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為什么現(xiàn)在的帥哥衣櫥里都有一件爺爺?shù)拿拢?/h1>
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并非所有舊毛衣都叫“爺爺毛衣”,其價(jià)值藏在紋理、圖案與工藝之中。讀懂它們的“語(yǔ)言”,是你精準(zhǔn)淘貨、穿出風(fēng)格的第一步。我們將古著針織分為三大主力陣營(yíng),它們各自承載著不同的時(shí)代記憶與穿搭密碼。

絞花粗針款

—— 父輩的硬核浪漫


采用阿爾卑斯絞花、麻花辮等立體編織技法,材質(zhì)多為未經(jīng)過(guò)度處理的粗紡羊毛,手感扎實(shí)厚重,廓形寬松適中。


這類(lèi)毛衣源自真實(shí)的漁夫、農(nóng)夫工作服,在70-80年代的工人階級(jí)和知識(shí)分子中極為流行,是實(shí)用性與男子氣概的象征。風(fēng)格上自帶粗獷、堅(jiān)韌的戶(hù)外屬性與手工溫度,仿佛帶著山野與海風(fēng)的氣息。


王一博身著Loro Piana 米白色絞花毛衣,粗紡羊毛的肌理在冷調(diào)光影里泛著高級(jí)絨感,佩戴一條 CHANEL 彩色絨線(xiàn)圍巾,給厚重毛衣注入 “多巴胺活力”。下裝的 OUR LEGACY 工裝闊腿褲把 “機(jī)能實(shí)用性” 拉滿(mǎn),最后踩一雙 LOEWE 復(fù)古跑鞋,把 “復(fù)古工裝”和 “街頭潮感”結(jié)合得很好。


井柏然身著Ralph Lauren 經(jīng)典絞花毛衣,雅致絲巾在領(lǐng)口處點(diǎn)綴,為厚重毛衣注入文藝呼吸感。下裝的白色直筒褲,極簡(jiǎn)剪裁與毛衣的復(fù)雜紋理形成 “繁簡(jiǎn)對(duì)沖”,再踩一雙棕咖色樂(lè)福鞋,是“實(shí)用性男子氣概” 與 “當(dāng)代老錢(qián)風(fēng)” 的完美雜交。


劉宇寧身著FAE freeandeasy 羊駝毛絞花毛衣,領(lǐng)口的破碎毛邊設(shè)計(jì)給厚重毛衣注入 “少年感細(xì)節(jié)”。搭配極簡(jiǎn)白色下裝,用 “同色系極簡(jiǎn)” 放大毛衣的紋理存在感,把 “老派浪漫” 穿成了 “當(dāng)代的居家時(shí)尚秀”。

復(fù)古菱格紋毛衣

—— 學(xué)院派的智力游戲

由規(guī)整的菱形色塊拼接而成,常見(jiàn)于羊毛或羊絨混紡材質(zhì),色彩搭配常遵循經(jīng)典校服配色(如深藍(lán)/酒紅/墨綠+白色/灰色)。


起源于英國(guó)貴族學(xué)校的板球毛衣,是 Ivy Style 和 Preppy Style 的核心單品,象征著精英教育的智識(shí)與規(guī)則感。風(fēng)格上優(yōu)雅、理性,帶有濃厚的學(xué)院氣息與一絲克制的貴族感。


王安宇身穿VVNK 菱格紋毛衣,咖色基底撞上紅黑線(xiàn)條,Polo 領(lǐng)的白色包邊給厚重毛衣注入 “少年感 buff”。下裝西褲走的是“極簡(jiǎn)襯托流”,讓菱格紋的視覺(jué)沖擊拉滿(mǎn),最后架一副Gentle Monster 銀框眼鏡,走出了“校園學(xué)霸” 和 “街頭潮人” 的感覺(jué)。


檀健次身穿 MARNI 拼色菱格紋毛衣,灰米調(diào)基底撞上紫色線(xiàn)條,延續(xù)了學(xué)院派的經(jīng)典基因,卻用低飽和撞色跳出老派框架,V 領(lǐng)剪裁貼合頸部線(xiàn)條,既保留知性氛圍又不顯局促。內(nèi)搭基礎(chǔ)白襯衫,領(lǐng)口自然外露形成簡(jiǎn)潔層次,下身搭配簡(jiǎn)約深色長(zhǎng)褲,避開(kāi)復(fù)雜設(shè)計(jì),讓菱格紋成為視覺(jué)核心。紅色配飾(虎頭帽、手套)作為點(diǎn)綴,不搶?xiě)騾s能提亮造型,平衡了復(fù)古針織的溫潤(rùn)與潮流單品的鮮活。

費(fèi)爾島提花毛衣

—— 奶奶衣櫥的敘事詩(shī)

產(chǎn)自蘇格蘭費(fèi)爾島,以其復(fù)雜、連續(xù)的橫向提花圖案聞名,圖案多包括雪花、松樹(shù)、愛(ài)心、鋸齒等元素,色彩斑斕但和諧。


在20世紀(jì)20年代因威爾士親王(后來(lái)的溫莎公爵)穿著而風(fēng)靡上流社會(huì),是冬日假日與家庭溫暖的象征。風(fēng)格上精致、繁復(fù),充滿(mǎn)節(jié)日氛圍和手工藝的敘事感,帶有北歐式的 cozy 與治愈。


易烊千璽的費(fèi)爾島提花毛衣造型,內(nèi)搭簡(jiǎn)約基礎(chǔ)款,下身搭配棕色調(diào)長(zhǎng)褲,鞋子選擇黑色厚底靴,整體造型減法做足,讓費(fèi)爾島毛衣的繁復(fù)提花成為視覺(jué)核心。這種搭配邏輯很妙:用極簡(jiǎn)單品襯托提花的工藝細(xì)節(jié),既保留了復(fù)古毛衣的家庭溫暖感,又通過(guò)利落剪裁適配 2025 年的潮流審美。


王安宇的費(fèi)爾島提花毛衣造型,棕調(diào)混色讓復(fù)古感落地又不沉悶,羊毛的蓬松肌理自帶 “冬日治愈 Buff”。下身搭配做舊深色牛仔褲。以費(fèi)爾島毛衣為故事載體,用極簡(jiǎn)單品當(dāng)旁白,把 “奶奶的針織敘事” 穿成 2025 年最火的 “人文潮流感”。


蔣奇明身穿 LOEWE 費(fèi)爾島毛衣造型,提花圖案以深藍(lán)、酒紅、米白交織出幾何韻律,馬海毛混紡材質(zhì)自帶奢感肌理,廓形寬松卻通過(guò)高領(lǐng)設(shè)計(jì)強(qiáng)化造型焦點(diǎn),黑色闊腿褲的極簡(jiǎn)剪裁托舉毛衣的工藝細(xì)節(jié),棕色老花鞋與皮質(zhì)手袋形成材質(zhì)呼應(yīng),把 “家庭溫暖感” 蛻變成時(shí)裝周級(jí)別的復(fù)古敘事。


層次疊穿,打破單調(diào)


不要只把毛衣當(dāng)外套。嘗試在毛衣里面疊加驚喜:在絞花毛衣里露出襯衫領(lǐng)和白色T恤下擺;或?qū)⒁患p薄的費(fèi)爾島毛衣穿在牛仔夾克或大衣里面,只露出袖口和領(lǐng)口的圖案,層次感即刻拉滿(mǎn)。


王源這場(chǎng)舞臺(tái)造型,選擇的淺藍(lán)色費(fèi)爾島毛衣本身自帶復(fù)古提花紋理,卻沒(méi)讓它單打獨(dú)斗 —— 內(nèi)搭白襯衫,故意讓領(lǐng)口與袖口的邊角露出來(lái),既中和了毛衣的厚重感,又讓費(fèi)爾島的提花圖案和襯衫的利落線(xiàn)條形成細(xì)節(jié)碰撞,舞臺(tái)燈光下層次分明又不雜亂。日常穿也能照搬:把費(fèi)爾島毛衣當(dāng)內(nèi)搭穿在牛仔夾克里,只露領(lǐng)口提花,低調(diào)又有細(xì)節(jié);或是在絞花毛衣里疊穿長(zhǎng)擺白 T,下擺露出一截,輕松跳出 “單調(diào)感”。

材質(zhì)對(duì)沖,穿出張力

復(fù)古毛衣的“軟”與“暖”,需要現(xiàn)代材質(zhì)的“硬”與“冷”來(lái)平衡。大膽地用皮質(zhì)長(zhǎng)褲、牛仔外套、工裝馬甲甚至是金屬質(zhì)感配飾來(lái)與之搭配。這種軟硬兼施的哲學(xué),是化解“土氣”、穿出當(dāng)代感的關(guān)鍵。


正如董思成的造型示范,一件柔軟的FERRAGAMO黑灰菱格紋毛衣,其學(xué)院感底蘊(yùn)被下身黑色皮褲的光澤與硬朗徹底顛覆。不僅如此,金屬扣腰帶的冷冽與黑色皮手套的銳感相繼加入,與毛衣的溫潤(rùn)質(zhì)感形成多層次的材料對(duì)話(huà)。這套造型精準(zhǔn)地告訴我們:大膽地用皮質(zhì)、金屬等充滿(mǎn)現(xiàn)代感的材質(zhì)與復(fù)古毛衣搭配,能在強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突中,創(chuàng)造出一種充滿(mǎn)“雅痞銳度”的高級(jí)張力。

廓形重塑,定義比例


告別過(guò)于緊身的穿法。選擇略寬松的版型,營(yíng)造慵懶隨性的氛圍??梢詫⒚虑皵[隨意地塞進(jìn)褲腰一角,明確腰線(xiàn),優(yōu)化全身比例。這種不經(jīng)意的時(shí)髦,正是當(dāng)下審美所推崇的。


看看周深的造型,他選擇的 LEDIM WANG 費(fèi)爾島毛衣本身就是寬松的 Oversize 版型,但他并未止步于此,而是大膽地搭配了一條 NUMBER HERE 多口袋工裝褲。工裝褲的挺括輪廓與毛衣的柔軟松弛形成了有趣的廓形對(duì)話(huà),上寬下也寬的搭配,通過(guò)材質(zhì)和風(fēng)格的強(qiáng)烈反差(手工藝感 VS 街頭機(jī)能感)避免了拖沓,反而構(gòu)建出一種新穎的、不費(fèi)力的時(shí)髦感。這正是通過(guò)廓形的重塑,來(lái)定義并升華整體比例的聰明做法。


“無(wú)論你是回家尋寶,還是在古著店邂逅,這件“爺爺毛衣”都不僅僅是一件衣物。它是一種態(tài)度的傳承——在快節(jié)奏的時(shí)代里,選擇慢下來(lái)的工藝;在追求嶄新的潮流中,欣賞舊物的美感?!?/p>


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