來不及再捋一遍，所以他只能頂著壓力就上場了。

好在他們仨人配合十分密切，正常演出反響也特別激烈。

他在走紅后反而更加謹(jǐn)慎，雖然偶爾有口誤的時候，但是他也靠著自己的機(jī)智反應(yīng)給圓了過去。

本來一切都在朝著好的方向發(fā)展了，但是沒想到，他倆才合作沒多長時間，外界就開始傳他“白眼狼”。

那段時間，他跟著對方確實學(xué)到了不少東西。所以后來他倆分開的時候才會有那么多人覺得遺憾了，因為習(xí)慣了他們的默契配合。

但是能看出來，他對對方的幫扶始終心懷感激。

或許是發(fā)展方向不同了，單飛后的他也開始嘗試向影視圈轉(zhuǎn)型

當(dāng)時他在馮小剛的電影《1942》里面演了個賬房先生，這對他來說是一個很重要的機(jī)會。

雖然這個角色戲份不多，但是卻展現(xiàn)出了一個小人物的悲歡。

他為了能演好這個角色，直接減掉了15斤，就為了在外形上能讓觀眾滿意。

要不然像他之前那副圓鼓鼓的樣子，哪像個在饑荒里面掙扎的人??？

他就這樣把小人物的心理變化給呈現(xiàn)了出來，就連馮小剛看了都忍不住稱贊。

這部作品的成功，不單單是他向影視圈跨出的一步，更是他摘掉“喜劇”這個單一標(biāo)簽的有力證明

從那往后，他還拍了不少影視作品，像是《漫長的季節(jié)》里的下崗工人，他簡直就是為這個角色量身定制。

雖然他演了那么多亮眼的角色，但是我們記住的還是范偉這個名字，因為他值得。

現(xiàn)實生活中，他也十分低調(diào)。

從春晚演員到影帝獎杯，他用自己的實力證明了人生不應(yīng)該局限于一種形式。失敗了至少不遺憾，成功了也是積累經(jīng)驗。

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