《弗蘭肯斯坦》，科幻之母瑪麗·雪萊所寫的世界上第一部科幻小說。

只是后來的翻拍中，《科學(xué)怪人》的故事慢慢從科幻變成了邪典，沒了表現(xiàn)主義的深入淺出，哥特風(fēng)的渲染氣氛，只剩獵奇的怪物片。

1931版《科學(xué)怪人》是首部根據(jù)該小說改編的有聲長片。

保留了造物主的科幻性，以及已被證實(shí)為判定好壞的偽科學(xué)顱相學(xué)。

但也對內(nèi)容大刀闊斧，從be變成了he，怪物也是徹頭徹尾的壞，沒有探索人性兩面的深度。

近百年后，這一ip又被搬上銀幕，吉爾莫·德爾·托羅版的《弗蘭肯斯坦》。

經(jīng)久不衰的ip+好萊塢大熱的奧斯卡最佳影片的導(dǎo)演+網(wǎng)飛大手筆，結(jié)果不盡如人意。

與原著相比改編力度不大，甚至還遵循了瑪麗·雪萊的三重敘事，科學(xué)家自述，怪物獨(dú)白，只是把航海日志改成了正序。

但這樣一來，影片便沒了新意。

已被翻拍了無數(shù)遍，敘事又有些流水賬，再重復(fù)難免無聊。

女主過于圣母，誰都愛就不愛未婚夫的工具人設(shè)定又太冗長，于主線而言沒什么意義，刪掉也無妨。

哪怕沒有最后的婚姻戲，怪物與弗蘭肯斯坦的殺戮追逐也能順理成章，導(dǎo)演還是要會做減法，不能不舍得。

所以《弗蘭肯斯坦》的看點(diǎn)并不多，也就怪物與弗蘭肯斯坦的人性認(rèn)知饒有趣味。

維克多的執(zhí)念來自于原生家庭中父親的極端，母親去世后讓他失去了感知愛人與被人的能力。

再也無法壓制內(nèi)心的陰暗面，想成為造物主締造用生不死的人，怪物由此產(chǎn)生。

可他又想當(dāng)然的遺棄，害死了弟媳、弟弟和船長的六名船員后他才恍然大悟，與怪物和解，安然離去。

與人類男主相比，怪物是本片的戲眼。

德爾·托羅沒有展開人性本惡本善的探討，而是直截了當(dāng)?shù)母嬖V所有人人性本善，只是后天的環(huán)境讓人性發(fā)生了異化。

剛被造出來時，怪物視維克多為唯一。

但維克多拳打腳踢，還一把火燒了他，為他種下了仇恨的種子。

逃出生天到了農(nóng)場主家，盲人爺爺對他的關(guān)懷讓他慢慢學(xué)著做一個好人，身上的動物性漸漸退去。

人性逐漸恢復(fù)，學(xué)著感受愛，但群狼的出現(xiàn)毀掉了本該美好的一切。

不死不滅的他又成了孤獨(dú)一人，便找弗蘭肯斯坦再造另一個他。

被拒絕后兩人展開了曠日持久的你趕我追，直至北極才握手言和，怪物也如維克多一般放下執(zhí)念，遵循內(nèi)心善良的一年，去學(xué)著如何有意義的活著。

他們兩人化干戈為玉帛也感染了船長。

他的執(zhí)念是必須完成北極探險的任務(wù)，哪怕所有人都陷于險境也不顧。

看/聽到怪物與維克多的故事，怪物又將他們救出冰川之后他也放下執(zhí)念，不再執(zhí)著，轉(zhuǎn)而帶領(lǐng)所有人回家。

一場戲，三個“我執(zhí)”，每個人的困境。

沖破“我執(zhí)”才能消除痛苦根源，懂得如何活著，《弗蘭肯斯坦》以一場近乎童話的寓言故事來書寫存在主義。

這也是大多數(shù)影片的通病，不去聯(lián)想引申義，故事本身根本沒看頭，好好講故事，本來是一件普通的事，現(xiàn)在卻成了奢侈品。