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提到愛情電影，繞不開《英國病人》。

這部1996年的片子，拿了奧斯卡九項大獎，到現(xiàn)在還被影迷翻出來反復咂摸。

今天咱們不聊別的，就扒一扒這片兒里藏在沙漠和戰(zhàn)火里的愛情，到底為啥能讓人記這么久。

要說《英國病人》，得先提它爹原著小說。

作者邁克爾·翁達杰是個加拿大人，寫詩出身，寫小說也帶著股詩意。

他筆下的故事沒按時間順序來，像把碎片拼起來，讀者得自己找線索。

這種寫法看著亂，卻把人物心里的擰巴寫透了，小說1992年出版就火了，拿了布克獎，成了文學圈的香餑餑。

書火了，好萊塢自然盯上了。

1996年那會兒，拍這種戰(zhàn)爭愛情片風險不小，投資2700萬美元，擱當時可不是小數(shù)目。

導演安東尼·明格拉也是個狠人，放著簡單的愛情故事不拍，偏要啃這塊硬骨頭。

他帶著200多人的團隊，橫跨英國、美國、澳大利亞，跑到撒哈拉沙漠實景拍攝，光是等一場合適的沙暴，就耗了一個月。

演員選角更是神來之筆。

演艾瑪殊的拉爾夫·費恩斯，之前剛在《辛德勒的名單》里演了納粹軍官，那股狠勁兒讓人恨得牙癢。

到了《英國病人》，他裹著繃帶演個燒傷病人，眼睛里全是戲，痛苦、絕望、深情全堆在眼神里，愣是把一個“叛國者”演得讓人心疼。

克里斯汀·斯科特·托馬斯演凱瑟琳，知性又帶點脆弱，一個眼神就能勾住人。

還有朱麗葉·比諾什，演護士漢娜，戲份不算最多，卻憑著一股子韌勁兒拿了奧斯卡最佳女配角，也是厲害。

電影最絕的，是它講故事的法子。

一條線是“現(xiàn)在”，二戰(zhàn)快結束了，意大利一座廢棄修道院里，燒傷的艾瑪殊躺在床上，記憶全亂了，護士漢娜守著他，給他讀信、換藥。

另一條線是“過去”，艾瑪殊還是個風度翩翩的探險家，在撒哈拉沙漠搞考古，遇見了凱瑟琳。

兩條線像兩根纏繞的繩子，現(xiàn)在越破碎，過去就越清晰，回憶越甜，現(xiàn)實就越苦。

艾瑪殊和凱瑟琳的愛情，從一開始就帶著“禁忌”的味兒。

凱瑟琳是別人的妻子，丈夫杰夫是她的同事。

仨人在沙漠里搞地圖測繪，艾瑪殊和凱瑟琳天天聊希羅多德的《歷史》，從考古聊到人生，聊著聊著就動了心。

有場戲特經典，晚上凱瑟琳主動走進艾瑪殊的帳篷，沒說話，就那么看著他，帳篷外是沙漠的風，帳篷里是繃不住的心跳。

這種克制比直白的親熱更戳人，成年人的愛情，往往就藏在這種“說不出口”里。

可惜好景不長，杰夫發(fā)現(xiàn)了倆人的事。

這哥們也是個狠人，直接開著飛機撞向艾瑪殊，想同歸于盡。

結果杰夫死了，凱瑟琳重傷，被艾瑪殊留在沙漠深處的洞穴里。

艾瑪殊為了救她，拿著手繪的沙漠地圖去找德軍換飛機，成了別人嘴里的“叛國者”。

等他開著飛機回去，凱瑟琳早就沒氣了，手里還攥著在《歷史》書頁上寫的絕命信，“我等了你五天，風變成了沙暴，我好像聽到了你的聲音，但不是你?！?/strong>

這段戲，多少人看一次哭一次？愛情沒敗給不愛，敗給了戰(zhàn)爭和距離，太殘忍。

漢娜的故事線，其實是另一種“治愈”。

她自己未婚夫和弟弟都死于戰(zhàn)爭，心里早就千瘡百孔，卻還守著艾瑪殊這個“陌生人”。

有人說她傻，可在那個到處是廢墟的年代，她守著的哪是病人，是自己心里最后一點“相信”。

她給艾瑪殊讀凱瑟琳的信，其實也是在給自己療傷。

這種普通人在戰(zhàn)火里的善意，比轟轟烈烈的愛情更讓人覺得溫暖。

1997年奧斯卡頒獎禮，《英國病人》跟開了掛似的，最佳影片、最佳導演、最佳女主角（朱麗葉·比諾什）全拿了，總共九個獎，創(chuàng)下當時的紀錄。

評委不是傻子，能讓這么多獎砸過來，肯定有東西。

沙漠在片子里不只是背景，是愛情的開始，也是墳墓，戰(zhàn)爭也不只是個“反派”，它撕開了人性的好與壞，讓愛顯得更金貴。

現(xiàn)在再看《英國病人》，沙漠還是那個沙漠，戰(zhàn)火早熄了，但里面的愛和痛好像還活著。

艾瑪殊抱著凱瑟琳尸體在山洞里哭的樣子，漢娜在廢墟里彈鋼琴的樣子，都像刻在腦子里。

說到底啊，不管世界多亂，人心里那點對愛的執(zhí)念，總是滅不了的。

這大概就是這片兒能火這么多年的原因吧。