在《家里家外》系列中，打動(dòng)觀眾的是這種日常生活里如涓涓細(xì)流般涌動(dòng)的溫馨日常。這或許也是短劇的下一步：比起被快速消費(fèi)的劇情，更重要的是為屏幕前的觀眾重現(xiàn)「附近」的溫情與力量，建立真實(shí)的情感鏈接。

作者 | 賽娜（北京）

「短劇《家里家外2》主題曲 居然請(qǐng)來(lái)了周深？」11月25日，這個(gè)消息在社交媒體上引發(fā)廣泛討論。在短劇行業(yè)，能請(qǐng)來(lái)一線歌手擔(dān)任主題曲演唱，這是頭一回。

但如果是《家里家外》系列，大家似乎也并不意外，畢竟它開創(chuàng)的先例不止這一樁。

第一部上線后，播放量破60億，很多觀眾第一次在朋友圈分享看劇的感受?！都依锛彝?》上線后，也在極短時(shí)間內(nèi)取得了良好反響。深夜上線，剛播出25分鐘，追劇人數(shù)就飆到了1.6萬(wàn)，并在播出當(dāng)日在紅果短劇平臺(tái)熱度破億，拿下三榜第一，并沖上微博熱搜第四。

相比第一部，《家里家外2》將更多筆墨落到群像書寫上。觀眾也看出了這次的變化，在社交媒體上感慨「群像的意義就是一堆人聚在一起治愈了另外一堆人」「這種細(xì)水長(zhǎng)流的群像劇，我能再追十季」。

陳海清與蔡曉艷之間牢不可破的關(guān)系構(gòu)成了故事穩(wěn)固的底座，在這之上，家庭新成員陳大為與其他人之間的互動(dòng)，以及更多新人物的上線，擴(kuò)大了故事構(gòu)成的「附近」情感共同體。那些被標(biāo)準(zhǔn)化城市管理邏輯削弱的地方性、人情味與熟悉感，在這部作品里都得到了浪漫的描摹。

短劇所能構(gòu)建的開放世界，在這兩部爆款作品中悄然轉(zhuǎn)變。有觀眾將其形容為一部「不怕劇透」的劇，因?yàn)槠鋭?dòng)人之處來(lái)源于家庭成員間溫柔細(xì)膩的「生活流」日常，而非劇情走向。

溫暖的家人，風(fēng)雨不侵的堡壘

《家里家外》系列是一個(gè)建立在重組家庭基礎(chǔ)上的故事。在第一部里，蔡曉艷帶著兒子邵一帆，與帶著女兒陳爽的陳海清組成了家庭。在這個(gè)故事里，家人的關(guān)系始于彼此被堅(jiān)定選擇、被信賴的那一瞬間。

陳爽的這個(gè)瞬間，醞釀?dòng)诓虝云G帶她去親生母親的墓前掃墓，還給她縫補(bǔ)好了親生母親留給她的舊毛衣，正式發(fā)生在向鄰居介紹她的毛衣是「上面是媽媽織的，下面也是媽媽織的」這一刻。

維系家人之名的并非血緣，而是融在日常里的真心。

在《家里家外2》中，家庭新角色周大為同樣是這一主題的延續(xù)，并由此串起了更加青春的群像描摹。

周大為是蔡曉艷姐姐的孩子。媽媽去世后，周大為被不靠譜的父親安排到不少親戚家里借住，遭遇了許多冷眼。因此，剛來(lái)蔡曉艷家時(shí)，他連行李都沒打開，總覺得待不久又要走了。

可蔡曉艷一心想對(duì)他好，去車站把他追了回來(lái)，還上門討回了他被親戚搶走的昂貴手表。蔡曉艷這樣，一方面是出于對(duì)孩子的心疼，另一方面也出于對(duì)姐姐的報(bào)恩——在重男輕女的家里，蔡曉艷一直沒吃上的荷包蛋是哥哥的日常。而姐姐偷偷帶了一顆水煮蛋出來(lái)，遞給了傷心的她。

所以在周大為怯生生地說(shuō)，我爸爸沒有錢可以給你的時(shí)候，蔡曉艷紅著眼回答：「你媽媽給過了?！挂活w水煮蛋，是她珍藏的溫暖。

就這樣，蔡曉艷和陳海清成了四個(gè)孩子的父母：陳爽、陳一帆、陳三輪、周大為。這一季中的劇情重點(diǎn)，就是兄弟姐妹之間的關(guān)系，更聚焦于孩子的成長(zhǎng)故事。

周大為作為一個(gè)從北京來(lái)到成都的孩子，給這個(gè)家庭帶來(lái)了很多熱鬧，比如教一口川普的蔡曉艷和陳爽說(shuō)普通話，還給陳爽與陳一帆帶來(lái)了方便面的美味震撼，「北京孩子要臉」的熱梗也成了他掛在嘴邊的包袱。

作為一名早早就給電臺(tái)投稿歌詞，生出了音樂夢(mèng)想的文藝少年，周大為還讓這個(gè)「家」發(fā)生了一次很少有、但是卻是屏幕前多數(shù)觀眾都有過的經(jīng)歷，「離家遠(yuǎn)行」。

踏上前往北京追夢(mèng)的列車前，蔡曉艷想盡辦法給他的行李箱里裝滿他愛吃的東西，多到需要全家人一同上陣才能拉上鏈子。列車駛離站臺(tái)后，周大為看著禮物留下了眼淚。鏡頭一轉(zhuǎn)，這份禮物是全家人的合影。

這個(gè)家庭的關(guān)系是如此牢固，「反派」們很難撼動(dòng)根基。這個(gè)家用愛構(gòu)筑起了風(fēng)雨不侵的堡壘，他們每一個(gè)人都參與了一磚一瓦地搭建。這份堅(jiān)固不僅可以從出門遠(yuǎn)行這樣的大事上顯示出來(lái)，還滲透進(jìn)了許多日常生活里瑣碎的小事里。

第一集里，陳一帆的玩具被新搬來(lái)的鄰居的小孩搶走。鄰居在一旁暗示新搬來(lái)的鄰居位高權(quán)重，但蔡曉艷仍然會(huì)無(wú)條件站在孩子這邊，幫著他把玩具搶回來(lái)。

「如果我連孩子的玩具都保護(hù)不好，我還怎么保護(hù)孩子呢。」蔡曉艷語(yǔ)氣堅(jiān)定地說(shuō)。

到了這一部，已經(jīng)沒有什么事情能瓦解家人之間的信任。即使有誤會(huì)產(chǎn)生的危機(jī)，但也會(huì)很快被這團(tuán)結(jié)的一家解決掉。闖過每一個(gè)難關(guān)，積累下的都是與幸福有關(guān)的經(jīng)驗(yàn)。

「附近」共同體，帶來(lái)更多情感治愈

因?yàn)榧胰耸强梢宰栽高x擇的關(guān)系，到這一部，「家」的壁壘規(guī)模還在持續(xù)擴(kuò)大。

小姑子還是這個(gè)家的重要成員。上一部里，她在蔡曉艷艱難的時(shí)候，送來(lái)了一本詩(shī)集和錢。而在這一部里，小姑子同樣在聽聞陳海清的家電行遭遇倉(cāng)庫(kù)起火事件時(shí)，趕來(lái)送了「詩(shī)集」。這成了她和蔡曉艷之間心照不宣的溫暖。

鄰居們也在和蔡曉艷日復(fù)一日的相處中，逐漸處成了風(fēng)雨同舟的家人。鄰居劉嬢嬢在剛認(rèn)識(shí)蔡曉艷一家時(shí)，還是一個(gè)豎起耳朵專注吃瓜的八卦鄰居，后來(lái)則成了會(huì)相互幫忙的友鄰。副廠長(zhǎng)的夫人在說(shuō)閑話時(shí)，劉嬢嬢仗義執(zhí)言；蔡曉艷有了新工作，要賣滯銷的布，劉嬢嬢也帶著一眾嬢嬢前去給蔡曉艷撐場(chǎng)面。

進(jìn)入第二部，《家里家外》系列的敘事單位已經(jīng)從人變?yōu)榧彝?，從「父母愛情」延展為「家庭如何去?duì)抗外來(lái)危機(jī)」的故事。鏡頭也很愛帶到這個(gè)看起來(lái)破舊，卻格外溫馨的小院。這里是孩子們的游樂場(chǎng)，時(shí)常組織活動(dòng)；是鄰居們的信息交流地，雖然總?cè)滩蛔〕怨洗蚵?，但需要幫忙的時(shí)候，鄰居們也會(huì)在能力范圍內(nèi)盡量給予。

飾演蔡曉艷的演員孫藝燃對(duì)此感受頗深?！讣彝庖搽x不開鄰里鄰居的，那個(gè)年代也走不了太遠(yuǎn)，感覺大家每天都生活在一起。這個(gè)為你操點(diǎn)心，那個(gè)為你擔(dān)心一下。」這部短劇少有地呈現(xiàn)了那個(gè)年代的鄰里關(guān)系，這正是在這個(gè)城市高度標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)的時(shí)代逐漸淡去的一種相處模式。如今，絕大部分社交與商業(yè)行為都可以在線上完成，但這并不意味著人們對(duì)于這種情感鏈接沒有需求。

在《十三邀》中，人類學(xué)家項(xiàng)飆提出「消失的附近」這一概念。人們一方面越來(lái)越關(guān)注自我，內(nèi)心也變得更加敏感；另外一方面，通過社交媒體，總是看到的一些遠(yuǎn)處的、充滿了情緒的大事件，反而認(rèn)為周圍的日常無(wú)趣而淡漠，也并不熟悉附近正在發(fā)生著什么，生活的失控感也在這種「無(wú)知無(wú)覺」中慢慢滋生。

但聽花島向來(lái)善寫家庭群像，在他們的爆款作品里，家庭關(guān)系都是很重要的一部分，不論是《我在八零后當(dāng)后媽》《家里家外》，還是《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》，都是以家庭為單位進(jìn)行敘事的故事。在這些群像構(gòu)建里，生活里的「附近」也總是會(huì)被鏡頭關(guān)注到。

以家庭關(guān)系為核心，憑借對(duì)這些「附近」的關(guān)照，聽花島出品的短劇形成了一種傳統(tǒng)年代劇與當(dāng)下社交媒體熱點(diǎn)的奇妙互動(dòng)。它的場(chǎng)景與人物關(guān)系設(shè)定，像過去的經(jīng)典國(guó)產(chǎn)年代劇，但其人物精神內(nèi)核、臺(tái)詞以及故事脈絡(luò)進(jìn)展，又相當(dāng)?shù)男路f和當(dāng)下。蔡曉艷遭遇的人生困境像那個(gè)年代女孩兒的普遍處境，可她的處世之道與育兒觀念，又相當(dāng)?shù)默F(xiàn)代與先鋒。

在這樣的故事里，打動(dòng)觀眾追下去的并不是收拾反派帶來(lái)的刺激，而是這種日常生活里如涓涓細(xì)流般涌動(dòng)的溫馨日常。考慮到周大為的北京口味，蔡曉艷會(huì)和陳海清一起研究菜色，小心而笨拙地端出北京烤鴨；聽完蔡曉艷的童年故事后，陳海清為她做夜宵時(shí)，往她的面里加了好多荷包蛋，安慰那個(gè)十幾歲時(shí)在河邊哭泣的女孩。

這是對(duì)遺憾過去的補(bǔ)償，也是對(duì)屏幕前觀眾當(dāng)下生活的擁抱。

「生活流」，短劇的下一步

在打動(dòng)觀眾之前，《家里家外》的演員們已經(jīng)先沉浸在這個(gè)世界中。

拍攝《家里家外2》，劇組在攝影棚里搭建出了家庭的場(chǎng)景。第一天走進(jìn)房間，孫藝燃的眼淚就要留下來(lái)，墻上貼著家人許多從小到大的合照，一張陳爽與蔡曉艷在江邊的合照讓她十分恍惚，「好像我真的帶她去旅行過一樣?！咕瓦B在蔡曉艷的梳妝臺(tái)鏡子上要夾著哪張照片，節(jié)目組也想好了——一張年代感十足的兩人半身合照。

為了營(yíng)造這樣的沉浸感，從場(chǎng)景、道具、服裝到拍攝安排，劇組都下了不少功夫。

這一次《家里家外2》的拍攝，一共選了800多件衣服，每一套出現(xiàn)在屏幕中的衣服都經(jīng)過了精心搭配。有一次造型師發(fā)現(xiàn)蔡曉艷的襪子顏色不對(duì)，太過新潮，立馬就更換了顏色，并做了起球處理。劇中出現(xiàn)的場(chǎng)景，制片人通常會(huì)給出3-4個(gè)方案，在拍攝過程中也還在時(shí)不時(shí)調(diào)整。

在劇組共同搭建的場(chǎng)景里，當(dāng)熟悉的大家再次回歸，孫藝燃感慨，演員們已經(jīng)完全不是在演戲了，而是在這里生活。有一次陳一帆的演員在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)皮，孫藝燃出口制止了一下，語(yǔ)氣就與蔡曉艷如出一轍，仿佛真的在和自己的孩子說(shuō)話。去車站找陳爽男朋友的那場(chǎng)戲，蔡曉艷和陳海清的跑步姿勢(shì)都相當(dāng)同頻，逗得現(xiàn)場(chǎng)大家樂得不行，像真的生活了多年的老夫妻。

情感的濃度已經(jīng)被滋養(yǎng)了出來(lái)后，蔡曉艷確診腎炎后涉及「生離死別」的重頭戲也成了這一季所有演員公認(rèn)印象最深刻、最艱難的部分。

孫藝燃從在劇本上看這段戲時(shí)，就一直止不住流淚。正式在醫(yī)院拍攝后，也是和孩子們一對(duì)視，不舍和痛苦的情緒就都涌了上來(lái)，幾雙淚眼相對(duì)無(wú)言。在陳海清過往的人生里，他從來(lái)沒這么崩潰過，在孩子面前強(qiáng)裝堅(jiān)強(qiáng)的他，在街邊被不小心撞到后，癱坐在地上，哭得像個(gè)孩子。

飾演陳海清的王道鐵在拍攝這場(chǎng)戲時(shí)，本來(lái)還在旁邊快樂地玩玩具的孫藝燃，隔著一條街也痛哭了起來(lái)。她很心疼，「從來(lái)沒有看過海清這個(gè)樣子?！?/p>

角色與演員、虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間的界限逐步模糊，精心搭建的細(xì)節(jié)支撐起了這種「真實(shí)」的家庭氛圍。這種情感共鳴，正是《家里家外2》乃至聽花島團(tuán)隊(duì)所追求的「生活流」的體現(xiàn)。有觀眾截出了劇中許多「真實(shí)」的細(xì)節(jié)：聽到鞭炮聲蔡曉艷會(huì)下意識(shí)捂住陳三輪的耳朵；陳爽在火車站撿起周大為的行李袋子，還會(huì)拍拍灰塵。比起刺激的劇情，這種溫馨的日常才真的讓觀眾表示「舍不得快進(jìn)」。

而這，恰恰代表了當(dāng)下短劇內(nèi)容升級(jí)的核心方向。

在當(dāng)下的短劇行業(yè)里，流行趨勢(shì)幾乎是一月一變。在年初時(shí)，內(nèi)部討論的還是「短劇要像短劇」「短劇是電視劇的補(bǔ)充」，但到現(xiàn)在，已經(jīng)變成了「短劇不是一種新的電視劇」。

從數(shù)據(jù)來(lái)看，短劇用戶仍然在持續(xù)增長(zhǎng)；從內(nèi)容緯度來(lái)看，短劇已經(jīng)成為新的內(nèi)容體裁。短劇的敘事有豎屏獨(dú)特的魅力，也是大家愛看的陪伴性內(nèi)容。聽花島團(tuán)隊(duì)對(duì)短劇有極強(qiáng)的信念感，他們相信這就是未來(lái)本身，而不是通往電視劇或者電影的跳板。

在迅速變化的內(nèi)容風(fēng)向中，他們判斷，「生活流」是當(dāng)下、也會(huì)是未來(lái)短劇一段時(shí)間內(nèi)的主流。從聽花島作品里收到的反饋來(lái)看，觀眾也格外重視真實(shí)感。蔡曉艷生病后枯黃的臉和干裂的嘴唇，讓觀眾感慨「終于不是涂個(gè)白嘴唇完事了」。

用戶渴望與手機(jī)屏幕這端的故事，建立真實(shí)可感的情感鏈接。他們并不滿足于一個(gè)被快速消費(fèi)的劇情，而是更想感受到仿佛發(fā)生在自己「附近」的溫情與力量，甚至舍不得快進(jìn)。短劇的下一步，或許不在于顛覆，而在于回歸到對(duì)生活本質(zhì)的呈現(xiàn)。