2025接近尾聲，今年的女性向游戲市場，比起幾年前稍顯冷清。這也就讓《夜幕之下》（原名：《代號砰砰》）掀起的熱度顯得格外亮眼。

不得不說，在二次元遇冷、女性向產(chǎn)品虹吸效應(yīng)顯著的今天，市面上能再出現(xiàn)一款女性向二游，讓人深感欣慰。

近日，《夜幕之下》開啟了二測，我也跟隨著體驗了游戲目前的公開內(nèi)容。

測試名從子彈上膛到壓槍，我能看到《夜幕之下》這顆蓄勢待發(fā)的子彈，瞄準(zhǔn)女性向游戲市場的裂縫，試圖在既定框架之外，打出一條突破的新軌跡。

另類女性向，屬于女性的權(quán)力游戲

在女性向游戲賽道里，頭部產(chǎn)品如《戀與深空》在畫面表現(xiàn)和戀愛體驗等方面，已達到了較高水準(zhǔn)，同類型的游戲很難再有突破。

正因如此，當(dāng)前女性向市場亟需通過更具新意的題材或玩法，來重新激起玩家的興趣。

在經(jīng)歷了兩輪測試后，我可以明顯感受到，《夜幕之下》一直在尋找屬于自己的差異化之路。

而相比一測，二測的主線劇情進一步做了優(yōu)化，在復(fù)仇之路上，主角以新的身份「德弗蘭公爵」登場，一邊應(yīng)對來自反派家族的步步緊逼，一邊拉攏招攬有同樣目標(biāo)的夜行者加入陣營。

故事中濃濃的意式風(fēng)情和黑手黨元素，都可以看出這款游戲在敘事上不走尋常路，試圖打造一位女版《教父》。

在一款女性向游戲里，站在宣傳圖中心不是男角色們，而是女性主角?；蛟S，這正是《夜幕之下》最突破框架的那一顆子彈。

主角一反以往女性向游戲中溫和、善良的正面形象，而是一位拿著手槍、掌握生殺大權(quán)的貴族女性。

游戲開始時，玩家所填寫的姓名甚至是在通緝令上，非常直觀地讓人體會主角處于危險的漩渦中。

劇情一開始登場的三流偵探喬伊，在遭人利用后即將被賣去拍賣行，主角看到后，并沒有“圣母式”地施以援手。

而是在洞察到喬伊潛在的價值，才選擇介入，進一步引導(dǎo)他拿起武器、對敵人扣下扳機，讓他真正站到自己這一邊。

沒有救你的義務(wù)

相比許多女性向產(chǎn)品仍然以“男性角色來推進事件”的傳統(tǒng)模式，《夜幕之下》做了一次明確的“女本位”轉(zhuǎn)向。

序章中這一句臺詞一測為“父親”，二測修改為“母親”

正因這場權(quán)力的游戲都圍繞主角展開，而男性角色反而自然地落在了第二性的位置。

他們成為敘事鏡頭中的對象，情感與命運都因主角的選擇而被點亮或轉(zhuǎn)折。

市面上能夠?qū)⑶楦芯€與權(quán)謀線同時推進的女性向作品并不多見。目前相對成熟的案例，有可自選主角性別、以東方權(quán)謀為主軸的《花亦山心之月》和以廣陵王為固定主角、融合政治斗爭的《如鳶》。

這些產(chǎn)品已經(jīng)驗證了“權(quán)謀＋情感”在女性向賽道中的可行性，題材上，這兩款游戲均為古風(fēng)。

與之相比，《夜幕之下》選擇了意大利黑手黨題材。

復(fù)仇、背叛、權(quán)力奪取構(gòu)成了故事的底色，天然放大了主角的行動力與道德灰度，使整部作品在女性向賽道中自帶天然的題材差異化。

游戲內(nèi)大量采用對峙式的分鏡構(gòu)圖

與此同時，《夜幕之下》將敘事視野推得更開、更大膽，圍繞在主角身邊的角色構(gòu)成也因此更為多元。

《夜幕之下》對于群像的人設(shè)刻畫顯然是下了一番功夫的，除了各具魅力的男主形象，也有一些頗為出彩的“配角”設(shè)計。比如十分打動我的女性角色“教鞭”。

教鞭是二游中極為罕見的中年女性角色。她是在主角年幼失去家人后，將主角一路撫養(yǎng)長大的老師。

知性、優(yōu)雅、母性的教鞭，也是騎著摩托的騎士，引導(dǎo)著主角走向成王之路。

教鞭的存在表明，《夜幕之下》不僅讓主角掌握權(quán)力，也讓女性角色之間的力量流動可見。

女性向游戲開始主動構(gòu)建“女性之間的故事”，我想也是一種對當(dāng)下女性向市場更成熟的回應(yīng)。

Love is game

《夜幕之下》在女性敘事上邁出的這一步相當(dāng)大膽，而在玩法上，其橫版戰(zhàn)斗系統(tǒng)區(qū)別于多數(shù)女性向游戲常見的豎屏模式，更貼近市面上主流的二次元卡牌產(chǎn)品。

游戲采用三輪進攻制，玩家控制等比例縮小的角色上陣作戰(zhàn)。

每個角色除普攻和被動技能外，還擁有可手動釋放的“終結(jié)技”。相比一測，本次二測的大招可拖動選定范圍，提升了操作自由度。

整體戰(zhàn)斗模式在二游市場并不算特別新穎，不過游戲也在嘗試玩法上的創(chuàng)新。

本次游戲內(nèi)加入了一個名叫「罪惡博弈」的外圍玩法，實際上是鼎鼎大名的「俄羅斯輪盤賭」。

俄羅斯輪盤賭的一般規(guī)則是：將一發(fā)子彈隨機裝入左輪手槍中，輪流朝自己的頭部扣動扳機，生死全憑運氣，直到一個倒霉蛋喪命。

《夜幕之下》的俄羅斯轉(zhuǎn)盤規(guī)則顯然來自于去年steam上爆火的一款游戲《惡魔輪盤》，這款一人開發(fā)的第一人稱策略游戲，只花了兩周時間銷量便突破百萬份。

用真彈和假彈取代了傳統(tǒng)的一顆子彈和五個空倉，引入了補血量的啤酒、拆子彈的螺絲刀和增傷的爆裂彈頭等道具，讓游戲在賭概率腎上腺素飆升的同時，增加了策略性。

眾所周知，讓人類保持理智永遠只是一種奢望。多數(shù)情況下玩家更容易傾向于選擇高風(fēng)險、高回報的行為，因此在實戰(zhàn)中，幾乎有九次我都優(yōu)先將未知的子彈射向自己。

而一旦成功，玩家獲得的正反饋往往遠超之前失敗帶來的負面感受。

如果在此基礎(chǔ)上，游戲如果能夠進一步優(yōu)化音效與恐怖氛圍，比如強化緊張的背景音樂、槍聲的真實感或環(huán)境細節(jié)的壓迫感，那么這個小游戲完全有潛力成為以意大利黑幫為背景的《夜幕之下》的一大亮點。

實際上，我們可以看到越來越多的Steam獨立游戲玩法正在被成功移植到小游戲或手游端，形成低成本、高互動性的玩法模塊。

這種思路同樣可以應(yīng)用到女性向游戲中：將一些簡單、有趣、機制清晰的玩法融入游戲內(nèi)部，豐富敘事和角色互動的載體，使整體游戲體驗更完整、更有層次感。

如果設(shè)計得當(dāng)，這類“小游戲化”策略也有可能成為女性向二游創(chuàng)新的一條可行路徑。

結(jié)語

對比今年5月的一測，《夜幕之下》二測在玩法設(shè)計與敘事節(jié)奏方面呈現(xiàn)出更加成熟的調(diào)優(yōu)方向。復(fù)古華麗的美術(shù)風(fēng)格繼續(xù)為黑幫題材的整體氛圍奠定了堅實基調(diào)，在市場中也展現(xiàn)出極高的辨識度。

劇情上增添了許多角色的背景經(jīng)歷和波折，讓他們的出場有了合理性，相比一測的“急”，明顯更加從容、敘事的層次也更豐富。第二章劇情中，紅手套的過往經(jīng)歷與終局的轉(zhuǎn)變就相當(dāng)具有反差感，得到了許多玩家的好評。

不少角色在本次測試中也新增了人物小傳和卡面，加之主線劇情中多角色各懷目的的群像互動，進一步豐富了人物的立體感。

總體而言，二測版本在內(nèi)容完整性上已有顯著提升，雖然玩法層面仍具備深化與拓展的空間，但當(dāng)前測試階段內(nèi)容尚屬有限，相信制作組在未來仍然能進一步優(yōu)化。

平心而論，如今的游戲市場空間有限，輿論環(huán)境也并不算寬松，服務(wù)型游戲的容錯率極低。敢于在女性向市場中不打安全牌，本身就是一件頗具勇氣，值得被看見的事。

不眠夜工作室的成員，從業(yè)經(jīng)歷幾乎覆蓋了市面上所有群像女性向游戲。正因深諳這一領(lǐng)域的現(xiàn)狀與局限，團隊希望能突破既有框架，探索女性向游戲在敘事與題材上更廣闊的可能性。

這份決心，就像《夜幕之下》二測PV中的臺詞所言：“既然誰都沒有找到答案，那么我將給出一個無法拒絕的條件。”

正因如此，我期待《夜幕之下》未來能堅持不為標(biāo)簽所束縛，重新點燃玩家們心中的愛欲之火。