呂云所先生的“太行風(fēng)情系列”是他藝術(shù)創(chuàng)作中一個(gè)非常重要的階段，集中體現(xiàn)了他對(duì)故鄉(xiāng)太行山的深厚情感。理解這個(gè)系列，可以從以下幾個(gè)方面入手。

一、 創(chuàng)作背景與情感核心

這個(gè)系列創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代中期。當(dāng)時(shí)，藝術(shù)家將目光聚焦于太行山的自然風(fēng)貌和日常生活。與他后來(lái)更加抽象、宏大的作品不同，“太行風(fēng)情系列”帶有濃厚的鄉(xiāng)土抒情色彩。

其核心情感，是呂云所對(duì)故土及其父老鄉(xiāng)親真摯的眷戀。他不是以一個(gè)旁觀者的身份在描繪風(fēng)景，而是將自己作為太行子孫的深厚感情融入畫(huà)中。這種情感使得他的作品超越了簡(jiǎn)單的風(fēng)景寫(xiě)生，充滿了人文關(guān)懷和田園詩(shī)意。

二、 藝術(shù)手法與特點(diǎn)

在藝術(shù)表現(xiàn)上，這個(gè)系列主要運(yùn)用了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的筆墨語(yǔ)言。呂云所用嫻熟而質(zhì)樸的筆墨，勾勒出太行的山石、屋舍和人物，畫(huà)面寫(xiě)實(shí)而富有抒情意味。

他沒(méi)有追求后期作品那種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，而是注重營(yíng)造一種親切、質(zhì)樸的意境。通過(guò)這種寫(xiě)實(shí)與抒情相結(jié)合的手法，他成功地將太行山的風(fēng)土人情轉(zhuǎn)化為動(dòng)人的藝術(shù)形象，讓觀者能感受到那份平靜而深沉的土地之情。

三、 在藝術(shù)生涯中的位置

“太行風(fēng)情系列”在呂云所的整體藝術(shù)脈絡(luò)中，扮演著承前啟后的角色。

它承接了其早期《漳河畔》組畫(huà)中對(duì)鄉(xiāng)土題材的關(guān)注，延續(xù)了寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。同時(shí)，它又是藝術(shù)家藝術(shù)探索路上的一個(gè)階段。在此之后，他的風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，進(jìn)入了更具實(shí)驗(yàn)性的《律動(dòng)系列》，以及后來(lái)更為深沉、博大的《黑色積墨太行系列》。

可以說(shuō)，“太行風(fēng)情系列”是他從相對(duì)寫(xiě)實(shí)的鄉(xiāng)土表達(dá)，邁向更為個(gè)人化和結(jié)構(gòu)性探索的重要橋梁。它保留了藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)筆墨的深刻理解，也為他未來(lái)的變法奠定了基礎(chǔ)。

總而言之，呂云所的“太行風(fēng)情系列”是一組深情之作。它用傳統(tǒng)的筆墨，樸實(shí)無(wú)華地記錄了藝術(shù)家眼中的太行風(fēng)物與情懷。這份對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀，以及從人文視角對(duì)鄉(xiāng)土進(jìn)行的藝術(shù)提煉，使得該系列成為他藝術(shù)寶庫(kù)中不可或缺的組成部分，也為中國(guó)山水畫(huà)中的鄉(xiāng)土主題留下了動(dòng)人的篇章。