不記得是從什么時(shí)候開始，極簡主義這個詞好像就開始充斥著我們的生活，設(shè)計(jì)要極簡，生活也要極簡。提到極簡，人們往往會想到北歐和日本的設(shè)計(jì)。

而在攝影中，極簡又單獨(dú)自成一個流派。人們說簡單就是美，這話不假，但也并不是說復(fù)雜就不美了，只不過對于大部分人來說，他們很難駕馭將多個元素有序的安排在同一個畫面之中還能同時(shí)保持著美感，一個不小心，秩序被打亂，畫面就變成了雜亂無章。 不然，你看文藝復(fù)興時(shí)期的大師們的畫作，哪個沒有龐大的主題，經(jīng)常都有數(shù)十個主體出現(xiàn)在同一張畫里，卻能保持著有序，讓觀看者從每個角度來欣賞都能發(fā)現(xiàn)它們的美。

還有一個重要的原因就是懶，極簡可以讓我們盡可能少的去思考構(gòu)圖的邏輯。對于街頭攝影來說尤其是這樣，畢竟不同于其他的攝影形式，街頭攝影很難去控制畫面中的內(nèi)容，有的時(shí)候我們需要舍棄掉看到的畫面中的大部分內(nèi)容，才能夠保證不被某個不想被放置在畫面中的干擾壞了整個主題。

每一位街頭攝影師都會有這樣的體驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)一個想要拍下來的畫面，剛剛舉起相機(jī)想要記錄下來的時(shí)候，突然不知道從哪里就竄過來一個人，正好站在你的相機(jī)前，擋住了你的畫面，低頭看著手機(jī)，一點(diǎn)也沒有想要離開的意思。這時(shí)候你還不好意思去跟他說，「勞駕，請你讓開一下，我想拍個照?！寡矍巴蝗怀霈F(xiàn)的人打破了畫面的平衡，讓你不愿意去按快門，于是就等啊等啊等啊，好不容易等到他終于走了，可是面前的畫面卻改變了，想要拍攝的畫面沒了，讓你再也沒有了想要拍照的沖動。

街頭攝影師恨不得每個想要記錄的場景都是極簡的，只保留自己想要拍下來的那個畫面，最好拿起相機(jī)的時(shí)候時(shí)間靜止了才好。

簡單的場景沒有太多的干擾，只有我們想要記錄的主題，從元素上來說它是大規(guī)模縮減的，可能只有少數(shù)幾個主要元素，卻能表現(xiàn)明顯的主題來吸引觀看者的觀看興趣，但同時(shí)也不能失去了畫面的平衡和構(gòu)圖，已經(jīng)主題所帶來的美感。它更需要一種平衡。簡而言之，極簡主義的街頭攝影其實(shí)更不簡單，它表現(xiàn)的并不多，但是畫面所要講述的故事卻又足夠多。

如果一個人跟你說他是一個極簡街頭攝影師，簡單到連人都沒有，那么他很有可能就是因?yàn)閼?，或者害羞，不敢去拍人，于是把街頭攝影和街景攝影搞混了。沒有激情，沒有能量，沒有故事，更沒有了情緒。

是的，對于街頭攝影來說，故事很重要，一張街頭攝影的成功之處不在于布景多么美好，不在于人物多么漂亮，而是在這個環(huán)境下這個人的表情動作所散發(fā)出來的情緒。情緒，讓瞬間得以永恒。

如果不是為了恰飯的商業(yè)攝影，那么你所主動想要拍下來的照片從一定程度上來說也正是你內(nèi)心的體現(xiàn)，你想記錄這個畫面，可能是因?yàn)檫@個畫面從某個角度觸動了你，你的個性和當(dāng)下的心情會對你看待畫面的態(tài)度有很大的影響，所以情緒不光是要調(diào)動外在的情緒，而是同樣也需要調(diào)動你內(nèi)心的情緒，真實(shí)的用鏡頭去記錄自己看到的這個世界。