今年已經(jīng)接近了尾聲，如果不是那位日本政客高市早苗，中日之間的文化交流版圖應(yīng)該還是非常平靜的。

當(dāng)我們中國(guó)很多個(gè)地方都臨時(shí)取消日本歌手演唱會(huì)，動(dòng)漫展，暫緩日本影片上映的時(shí)候。

這種外界眼中的“限日令”，其實(shí)是中國(guó)對(duì)日本首相高市早苗粗暴干涉內(nèi)政的正當(dāng)反制。

這場(chǎng)風(fēng)波的起點(diǎn)，從來都不是說要進(jìn)行文化之間的爭(zhēng)斗，而是日本政客踩了中國(guó)紅線的政治挑釁。

一切的起點(diǎn)都是高市早苗在臺(tái)灣問題上的瘋狂越界行為，11月7日的時(shí)候，她就公然在國(guó)會(huì)宣稱，如果臺(tái)灣出現(xiàn)了“使用戰(zhàn)艦并伴隨武力”的情況，可能會(huì)構(gòu)成日本“存亡危機(jī)事態(tài)”。

甚至說他們的自衛(wèi)隊(duì)都可以借此來行使“集體自衛(wèi)權(quán)”。

這樣一番話可以說是徹底打破了日本歷屆政府在臺(tái)海問題上的模糊立場(chǎng)，直接把中國(guó)內(nèi)政強(qiáng)行捆綁進(jìn)日本國(guó)家安全框架。

這種行為是對(duì)《中日聯(lián)合聲明》一個(gè)中國(guó)原則的公然背棄，更是對(duì)國(guó)際法以及國(guó)際關(guān)系基本準(zhǔn)則的粗暴踐踏。

對(duì)他們這樣的行為，中方也很快提出了自己的立場(chǎng)，但是高市早苗非但沒有收斂，反而在10日的追問中硬氣表態(tài)。

聲稱“答辯符合政府一貫立場(chǎng)，無意撤回?！?/p>

這樣一種“死豬不怕開水燙”，撞了南墻也不回頭的態(tài)度，可以說是徹底點(diǎn)燃了中國(guó)民眾的不滿。

因?yàn)榕_(tái)灣是中國(guó)不可分割的一部分，這是歷史上早已被明確的事實(shí)，這也刻在了我們中華民族的記憶里。

高市早苗無視歷史，煽動(dòng)“臺(tái)海危機(jī)”，本質(zhì)上就是延續(xù)了日本右翼的軍國(guó)主義思維，妄圖借“臺(tái)獨(dú)”勢(shì)力牽制中國(guó)。

眼看他們的用心如此險(xiǎn)惡，中國(guó)肯定也是不能容忍的。

隨后憤怒的民意很快就轉(zhuǎn)化為了實(shí)際行動(dòng)，在這之中，文化交流領(lǐng)域反應(yīng)最為迅速。

QQ音樂直接宣布取消JO1FanParty廣州場(chǎng)，上海國(guó)際喜劇節(jié)“吉本喜劇專場(chǎng)”也緊急叫停了。

濱崎步，KOKIA等知名日本藝人的在華演出，要么取消，要么延期，電影市場(chǎng)更不例外。

《蠟筆小新：熾熱的春日步舞者們》《工作細(xì)胞》等進(jìn)口日本影片也全都暫緩上映。

香港特區(qū)政府也進(jìn)行了同步調(diào)整，康文署取消“心間盛筵一人間煙火映百味”中的日本電影放映場(chǎng)次，所有退票安排迅速落地。

這樣的行為看上去好像是“報(bào)復(fù)”，實(shí)則不然，這是市場(chǎng)規(guī)律與民眾意愿的必然結(jié)果。

當(dāng)日本政客用涉臺(tái)言論去傷害中國(guó)人民感情，惡化中日交流氛圍的時(shí)候，中國(guó)觀眾自然不愿意再為日本文化產(chǎn)品買單。

那么相關(guān)方遵循民意，暫停合作，既是對(duì)民眾情緒的尊重，更是對(duì)日本政客錯(cuò)誤言行的明確警示。

外交部發(fā)言人毛寧在11月25日以及二十六日的例行記者會(huì)上兩次點(diǎn)名了核心，中日交流受阻的責(zé)任全在日方，高市早苗的錯(cuò)誤言論是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

日方必須立即糾正，停止在涉華問題上制造事端。

就在中國(guó)用實(shí)際行動(dòng)去畫出一條紅線的時(shí)候，高市早苗卻拋出了一套“對(duì)著干”的操作。

12月6日，日本媒體曝光她在社交媒體上的帖子，聲稱要推動(dòng)日本音樂和文化“進(jìn)一步走向世界”。

甚至第一次將音樂與漫畫，動(dòng)畫，游戲并列為日本“戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)”，還大言不慚地宣稱這些產(chǎn)業(yè)的海外市場(chǎng)規(guī)模已接近日本半導(dǎo)體行業(yè)水平。

在這之中很可笑的就是高市早苗還真的拿出了“真金白銀”的計(jì)劃，動(dòng)用內(nèi)閣批準(zhǔn)的超過550億日元補(bǔ)充預(yù)算，聯(lián)合私營(yíng)部門發(fā)力。

目標(biāo)是到2033年將日本文化產(chǎn)品海外銷售額從現(xiàn)在的50000億日元提升到200000億日元。

她在這之中還特意點(diǎn)出了亞洲，歐洲，北美是關(guān)鍵市場(chǎng)，揚(yáng)言要“創(chuàng)造日本音樂在多元市場(chǎng)共鳴的未來”。

這樣的藍(lán)圖看似非常的宏大，但其實(shí)她是在轉(zhuǎn)移人們的視線，想要用“文化出?！钡泥孱^，掩蓋自己此前挑釁中國(guó)的政治失誤。

高市早苗的如意算盤打的很響，她想復(fù)制10年前韓國(guó)“限韓令”后的路徑。

畢竟當(dāng)年韓國(guó)文化產(chǎn)品在中國(guó)遇冷，轉(zhuǎn)頭卻在東南亞和歐美打開了市場(chǎng)。

可是她在做這些事情之前忘記了一個(gè)前提，她完全沒有考慮到日本與韓國(guó)的情況，完全不同。

韓國(guó)當(dāng)年的“限韓令”更多是文化層面的摩擦，而現(xiàn)如今日本所面臨的是政客觸碰中國(guó)核心利益引發(fā)的信任危機(jī)。

高市早苗把音樂，動(dòng)漫包裝成“戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)”，試圖用文化輸出彌補(bǔ)政治失誤，本質(zhì)上是把文化當(dāng)成了政治博弈的工具，這樣一種急功近利的操作，也只會(huì)讓國(guó)際社會(huì)更快的看清日本右翼的真實(shí)面目。

諷刺就是高市早苗推動(dòng)“文化出?！钡谋響B(tài)，暴露了她的“雙重標(biāo)準(zhǔn)”。

一邊強(qiáng)調(diào)“文化的力量”，另一邊卻用政治手段破壞中日文化交流的基礎(chǔ)。

一邊聲稱要“與世界建立聯(lián)系”，一邊卻在臺(tái)海問題上制造對(duì)立。

就連日本國(guó)內(nèi)對(duì)其質(zhì)疑的聲音都越來越大，最大在野黨立憲民主黨黨首野田佳彥直言她的涉臺(tái)言論“很危險(xiǎn)”。

國(guó)際社會(huì)的批評(píng)同樣非常尖銳，一位外國(guó)網(wǎng)友，NickCruse的犀利點(diǎn)評(píng)，稱她“打破了以往最右翼日本首相都不敢觸碰的禁忌，仿佛沉迷于把世界推向戰(zhàn)爭(zhēng)”。

顯然，高市早苗的“文化出?！庇?jì)劃，不過是她轉(zhuǎn)移國(guó)內(nèi)矛盾，掩蓋外交失敗的遮羞布，這根本不可能得到國(guó)內(nèi)外的認(rèn)可。

這樣一場(chǎng)風(fēng)波的結(jié)局也早就注定了，中國(guó)不會(huì)為了文化交流犧牲核心利益，高市早苗的“對(duì)著干”，終究會(huì)淪為笑柄。

如果日本真的想要修復(fù)中日關(guān)系，真的想讓本國(guó)文化走向世界，唯一的一條正確的道路就是回到一個(gè)中國(guó)原則的軌道上。

在這同時(shí)，停止政治操弄，用真誠(chéng)和尊重重新搭建中日交流的橋梁，否則，就算他們有再多個(gè)“文化出?！庇?jì)劃，最終也只會(huì)是竹籃打水，一場(chǎng)空。