追完又爛又長(zhǎng)的水劇，快進(jìn)鍵都救不了？

別急！央八壓箱底的王炸來(lái)了。

51集歷史正劇《太平年》12月15日開播，3大平臺(tái)同步搶播。

還有迪士尼拿下海外發(fā)行權(quán)，這方面，說(shuō)是年末劇王也不為過(guò)。

本文陳述內(nèi)容皆有可靠信息來(lái)源，贅述在文章結(jié)尾。

不一樣的朝代

現(xiàn)在提起古裝劇，就是大唐盛世、明清宮斗，但要說(shuō)起五代十國(guó)就沒(méi)什么印象了。

課本里就幾行字“藩鎮(zhèn)割據(jù)、政權(quán)更迭頻繁”，影視劇更是繞著走。

也不怪提得少，這段時(shí)期實(shí)在是太亂了。

唐滅宋興之間的70多年，中原大地統(tǒng)治破碎。

后梁、后唐、后晉、后漢、后周五個(gè)朝代“你方唱罷我登場(chǎng)”，但平均每個(gè)朝代活不過(guò)十年，皇帝有點(diǎn)像地里的韭菜，一茬一茬的換；

南方更亂，吳越、南唐等十個(gè)割據(jù)政權(quán)各占一方，契丹鐵騎還時(shí)不時(shí)南下打劫。

后晉石敬瑭甚至認(rèn)契丹為“爹”，割了幽云十六州，把中原百姓推進(jìn)戰(zhàn)火里。

史書短短一句“白骨露于野”就能讓人想到當(dāng)時(shí)不太平的景象了。

農(nóng)民剛種上莊稼，軍隊(duì)一來(lái)就得逃難；孩子餓哭了，連塊糠餅都找不到；為了能活下去，“易子而食”也是常見的事。

按現(xiàn)在的很多拍法，這段時(shí)間該是聚焦趙匡胤如何一路平定戰(zhàn)亂，可《太平年》偏不拍這種“亂世爽感”。

他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)“沒(méi)有存在感”的人，吳越國(guó)主錢弘俶。

這人很有意思，一開始就是個(gè)“閑散王爺”，天天喝酒吟詩(shī)，半點(diǎn)不摻和權(quán)力斗爭(zhēng)。

但在亂世中，這種簡(jiǎn)單的并不容易持續(xù)。

哥哥去世后，小侄子繼位，吳越朝堂亂成一鍋粥，需要他來(lái)匡扶；

而946年，他去汴梁，親眼看見后晉皇帝給契丹人磕頭，民不聊生的景象，更是讓他知道他需要負(fù)起這個(gè)責(zé)任。

他收起酒壺，開始整頓軍隊(duì)、修水利、搞農(nóng)業(yè)。

那會(huì)兒的吳越，是南方最富庶的地方，55萬(wàn)戶百姓都能安穩(wěn)過(guò)日子。

后來(lái)趙匡胤建立北宋，兵臨城下，錢弘俶主動(dòng)把吳越13州土地、55萬(wàn)戶百姓“打包”交給宋朝。

有人罵他“軟骨頭”，可他心里算的是另一筆賬：打起來(lái)，贏了自己還是王，輸了百姓就得遭罪，不如我退一步，換大家太平。

宋代《百家姓》里“錢”排第二，也能看出百姓對(duì)他的喜愛了。

為了拍好這段歷史，劇組的拍攝處處用心。

實(shí)力派的陣容

這次的主角團(tuán)選了有潛力的實(shí)力派年輕演員。

白宇演的錢弘俶，這角色可不好演。

他是二十歲出頭的“逍遙王爺”，是三十多歲的“治國(guó)明君”，是最后放下權(quán)力的“歸宋之主”。

但白宇撐起了這個(gè)角色，前期他的眼神里滿是少年氣，跟人下棋時(shí)還會(huì)耍賴；

后期站在朝堂上，不用說(shuō)話，光是握著奏折的手、微微皺起的眉，就透著“扛著家國(guó)的沉”。

演趙匡胤的是朱亞文，以前總覺得他演硬漢夠勁，沒(méi)想到演“亂世創(chuàng)業(yè)者”更絕。

他沒(méi)把趙匡胤演成“天生帝王”，反而多了點(diǎn)“糾結(jié)感”。

剛當(dāng)將軍時(shí)，他會(huì)對(duì)著地圖琢磨“怎么打才少死人”；

后來(lái)當(dāng)皇帝，面對(duì)錢弘俶的“納土歸宋”，他夜里翻《孫子兵法》，手指在“不戰(zhàn)而屈人之兵”那頁(yè)反復(fù)蹭。

正是這種“不完美”，反而讓趙匡胤像個(gè)“活人”，不是史書里冷冰冰的“宋太祖”。

還有俞灝明演的郭榮，誰(shuí)能想到他以前貼滿“偶像派”的標(biāo)簽。

郭榮是后周明君，三十多歲就想統(tǒng)一天下，改革起來(lái)雷厲風(fēng)行。

俞灝明演他時(shí)，特意學(xué)了騎馬、射箭，說(shuō)話時(shí)語(yǔ)速快但吐字清，很好地表現(xiàn)出郭榮的利落；

最后病重時(shí)，他躺在龍床上，拉著大臣的手說(shuō)“我還沒(méi)看到太平”，眼里的淚沒(méi)掉下來(lái)，卻讓觀眾心里發(fā)酸。

這才是“壯志未酬”的真實(shí)模樣。

配角也一點(diǎn)都不含糊。

董勇演的馮道，歷經(jīng)四朝十帝，說(shuō)話時(shí)總帶著點(diǎn)“揣著明白裝糊涂”的勁兒；

周雨彤演的孫太真，不是“花瓶妃子”，反而會(huì)幫錢弘俶看糧價(jià)、提建議，兩人聊的不是卿卿我我，而是如何讓所有人日子過(guò)得更好。

除了演員精挑細(xì)選，各種道具也非常講究。

現(xiàn)在很多古裝劇，服化道只要好看就行：唐朝劇穿宋朝衣服，明朝劇戴清朝首飾，可《太平年》偏要“跟細(xì)節(jié)死磕”。

為了還原五代風(fēng)貌，劇組花一年時(shí)間搭了6萬(wàn)平方米的實(shí)景。

不是簡(jiǎn)單的“古裝一條街”，而是對(duì)歷史考究后，進(jìn)行的“復(fù)原”。

吳越的青石板路是按出土的文物復(fù)刻的；

路邊的酒旗上寫的字，都是查了《吳越備史》才確定的；

拍汴梁城時(shí)，甚至還原了當(dāng)時(shí)的“夜市”，賣包子的攤子、算卦的先生，連吆喝聲都參考了宋代話本。

技術(shù)更不含糊，采用的是8K超高清攝影機(jī)。

鏡頭下，演員衣服上的針腳、盔甲上的銹跡，甚至說(shuō)話時(shí)嘴角的紋路，都看得一清二楚。

這對(duì)道具組的要求可高了，為了能更有真實(shí)感，8000套服裝全用唐代“草木染”工藝，用茜草染紅色、藍(lán)草染藍(lán)色……

染出來(lái)的顏色不亮但特顯質(zhì)感，不像化學(xué)染料那樣“扎眼”；

主演的頭套，每平方厘米要鉤織120針，就為了讓發(fā)際線看起來(lái)跟真頭皮一樣；

連大臣手里的奏折，紙的厚度、墨的顏色，都要跟五代出土的文物比對(duì)！

這種情況下，為了觀眾不出戲，對(duì)演員的要求也特別的高，8K鏡頭下，表情稍微有點(diǎn)“假”就會(huì)被放大。

朱亞文拍“黃袍加身”那場(chǎng)戲，反復(fù)拍了七遍，就為了琢磨“被手下推上皇位時(shí)，眼神里的驚慌、野心、擔(dān)憂怎么揉在一起”；

白宇為了拍好錢弘俶“納土歸宋”那場(chǎng)戲，他特意練習(xí)了“遞地圖的手要穩(wěn)，但指尖要微微抖”。

就是這種“細(xì)節(jié)控”，才讓歷史劇有了真實(shí)感。

真實(shí)的太平年

《太平年》最打動(dòng)人的，是“放下”的勇氣。

錢弘俶不是“戰(zhàn)神”，他沒(méi)打贏趙匡胤，甚至沒(méi)打一場(chǎng)仗；

他也不是“完美君主”，面對(duì)主戰(zhàn)派的罵聲，他也會(huì)夜里睡不著。

他偏偏做了最“難”的選擇：放下王位，換百姓太平。

這種選擇，放在現(xiàn)在也值得琢磨。

錢弘俶的“納土歸宋”，讓江南免于戰(zhàn)火，絲綢、茶葉的生意沒(méi)斷，后來(lái)才有了“上有天堂，下有蘇杭”的繁華。

相比較個(gè)人的野望，他更希望每個(gè)普通人能安穩(wěn)過(guò)日子。

這種踏實(shí)的想法，值得讓全世界的人看看，迪士尼拿下了這部劇的海外發(fā)行權(quán)，接下來(lái)會(huì)配上多國(guó)字幕，推到國(guó)際平臺(tái)上。

外國(guó)人會(huì)看到：一千多年前的中國(guó)，不是靠武力征服，而是靠“以民為念”的智慧實(shí)現(xiàn)和平統(tǒng)一。

這種“東方智慧”，比任何“爽劇劇情”都有力量。

結(jié)語(yǔ)

這不是“流量劇”，它沒(méi)靠流量明星，沒(méi)加狗血?jiǎng)∏?，只是安安靜靜地把一段被遺忘的歷史，一點(diǎn)點(diǎn)擦干凈了給我們看。太平不是“天上掉下來(lái)的”，是有人放下了自己的欲望，扛起了別人的安穩(wěn)。