經(jīng)過近15年的耕耘，正午陽光，已成為電視圈的金字招牌。

電視咖，總想往大銀幕上鉆，正午陽光也不例外。

于是，就有了電影《得閑謹(jǐn)制》。孔笙執(zhí)導(dǎo)，蘭曉龍編劇，侯鴻亮擔(dān)任總制片人，光看這組合，正宗“正午陽光味兒”撲面而來。

11月28日，《得閑》突然空降定檔，12月6日公映，中間只隔了8天，整個(gè)檔期“部署”也真的跟打“閃電戰(zhàn)”一樣出其不意，神出鬼沒。因?yàn)橹餮?a target="_blank" >肖戰(zhàn)的票房號(hào)召力，5天預(yù)售票房破億，目前預(yù)測(cè)內(nèi)地總票房超三億，不算差，也很難說是爆款。

但作為正午陽光的首部大銀幕作品，究竟怎么樣？

而主演肖戰(zhàn)，又到底表現(xiàn)如何？

-肖戰(zhàn)的“以戰(zhàn)止戈”-

年初和年尾，《得閑謹(jǐn)制》男主角肖戰(zhàn)都有大銀幕作品推出。

春節(jié)檔主演《射雕英雄傳：俠之大者》（蘭曉龍也領(lǐng)銜編劇過2003年李亞鵬版電視劇《射雕英雄傳》），預(yù)售票房也是遙遙領(lǐng)先同檔期電影，破三億，但最終票房不足七億。雖然這一成績(jī)已經(jīng)是中國影史國產(chǎn)武俠片的票房冠軍，可顯然低于預(yù)期，豆瓣評(píng)分目前只有5.2。

肖戰(zhàn)在《得閑》中演一個(gè)機(jī)械廠鉗工，雖然不會(huì)降龍十八掌和九陰真經(jīng)，卻也有著一門好手藝，小到日常用品，大到“國之重器”，都難不倒他，比如片中那門特別顯眼的蘇羅通機(jī)關(guān)炮。這種炮名義上是由瑞士蘇羅通公司制造的武器，但實(shí)際上蘇羅通公司是二戰(zhàn)前德國為了規(guī)避凡爾賽條約，由萊茵金屬公司在瑞士設(shè)立的子公司。

有記載顯示，1937年日軍第一次轟炸南京時(shí)，蘇羅通20毫米高射炮就在南京的大校場(chǎng)機(jī)場(chǎng)擊落一架日機(jī)，而且它還配備裝甲彈，能夠擊穿侵華日軍在中國使用的坦克。

但武器在當(dāng)時(shí)再先進(jìn)，也得看具體落到什么人的手里。彭昱暢在片中扮演一名從南京潰退下來的防空炮長(zhǎng)，手下沒幾個(gè)兵，還跟大部隊(duì)失了聯(lián)，蘇羅通機(jī)關(guān)炮在他的指揮下，起初最多就是打打江上漂浮著的魚雷，用來保命而已……

這些殘兵敗將，和逃難平民來到了湖北宜昌深山里一個(gè)名為“戈止鎮(zhèn)”的地方，好不容易安定下來，茍活了些時(shí)日。但好景不長(zhǎng)，鎮(zhèn)名“戈止”二字由上而下，寫得太過隨性和粘連，被日軍中的半吊子“中國通”誤認(rèn)為是“武”字，于是這個(gè)小鎮(zhèn)和襄陽一般“兵臨城下”。

肖戰(zhàn)這回面對(duì)的雖然不是收養(yǎng)自己的大汗，但和愛人一起，用血肉之軀，“以戰(zhàn)止戈”的決心與氣度，是古今皆然的。

-危險(xiǎn)的信號(hào)-

肖戰(zhàn)在《得閑》中，大部分時(shí)間都是灰頭土臉的，沒有太多偶像包袱，再加上一口南京方言，和他以往在影視劇中及公眾形象都有所不同。

當(dāng)然，方言在蘭曉龍的作品中，從來都是不容小覷的一個(gè)“角色”，特別是《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里，角色都來自五湖四海，有來自當(dāng)時(shí)的北平、湖南、上海、四川等地，可說是南腔北調(diào)，各有腔調(diào)。

而另一方面，肖戰(zhàn)所演繹的莫得閑這個(gè)角色，跟蘭曉龍與孔笙以往抗戰(zhàn)“宇宙”中的主角也不太一樣，比如《生死線》中的廖凡（在《得閑》中也有友情客串），《團(tuán)長(zhǎng)》里的段奕宏，《好家伙》里的李晨和張譯……

莫得閑其實(shí)更接近孔笙執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中霍建華所演的角色，兩人在外形氣質(zhì)、人設(shè)性格（除了軍隊(duì)黨派色彩外），也大有共通之處。但《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中楊紫的戲份很重，幾乎和霍建華難分伯仲，但在《得閑》中不管是出于何種考慮，肖戰(zhàn)都是絕對(duì)的大男主。

可問題是，雖然《得閑謹(jǐn)制》這一承襲自古代“物勒工名”傳統(tǒng)的片名，講究的是工匠精神，但莫得閑，既算不上一個(gè)發(fā)明天才，也難稱為武器專家，性格既不特別，也不偏激，本來是個(gè)需要眾多配角烘托的男主角，難以獨(dú)當(dāng)一面。所以，肖戰(zhàn)在片中雖然肉眼可見的敬業(yè)和努力，但這一角色的問題出在編導(dǎo)的設(shè)計(jì)上，不是靠肖戰(zhàn)一個(gè)人就能解決或提升的。

不過，肖戰(zhàn)算得上影視雙開花的頂流，除了年頭到年尾兩部電影，中間還有一部《藏海傳》大爆劇。

但仔細(xì)想想，藏海形象和莫得閑的人設(shè)也差不太多，都是能工巧匠，只是前者鉆研的不是殺活人的武器，而是陪死人的機(jī)括，藏海是主動(dòng)籌劃復(fù)仇，莫得閑是被逼到無路可走，才不得不報(bào)血海深仇。

莫得閑和郭靖，除了年代和服裝外，似乎也沒有本質(zhì)區(qū)別。就算是語言，莫得閑會(huì)說南京方言，郭靖還會(huì)蒙古話呢！但說到底，純樸如郭靖難道就沒有（師）父的大仇要報(bào)嗎？

歸根結(jié)底，莫得閑、藏海以及郭靖這樣的角色，不管智商有多高，身世有多坎坷，彼此最大的共通之處，就是始終很容易站在道德倫理的制高點(diǎn)上，成為某種主流價(jià)值的完美代言人，沒有那種真正的內(nèi)心沖突，天人交戰(zhàn)——而這可能才是肖戰(zhàn)在“流量原罪”之余，容易被人詬病的最重要原因。

當(dāng)然，我們能看到他的努力，以及往演技派轉(zhuǎn)型的決心（比如莫得閑的不修邊幅），但由于所演多是“本色”氣質(zhì)的角色，而導(dǎo)致他始終處于原地打轉(zhuǎn)的境地——這就是在舒適區(qū)“不思進(jìn)取”的危險(xiǎn)信號(hào)。

那么，如何走出舒適區(qū)？

最近宣布退出娛樂圈的另一位“郭靖”黃日華，他的演藝生涯，沒準(zhǔn)能給肖戰(zhàn)及其經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)一點(diǎn)啟發(fā)參考。

黃日華雖然是以1983版郭靖一角為內(nèi)地觀眾所熟知，但實(shí)際上1981年憑借劇集《過客》就在當(dāng)時(shí)的香港影視圈火了。當(dāng)時(shí)，他演的是一名酷勁十足的冷面殺手，這一角色原本屬意周潤(rùn)發(fā)，只因發(fā)哥當(dāng)時(shí)跟TVB鬧矛盾，才落到當(dāng)時(shí)岌岌無名的黃日華頭上。而他也抓住了這一機(jī)會(huì)，據(jù)說憑此劇迷倒了萬千港女，包括張曼玉、劉嘉玲后來都承認(rèn)當(dāng)年都因?yàn)榭戳恕哆^客》而視其為偶像。

之后他沒有局限在憨厚老實(shí)，或者酷勁十足的表演套路中，在《大運(yùn)河》里演了反派李密，同年還在《成吉思汗》中扮演因?yàn)榧刀屎统鸷薅诨?，而主演臺(tái)慶劇《馬場(chǎng)大亨》中的李大有，也談不上有多正面，人設(shè)上更像是后來羅嘉良在《創(chuàng)世紀(jì)》中所演的葉榮添類似，為了在生意上能出奇制勝，可以賭上一切身家。當(dāng)然，還有后來在《天龍八部》和《雪山飛狐》中扮演的喬峰和胡一刀。

也就是說，就算一時(shí)有再高的人氣，如果只是一個(gè)勁的重復(fù)同一類角色，只滿足于本色演出，職業(yè)生涯應(yīng)該很難真正常青與精彩。

所以，現(xiàn)階段的肖戰(zhàn)，可能就得多一些危機(jī)意識(shí)，嘗試挑戰(zhàn)更多不同類型，特別是內(nèi)心有豐富矛盾和層次的角色，以更能在藝術(shù)層面再上一層樓。

-正午陽光的抗戰(zhàn)“宇宙”-

《得閑謹(jǐn)制》是孔笙、蘭曉龍、侯鴻亮自2009年的《生死線》后再度合作（當(dāng)時(shí)他們還就職于山東電影電視劇制作中心），后者同樣是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景。兩部作品雖然類型不同，但都改編自蘭曉龍?jiān)≌f，可謂一脈相承。

《得閑》121分鐘，雖然分成“南京淪陷，宜昌失守，石牌勝利”三幕式敘事結(jié)構(gòu)，但前兩幕只能說是過場(chǎng)式的鋪墊，人物精簡(jiǎn)，彭昱暢扮演的防空炮長(zhǎng)身上，有一些《生死線》上李晨所演副官的影子，但整體要窩囊生澀許多。

而肖戰(zhàn)扮演的鉗工莫得閑，除了呼應(yīng)片名之外，自身沒有鮮明的黨派色彩和軍界背景，也沒有留洋經(jīng)歷，更多是自學(xué)成才。在某些人設(shè)上，倒是更接近張譯在《生死線》中的角色，都不是死腦筋，而是能很好的把理論聯(lián)系到實(shí)際，在最短時(shí)間里，用手邊能找到的簡(jiǎn)易材料，做成土制炸彈，從而克敵制勝。

最后，由主角人體來充當(dāng)機(jī)關(guān)炮臨時(shí)炮架，一個(gè)個(gè)被后座力震飛的場(chǎng)面，雖然有評(píng)論認(rèn)為此橋段設(shè)計(jì)太不符合武器常識(shí)，但在片尾的煽情作用還是“不辱使命”的。

實(shí)際上，這樣的橋段，蘭曉龍不是頭一回用。在《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的壓軸一戰(zhàn)中，主角們被日軍的火力壓制著，這時(shí)被戲稱為“人形騾子”的豆餅，送來了馬克沁機(jī)槍，但槍架子卻沒帶來，在此生死關(guān)頭，豆餅也是被當(dāng)成了人肉架子，扛起機(jī)槍，配合著對(duì)日軍掃射，結(jié)束后因?yàn)楸徽鹚閮?nèi)臟而亡。

兩相對(duì)比，不管從橋段的合理性和煽情度來說，《團(tuán)長(zhǎng)》要?jiǎng)龠^《得閑》一籌。

《生死線》是蘭曉龍“兵團(tuán)線”三部曲的最后一部，故事的時(shí)間背景比《士兵突擊》和《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》這兩部更早，劇本也是最早寫成的。不難發(fā)現(xiàn)，蘭曉龍賴以成名的“殺手锏”就是描繪部隊(duì)在戰(zhàn)場(chǎng)內(nèi)外的男性情誼，而戰(zhàn)爭(zhēng)一般情況下是讓女人走開的。

盡管《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中劉威葳扮演的緬甸華僑上官戒慈，從外形和性情而論，都是難得的大女人形象，卻是以“賣身葬父（公公）”人設(shè)出場(chǎng)。

這也導(dǎo)致，他們的劇作往往男人味十足，而女性意識(shí)缺缺，在講究男女平等的當(dāng)下，這種價(jià)值觀就不那么討喜了。

到了《得閑》，由周依然飾演的夏橙，瘦小的身板里，有著一個(gè)倔強(qiáng)不屈的靈魂，她和肖戰(zhàn)的角色一開始是在逃亡的船上相識(shí)的，但不管是兩人之間的對(duì)話，還是那幾下耳光，都不失突兀之處。更別說一下船，電影就“快進(jìn)”到夏橙開始相夫教子了，感覺就是“戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一切從簡(jiǎn)”，包括愛情和婚姻也不例外。

后面的劇情中，夏橙除了在坦克下救子，耳朵被震聾等戲份外，也沒有太多可發(fā)揮的地方。

反倒是2014年孔笙參與執(zhí)導(dǎo)，吳桐和曾璐編劇的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，楊紫扮演的胡湘湘和左小青飾演的胡湘君，戲份較為出挑，在家國情懷之余，加入了更多的兒女私情以及幽默元素。

《得閑謹(jǐn)制》的長(zhǎng)處和短板

目前，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》豆瓣評(píng)分是9.1，而《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》更高達(dá)9.6，雖然電視劇受眾和消費(fèi)方式跟電影不同，能堅(jiān)持看完并打分的，一般都是擁躉。但《得閑謹(jǐn)制》豆瓣開分6.9，雖然不能說爛，但與正午陽光劇集的高分相比，確實(shí)有不容忽視的爭(zhēng)議之處。

評(píng)論區(qū)里極為分裂，褒揚(yáng)的認(rèn)為——“超預(yù)期，用如此的小切口講述了一個(gè)濃縮的抗戰(zhàn)史，黑色幽默的喜劇風(fēng)格讓本片完全區(qū)別于同類型的其他電影，甚至有一絲《三毛從軍記》和《鬼子來了》的荒誕感。”（豆瓣ID：謝謝你們的魚）

而貶抑的則覺得——“2.5五星，正午陽光第一部電影，加上蘭曉龍編寫的劇本加持，實(shí)際成片沒有想象那么精彩?？梢钥闯鍪莿〖膭”?，并不適合上大屏幕，各種喜劇效果的小日子降智設(shè)定，和各種巧合。運(yùn)氣加倍毫發(fā)無傷的太爺，和各種違背常理的設(shè)定，很抗日神劇，尹正直接就是在演《舉起手來》的潘長(zhǎng)江。”（豆瓣ID：FY7）

事實(shí)上，這恰恰是孔笙試圖在自己風(fēng)格，和蘭曉龍?zhí)厣g尋找一個(gè)平衡點(diǎn)所造成的結(jié)果。本來以蘭曉龍的手筆，彭昱暢所演的防空炮長(zhǎng)，和他手下士兵之間的關(guān)系，才是最擅長(zhǎng)的戲碼，但在《得閑》中這些幾乎是一筆帶過，或者只是以漫畫式的笑話交待過去。

其次，肖戰(zhàn)的莫得閑，和彭昱暢角色肖衍之間很難擦出火花，后者無論在形象和人設(shè)上都不像《我的團(tuán)長(zhǎng)》里的張國強(qiáng)、《生死線》中的楊爍、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》里的任程偉等人所演的角色那樣是社會(huì)閱歷極豐富的老油子，于是除了那句“我也是死老百姓”的“金句”外，沒有太多別的記憶點(diǎn)。

電影中，孔笙還想把重頭戲放在上有老，下有小的家庭中來，在戰(zhàn)火中不失“烏龍”式的黑色幽默。但這顯然就不是蘭曉龍的拿手好戲，再加上長(zhǎng)年制作電視劇的創(chuàng)作慣性，如何精巧的取舍與分配劇情，也不是正午陽光幕后班底的強(qiáng)項(xiàng)，于是才會(huì)讓人有顧此失彼之感。

更重要的是，蘭曉龍?jiān)谛麄鲿r(shí)提及此片在他心目中，是戰(zhàn)爭(zhēng)版的《桃花源記》，這種說法也值得商榷。因?yàn)椤短摇冯m然有不足道也的“外人”，更多的還是“不知有漢，無論魏晉”的當(dāng)?shù)卮迕?。而在《得閑謹(jǐn)制》中，所謂戈止村的村民，充其量不過是人形背景板，重點(diǎn)描繪的還是那些為戰(zhàn)爭(zhēng)所困，難以擺脫的“外人”。

也不像韓片《歡迎來到東莫村》那樣，朝美韓對(duì)戰(zhàn)三方意外進(jìn)入了不知為戰(zhàn)爭(zhēng)與武器為何物的村子中后，漸漸在看似愚昧的村民感化下，放棄了彼此間的生死與意識(shí)對(duì)抗，之后團(tuán)結(jié)起來，對(duì)抗野豬（而不只是抓家豬），以及外部共同的敵人。

正午陽光自2011年8月成立以來，制作了多部頗具影響力的劇集，其中有古代權(quán)謀，也有當(dāng)代主旋律題材，成為國劇標(biāo)桿。不過在某種程度上，可能也跟肖戰(zhàn)一樣，太過留戀自己成功的舒適區(qū)，直到今年才推出首部電影《得閑謹(jǐn)制》。

從票房和口碑，應(yīng)該都無法重現(xiàn)過往電視劇在收視率及豆瓣評(píng)分上的輝煌。這其中的原因，正如上文提及的那樣，有主觀客觀和更多復(fù)雜原因，畢竟過往很多在國劇領(lǐng)域獲得巨大成功的大佬，在嘗試電影時(shí)也都遇到了或多或少的挫折——比如張黎、趙寶剛、李少紅、胡玫等等。特別是另一位劇集大導(dǎo)滕華濤所拍的《上海堡壘》，已經(jīng)成為某種代名詞。

但跟《上海堡壘》的空洞不同，《得閑謹(jǐn)制》能看出正午陽光招牌的質(zhì)地，雖然有一定問題，但只是不夠成熟的第一步。

之后，肖戰(zhàn)還會(huì)和正午陽光合作一部諜戰(zhàn)劇集《諜報(bào)上不封頂》，或能扳回一城。

撰稿|李翼
策劃 | 文娛春秋編輯部