在《進(jìn)擊的巨人》中，“最讓人厭惡的角色”是一個(gè)極具爭(zhēng)議且高度主觀的話(huà)題，因?yàn)樽髌分袔缀跛兄饕巧急池?fù)著復(fù)雜的道德污點(diǎn)。但如果要選出一個(gè)在“行為動(dòng)機(jī)的純粹性”和“引發(fā)的生理性反感”上最集中、最無(wú)爭(zhēng)議的角色，那么弗洛克·福斯特無(wú)疑會(huì)獲得最高的提名。

他的厭惡感并非源于強(qiáng)大的力量，而是源于一種“極致的平庸之惡”。

核心厭惡點(diǎn)：狂熱的“平庸之惡”化身

弗洛克代表了這樣一種人：自身資質(zhì)平庸，卻通過(guò)攀附最極端的集體主義與民族主義，獲得前所未有的存在感、權(quán)力與“使命感”。

1. 從幸存者到最激進(jìn)的“耶格爾派”：他從瑪利亞之墻奪還戰(zhàn)中唯一的“幸存新兵”，扭曲為艾倫最狂熱的信徒。他厭惡的不是因?yàn)樗冯S艾倫，而是因?yàn)樗麑瑐惖牡伉Q滅世計(jì)劃，視為一種“實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值”的終極捷徑。他享受的不是帕拉迪島的未來(lái)，而是“參與偉大事業(yè)”帶來(lái)的權(quán)力快感
2. 對(duì)同伴的殘酷與虛偽：他帶領(lǐng)耶格爾派，對(duì)昔日共同作戰(zhàn)的調(diào)查兵團(tuán)同僚（如韓吉、阿爾敏）進(jìn)行清洗、囚禁甚至處刑。這種對(duì)內(nèi)部同胞的殘忍，遠(yuǎn)比對(duì)抗外敵更令人心寒。他以“保護(hù)帕拉迪島”為名，行“排除異己”之實(shí)。
3. 道德優(yōu)越感與自我感動(dòng)：他堅(jiān)信自己代表著“真正的艾爾迪亞”，將所有不贊同滅世的人斥為“叛徒”或“懦夫”。他的狂熱中充斥著一種令人不適的自我正義感，仿佛掌握了唯一真理。

其他令人反感的角色（及不同理由）

弗洛克是“集體狂熱”的代表，而其他角色則在不同維度引發(fā)厭惡：

• 賈碧·布朗前期令人極度反感。她是馬萊方的“鏡像弗洛克”——被軍國(guó)主義洗腦的狂熱少年兵，自詡正義，殺害了莎夏。她的厭惡感源于“無(wú)知的殘忍”。（但后期她的轉(zhuǎn)變也是作品核心議題之一）
• 吉克·耶格爾：他的“安樂(lè)死計(jì)劃”本質(zhì)上是一種“高等的傲慢”。他單方面決定剝奪所有艾爾迪亞人的生育權(quán)，這是一種看似理性、實(shí)則冷酷到極致的種族滅絕，比屠殺更令人脊背發(fā)涼。
• 初代弗里茨王：一切悲劇的根源。他將奴役、虐待始祖尤彌爾視為理所當(dāng)然，其純粹的奴役者與壓迫者嘴臉，是人性中最丑陋一面的象征。

總結(jié)：厭惡的實(shí)質(zhì)

人們對(duì)弗洛克的厭惡，遠(yuǎn)勝于對(duì)強(qiáng)大反派（如萊納、吉克）的復(fù)雜情緒，因?yàn)椋?/p>

• 萊納、吉克的惡伴隨著沉重的負(fù)罪感、自我分裂與悲劇背景，你會(huì)理解（并非認(rèn)同）其痛苦的根源。
• 弗洛克的惡則是一種“清醒的擁抱”。他并非被命運(yùn)所迫，而是在平庸中主動(dòng)選擇了最極端、最狂熱的位置，并從中獲得了滿(mǎn)足感與權(quán)力。他代表著每一個(gè)普通人內(nèi)心可能滋生的、未經(jīng)反思的極端民族主義與暴力傾向

因此，最讓人厭惡的角色，往往不是力量最強(qiáng)的BOSS，而是那些讓我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中看到自己或他人影子的、將偏執(zhí)與殘忍視為正義的“普通人”。弗洛克正是這樣一面令人不快的鏡子。