當(dāng)短劇用各種高概念搶奪用戶(hù)注意力，長(zhǎng)劇賽道的都市奇幻劇突然變成市場(chǎng)新寵。僅今年，就先后有《七根心簡(jiǎn)》和《梟起青壤》等上線(xiàn)，同為尾魚(yú)改編作的《龍骨焚香》《三線(xiàn)謎回》也蓄勢(shì)待發(fā)。除了尾魚(yú)系列，都市奇幻劇賽道被主流市場(chǎng)寄予厚望的還有《異人之下》系列。

遺憾的是，雖然都市奇幻劇的投資規(guī)模如今已經(jīng)升級(jí)到頭部資源，截止目前這一賽道還是沒(méi)能產(chǎn)出全網(wǎng)爆款。如何打破題材天花板？依然是都市奇幻劇亟待解決的難題。

奇幻元素，在各賽道“曲線(xiàn)生存”

都市奇幻劇一直未能成為主流題材的原因有很多，比如過(guò)審困難。

2010年，廣電總局發(fā)布的《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》里規(guī)定，電視劇不得有“宣揚(yáng)迷信”的內(nèi)容。2015年，中廣聯(lián)電視制片委員會(huì)和中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)共同制定的《電視劇內(nèi)容制作通則》里再次明確提到，電視劇里不得出現(xiàn)“宣揚(yáng)封建迷信，違背科學(xué)精神”的內(nèi)容。具體包括：宣揚(yáng)靈魂附體、轉(zhuǎn)世輪回、巫術(shù)作法等封建迷信思想；宣揚(yáng)愚昧、邪惡、怪誕等封建文化糟粕。

這樣的審查要求，讓中式鬼怪類(lèi)的都市奇幻劇很難落地。而這類(lèi)網(wǎng)文卻在互聯(lián)網(wǎng)大受歡迎，并誕生了一大批內(nèi)容優(yōu)質(zhì)且自帶龐大受眾基礎(chǔ)的IP。于是，有“心癢難耐”的主創(chuàng)嘗試將這類(lèi)IP里不符合審查規(guī)定的“玄學(xué)”，改編為有科學(xué)依據(jù)的“科幻”，比如2018年播出的奇幻懸疑劇《鎮(zhèn)魂》。原著里關(guān)于“陰曹地府”“輪回轉(zhuǎn)世”等中式鬼神設(shè)定，被改為“不同星球的外星人之戰(zhàn)”，導(dǎo)致原本邏輯自洽的世界觀(guān)變得支離破碎，故事和人物懸浮感十足。

與普通現(xiàn)實(shí)題材相比，加入奇幻元素的都市劇，往往需要大量的動(dòng)作戲份和特效應(yīng)用，直觀(guān)增加了拍攝難度和制作成本。再加上這類(lèi)題材長(zhǎng)期在主流市場(chǎng)缺席，導(dǎo)致市場(chǎng)回報(bào)不確定性極強(qiáng)。更高的制作風(fēng)險(xiǎn)，也成為這類(lèi)題材的攔路石。

“純正”都市奇幻劇開(kāi)發(fā)起來(lái)千難萬(wàn)阻，輕奇幻卻在多個(gè)垂類(lèi)賽道遍地生花。在懸疑賽道，跨時(shí)空設(shè)定的《穿越火線(xiàn)》《時(shí)空來(lái)電》《天才基本法》等劇，在故事主體和人物設(shè)定都有著強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的前提下，“跨越時(shí)空”設(shè)定帶來(lái)的奇幻感被削弱，反而增加了故事的懸疑感和新奇感。

還有懸疑賽道較為流行的無(wú)限流設(shè)定，早期落地感較強(qiáng)的《在劫難逃》和《開(kāi)端》，只是用“時(shí)間循環(huán)”的設(shè)定增強(qiáng)故事的戲劇張力。而如今正在開(kāi)發(fā)中的《明日樂(lè)園》《十日終焉》《今天也沒(méi)變成玩偶呢》等無(wú)限流作品，已經(jīng)是味道純正的都市奇幻劇了。

在現(xiàn)偶方面，也出現(xiàn)了不少輕奇幻作品，比如早期的《結(jié)愛(ài)·千歲大人的初戀》《我的反派男友》，后來(lái)的《一閃一閃亮星星》《濾鏡》《十二封信》等，奇幻元素的疊加，或增強(qiáng)了男主或女主的反差感，或讓愛(ài)情線(xiàn)更飽滿(mǎn)，起到為作品錦上添花的作用。

在諸多奇幻類(lèi)型里，不得不提的還是《異人之下》系列和尾魚(yú)系列改編作品。因其世界觀(guān)設(shè)定觀(guān)眾接受度較高，人物辨識(shí)度較高，以及原著影響力較高等等原因，這兩大系列都被市場(chǎng)看好?？梢哉f(shuō)，各大平臺(tái)對(duì)這兩大IP的期望值，以及對(duì)其開(kāi)發(fā)投注的資源力度，也是當(dāng)下都市奇幻劇里最大的。

圈層黑馬易，全網(wǎng)爆款難

都市奇幻劇《異人之下》截至目前共播出兩季，在口碑方面，這兩部作品均堪稱(chēng)優(yōu)異，豆瓣評(píng)分均在8.0分以上。在熱度方面，《異人之下 第一季》網(wǎng)播指數(shù)85+，是當(dāng)年的圈層爆款，雖然沒(méi)到全網(wǎng)追看的程度，但其綜合影響力卻突破了圈層。

有了第一季的高關(guān)注度，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》被寄予破圈厚望，可惜的是，在集數(shù)縮短一半之下，該劇口碑雖然上升，熱度反而下跌，網(wǎng)播指數(shù)剛剛過(guò)80，其圈層外影響力尚不如第一季。

《異人之下》系列作品的破圈困境和同為漫改劇的《棋魂》相似。這部作品同樣也因高還原度而在圈層里備受歡迎，卻對(duì)圈層外受眾吸引力有限，沒(méi)能在全網(wǎng)掀起熱點(diǎn)話(huà)題討論。

對(duì)于改編自動(dòng)漫的都市奇幻劇來(lái)說(shuō)，高還原度固然能讓原著粉滿(mǎn)意，立住口碑。但并不意味著就能在口碑效應(yīng)下破圈傳播。動(dòng)漫的二次元人群，在觀(guān)劇審美上原本就偏小眾，和傳統(tǒng)主流受眾之間有著天然的壁壘。

反觀(guān)能破圈的都市劇，要么在情感層面能引起全網(wǎng)共情，要么具有發(fā)酵出社會(huì)熱點(diǎn)的強(qiáng)話(huà)題屬性。以《異人之下》系列為代表的都市奇幻劇往往是男頻，情感濃度不高，勾連現(xiàn)實(shí)的話(huà)題屬性也不強(qiáng)，這些都決定了這類(lèi)作品的影響力上限。

相比之下，來(lái)自女頻的尾魚(yú)系列作品，在情感和現(xiàn)實(shí)基因上，都有著天然優(yōu)勢(shì)。比如，《司藤》中女主司藤的爽感人設(shè)和臺(tái)詞金句，就曾在年輕人中引發(fā)廣泛討論?！稐n起青壤》的女主和女反均為又美又颯的獨(dú)立女性，高度契合當(dāng)下受眾對(duì)“大女主”的期待，這些高辨識(shí)度的女主，已經(jīng)成為尾魚(yú)作品的標(biāo)配。

在情感模式上，尾魚(yú)筆下主人公之間的情感走向，建立在極具戲劇張力的強(qiáng)敘事上，規(guī)避了同類(lèi)作品的套路化觀(guān)感。男女主之間幾乎都經(jīng)歷了生死淬煉，在戰(zhàn)斗中建立的感情較之普通偶像劇，也更為深刻和雋永。

再加上奇幻設(shè)定下帶來(lái)更極致的視聽(tīng)新鮮感，所以尾魚(yú)IP改編后的作品，堪稱(chēng)情感劇賽道的“細(xì)糠”。但這并不意味著尾魚(yú)作品就能輕松破圈。事實(shí)上，截至目前，尾魚(yú)改編作已經(jīng)播出四部，影響力最強(qiáng)的依然是《司藤》。這部當(dāng)年的黑馬之作雖然在社交平臺(tái)引發(fā)大量話(huà)題討論，但整體熱度表現(xiàn)并未達(dá)到爆款級(jí)。

后續(xù)上線(xiàn)的作品，不管是制作硬核、全實(shí)力派陣容的《西出玉門(mén)》，還是被書(shū)粉高度認(rèn)證的群像劇《七根心簡(jiǎn)》，或是最有爆款潛質(zhì)的《梟起青壤》，口碑都在6分+，熱度也沒(méi)能達(dá)到破圈量級(jí)。

不斷升級(jí)的制作資源，已經(jīng)將市場(chǎng)對(duì)尾魚(yú)作品的期待值推至新高，正在開(kāi)發(fā)中的《龍骨焚箱》和《三線(xiàn)謎回》從選角開(kāi)始就備受關(guān)注。

就像《三體》打開(kāi)了國(guó)產(chǎn)科幻劇的想象力，都市奇幻劇也需要一部爆款來(lái)提振市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)信心。

據(jù)悉，更多都市奇幻劇已經(jīng)被搬上開(kāi)發(fā)日程，比如《穿進(jìn)賽博游戲后干掉BOSS成功上位》，改編自《道詭異仙》的《火旺》，以及《我們生活在南京》和《末日情報(bào)處》等，這些都市奇幻劇在重磅資源開(kāi)發(fā)下將向主流市場(chǎng)發(fā)起一陣“審美”洗禮。

當(dāng)高概念成為短劇常態(tài)，“循規(guī)蹈矩”的長(zhǎng)劇必然會(huì)在固步自封下走向衰落。很難說(shuō)都市奇幻劇能否如當(dāng)年的古裝仙俠劇一樣，從“邊緣化”躍升至市場(chǎng)C位，但長(zhǎng)劇市場(chǎng)確實(shí)需要更多具有想象力的作品，來(lái)培育受眾對(duì)創(chuàng)新題材的審美習(xí)慣。