《猶在鏡中》上市一個月啦！在熱情讀者們的夸夸中，發(fā)現(xiàn)一位細(xì)心讀者夸我們的漢化用心。

| 截圖自《猶在鏡中》豆瓣頁面

此刻，編輯的心情be like：

回想起在下班的地鐵上打開此書簡介的那個傍晚，一口氣讀完并立刻下單了作者其他作品的那幾天，還有選題會上向眾人激情安利的那個午后，在這些深深上頭的時刻，我竟然完全沒去細(xì)想—— 這樣一本又像手帳、又像論文的書，做起來會有多“磨人”。

彼時是2023 年初冬，從電影《芭比》《可憐的東西》到一系列女性主義讀物，為性別平等與女性身份的討論又點(diǎn)了一把火，我卻陷入了某種信息接收的倦怠期。明明知識的工具箱已經(jīng)滿滿當(dāng)當(dāng)，可具體到日常生活中的行動和選擇，依然很難說清怎樣才對。思想資源日漸豐富，我卻只想“不讀了！”

《猶在鏡中》讓我迅速打臉。聽我解釋！請先看此書封面：

| 原版書封面、封底實(shí)拍

一個扮演反派皇后的女人，背著宜家的巨型購物袋，側(cè)過臉避開目光。嗯，嚴(yán)肅、神秘又略顯荒誕，這一定是某現(xiàn)代話劇的劇本，或行為藝術(shù)家的傳記吧！

等等，它怎么會是圖像小說？圖像小說居然可以是非虛構(gòu)的嗎？

| 原版書卡戴珊部分實(shí)拍

隨手一翻，翻到了擺出各種姿勢的卡戴珊，畫風(fēng)和印象中圖像小說的精致細(xì)膩可以說是毫無關(guān)系；而簡介里，竟然又列著一長串哲學(xué)家的名字……原來它所講述的，是一個越來越受重視、與生活息息相關(guān)的問題——從羅馬帝國時代到如今的資本主義社會，女性的身體如何被觀看、被定義。

還能這么個混搭法，有點(diǎn)意思。那這種形式究竟能裝載多少真知灼見呢？讀著讀著，我意識到，還真有點(diǎn)說法。

跳躍的配色、粗獷的線條、涂鴉般狂放的字體，是來自本書的第一波沖擊。它自帶一種毫不遮掩的沖勁，仿佛在吶喊：嘿，別看扁我了！我可不溫吞、不無聊。

雖然是圖像，但作者引用的哲學(xué)理論準(zhǔn)確而有洞見；干貨密集，但是讀起來并不覺得云山霧罩，絲滑的閱讀體驗(yàn)，有一半要?dú)w功于不走尋常路的版面設(shè)計(jì)與編排。

傳統(tǒng)的理論著作，我們要自行在大段文字中尋找重點(diǎn)，但作者精心設(shè)計(jì)的版式起到了導(dǎo)讀和劃重點(diǎn)的效果：字體運(yùn)用也非常靈活，通過粗細(xì)、顏色和排版方式的變化，讓論證過程有了明晰的節(jié)奏，讀著想走神都難。

在確定引進(jìn)這部作品之后，我想，要盡數(shù)傳達(dá)這本書別有風(fēng)味的閱讀體驗(yàn)，讓讀者都能get到我初讀時那種頭腦風(fēng)暴的暢快感，就必須忠實(shí)復(fù)刻這套視覺語言，那么第一步，一定要選對字體。

具體說來，書中主要的字體有三種，一是像用針管筆寫的纖細(xì)手寫體，用于論證和剖析；二是飽滿、厚實(shí)的粗黑體，三是彩色帶描邊的粗體，更像用粗頭馬克筆寫的，負(fù)責(zé)敲黑板、下結(jié)論的部分。

| 這一頁就集齊了三種字體

對于第一種，我們很快就選中了一款硬筆字體作為對標(biāo)，它知性、利落，既有手寫體的溫度，又足夠好讀，非常適合承擔(dān)書中知識性敘述的部分。

后兩種的選擇，就有點(diǎn)令人頭禿，因?yàn)樵鏁械拇煮w字，即使是同一個字母，收筆的形態(tài)也存在差異——有些筆畫末端收細(xì)，有些則沒有。這種手寫體特有的隨機(jī)變化，對拉丁字母來說是鮮活可愛的，但直接套用到筆畫更多、更精細(xì)的漢字上，卻可能令結(jié)構(gòu)失衡，變得混亂、刺眼。

反復(fù)掙扎之后，我們決定：在同一種平直、方尾的字體基礎(chǔ)上，通過調(diào)整顏色和輪廓線，來對應(yīng)原版書的第二、三種字體，這一下，字體便有了宣言式的力量感，既保持了中文字體的穩(wěn)定美感，又讓每一個犀利的觀點(diǎn)都顯得擲地有聲，不容置疑。

確認(rèn)過打樣，是對的味道。雖然進(jìn)度條才到5%，但已經(jīng)迫不及待了，想快進(jìn)到下廠！

正式排版，才是小編和制作老師噩夢歷練的開始。

這一最大的難題，是撐版面。

瑞典語和英語一樣，詞匯之間要用空格分開，字母數(shù)量又多，因此原版的文字量看起來非常充實(shí)和飽腹，而中文的信息密度高，往往用一半的字就能說盡原文的意思，漢化之后，原本塞滿文字的區(qū)域空出來了不少。這可不行，容易被誤判為奸商。

除此之外，漫畫全是利夫手繪完成的，因此所有的文本氣泡、方框、以及文字所處的背景空間都是獨(dú)一無二、不規(guī)則的，根據(jù)瑞典語版的字?jǐn)?shù)和行數(shù)量身定制。要讓它們匹配譯文的字?jǐn)?shù)可不簡單，畢竟有些框壓在人物的腦門上、身體上，直接改小，能不給人家補(bǔ)上嗎？總之，不是個小工程。

沒關(guān)系沒關(guān)系，撐版面而已，又不是重寫，有什么難的！

對于沒有邊框的文字區(qū)域，在保持譯文準(zhǔn)確、流暢的前提下，我們反復(fù)變換字號、行數(shù)、行距，甚至斟酌用詞，想辦法把字“鋪滿”畫面，讓版面不那么空曠、松散。

對于有固定邊框的區(qū)域，我們權(quán)當(dāng)玩拼圖，通過調(diào)整字號和字間距的組合，將譯文嚴(yán)絲合縫地嵌入這些手繪框內(nèi)，字多溢出、字少框空都不行。

最后，還有個別文字量和預(yù)留空間實(shí)在差得太多的情況，我們便在不破壞原圖風(fēng)格的前提下，精細(xì)地抻縮文本框。

還好制作老師耐心十足，最后的成品非常絲滑！框框很合身，也沒有誰缺胳膊少腦門。

《猶在鏡中》的編譯過程還有一個重要的環(huán)節(jié)，就是規(guī)范文獻(xiàn)引用。

不得不說，它雖屬圖像書，卻大大超出我們對這類作品的通常印象。作為一部社會批判和文化研究的非虛構(gòu)之作，它的核心論點(diǎn)基于對大量文獻(xiàn)的分析和引用。

于是，如你所見，這是一部帶腳注和參考文獻(xiàn)的……漫畫。

為了確保嚴(yán)謹(jǐn)，我們仔細(xì)核對、考據(jù)每一處引用，如果國內(nèi)已經(jīng)出版了相關(guān)的中譯本，就逐字追蹤到對應(yīng)的中文版本和頁碼，確保大家讀到的引文是權(quán)威、準(zhǔn)確的；如果尚未有中譯本，我們則直接追溯到外文原典進(jìn)行翻譯。

但我沒想到，這項(xiàng)工作居然是一場酣暢淋漓的套娃。

事情是這樣的，作者利夫是用瑞典語寫作，但她引用的許多哲學(xué)原著卻是用英文或法語寫成。我們的任務(wù)就是在已知作者的瑞典語引文后，首先要確認(rèn)它對應(yīng)于英語或法語原著的哪一句，然后才能到國內(nèi)已出版的中文譯本中，找到準(zhǔn)確對應(yīng)的句子。

更妙的是，書中引用的學(xué)者常常變著花樣表達(dá)同一個觀點(diǎn)，看似說的是一回事，但側(cè)重點(diǎn)和句意又有微妙的不同（說的就是你！基拉爾?。?。因此編校過程中，我必須反復(fù)閱讀了所引句子的前后語境，確保引對了原話。

就這樣美美讀起了那些我不敢奢望讀懂的論著，閱讀進(jìn)度也不再是abandon了！如果說當(dāng)編輯有什么紅利的話，這也能算一個……吧……？

最后……

當(dāng)然，聊了這么多“麻煩”，絕不是為了邀功。每本能擺在我們面前的書，背后都有許多不為人知的編校難點(diǎn)。比起那些玄奧艱深的哲學(xué)原著、體量龐大的精美圖冊，這本書的困難或許真不算什么。

但依然想和你分享這些有趣的細(xì)節(jié)，因?yàn)槲覀兿Ｍ隳芡ㄟ^這些幕后故事，感受到《猶在鏡中》所表達(dá)的一切——無論是明白寫出來的文字，還是散落在字體、顏色、分鏡等細(xì)節(jié)里的。希望這些推敲和考量，讓書中那些真知灼見和痛快表達(dá)，能夠保持它原來的輕快、有力，帶著你沖出情緒泥沼，讓腦子里的小火花更加滾燙、耀眼。