自2021年起每年推出5-8個特別節(jié)目，截至2025年已連續(xù)推出5季共35期節(jié)目，全網(wǎng)播放量達2200億次，其中海外傳播量超2億次，這是河南廣播電視臺制作的傳統(tǒng)文化主題視聽節(jié)目“中國節(jié)日”系列節(jié)目，所創(chuàng)下的驚人數(shù)據(jù)紀錄。

以《唐宮夜宴》《洛神水賦》《龍門金剛》等現(xiàn)象級作品為代表，河南電視臺無疑在傳統(tǒng)文化節(jié)目的創(chuàng)作制作和傳播上，走出了一條屬于自己的路子，同時也為河南文旅助力，帶動河南博物院、洛陽龍門石窟、開封清明上河園等景點客流量顯著增長。

同樣是文化大省的陜西，西安文旅流量一直位居全國前列，依托如此雄厚的內(nèi)容創(chuàng)作土壤，陜西卻在類似傳統(tǒng)文化節(jié)目內(nèi)容創(chuàng)作上，近些年來說，卻毫無建樹，這是為什么？先看看河南是怎么做的。

河南電視臺的創(chuàng)作并非對文化符號的淺層套用，而是基于嚴謹歷史考據(jù)的 “考古式創(chuàng)作”。比如《唐宮夜宴》的服化道還原唐代樂俑造型，妝容復刻唐代 “斜紅妝”；2025 河南春晚中《蛇來運轉(zhuǎn)》舞蹈，深挖伏羲女媧人首蛇身的傳說、甲骨文 “巳” 的含義等文化內(nèi)核，讓舞蹈既有視覺美感又有文化厚度。

而河南作為中原文明核心發(fā)源地，二里頭遺址、龍門石窟等豐富遺產(chǎn)為其提供源源不斷的素材，這種將靜態(tài)文物與典籍轉(zhuǎn)化為動態(tài)視聽內(nèi)容的方式，精準契合大眾的文化認同需求。

河南電視臺也擅長以科技放大文化魅力，且技術始終服務于內(nèi)容敘事�！堵迳袼x》借助水下拍攝和后期特效，還原洛神在水中翩躚的姿態(tài)，營造出如夢似幻的意境；《龍門金剛》融合 AR 技術，讓龍門石窟的佛像 “活” 起來，與舞者動作呼應。

2025 河南春晚的《天庭潮音》打造神話虛擬樂隊，通過虛擬制作讓四大天王的法器化作樂隊成員，國潮戲曲與民族搖滾碰撞，這種科技與文化的融合打造出獨特的視覺奇觀，大幅提升了節(jié)目傳播力。

深諳新媒體傳播規(guī)律也是河南電視臺的成功之道，早已形成 “大屏 + 小屏” 的傳播矩陣。節(jié)目時長多控制在 8 - 15 分鐘，適配短視頻傳播；同時在抖音、B 站等平臺定制分發(fā)內(nèi)容。

以 2025 河南春晚為例，數(shù)據(jù)顯示其首播后 7 天全媒體視聽總時長達 2943 萬小時，觸達用戶 6.6 億人次，全網(wǎng)熱搜累計上榜 86 次，快手平臺 7 次登頂熱搜榜榜首。且 44.9% 的觀眾為 44 歲以下年輕用戶，重刷率達 22.4%，較去年增長 154.5%，可見其傳播精準覆蓋了年輕群體，實現(xiàn)了傳播效果最大化。

值得一提的是，河南電視臺并非單靠單個節(jié)目出圈，而是打造 “中國節(jié)日” 系列 IP，形成持續(xù)效應。從春節(jié)到中秋，每個節(jié)日都推出定制節(jié)目，如《清明奇妙游》《中秋奇妙游》等，逐步構建起穩(wěn)定的觀眾期待。同時還推進 “內(nèi)容 - 消費” 的產(chǎn)業(yè)鏈閉環(huán)，衍生文創(chuàng)產(chǎn)品、數(shù)字藏品等，讓文化傳播不止于節(jié)目本身。

反觀陜西，雖有秦俑、古城墻、陜北民歌等頂級文化資源，但陜西電視臺的挖掘多停留在表面。

數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，陜西全省年播出節(jié)目時長 61 萬小時，自制節(jié)目僅 11 萬小時，占比僅 18%。雖 2025 年推出《陜北民歌?遇見》，嘗試將陜北民歌與說唱結合，但這類創(chuàng)新案例極少，且節(jié)目影響力局限于小眾圈層，未形成全網(wǎng)傳播效應，遠不及河南衛(wèi)視 “中國節(jié)日” 系列的國民度。對比河南 2025 春晚 6.6 億的觸達用戶，陜西衛(wèi)視缺乏有全國影響力的文化 IP。

陜西電視臺的傳播仍依賴傳統(tǒng)電視渠道，對短視頻平臺的適配性不足。以《陜北民歌?遇見》為例，傳播多靠官方平臺的片段剪輯，未針對抖音、B 站等平臺設計互動話題、二次創(chuàng)作素材等內(nèi)容，導致節(jié)目雖獲業(yè)內(nèi)好評，但全網(wǎng)話題熱度低。而河南衛(wèi)視會針對不同平臺定制內(nèi)容，如在 B 站投放加長版幕后花絮，在抖音推送趣味片段，形成多平臺聯(lián)動熱度。

從創(chuàng)作體系上看，河南廣電早已推行 “全臺一盤棋” 改革，成立 “中國節(jié)日” 系列工作室，打破部門壁壘。而陜西電視臺未形成類似的集約化創(chuàng)作體系，節(jié)目制作多分散進行，缺乏長期規(guī)劃。這使得其難以集中力量打造高品質(zhì)作品，也無法像河南衛(wèi)視那樣，持續(xù)輸出同 IP 下的系列精品，導致傳統(tǒng)文化傳播難以形成規(guī)模效應。

除了借鑒和學習之外，陜西能做的事情其實還可以有很多：

借鑒河南 “中國節(jié)日” 系列，打造 “長安節(jié)日奇妙游”，圍繞西安作為古都的節(jié)日習俗創(chuàng)作。例如中秋節(jié)目可取景大唐不夜城，融合皮影戲、唐代拜月禮儀，邀請歌手與非遺傳承人跨界合作；春節(jié)節(jié)目聚焦西安城墻燈會，用 VR 技術讓觀眾 “沉浸式” 逛燈會，聯(lián)動西安博物院推出節(jié)目同款文創(chuàng)燈盞，實現(xiàn)內(nèi)容與文旅的聯(lián)動。

秦腔作為陜西核心非遺，也同樣可以打破傳統(tǒng)戲曲的呈現(xiàn)方式。參考《陜北民歌?遇見》的跨界思路，推出《秦腔新韻》，邀請秦腔名家與流行歌手、街舞團隊合作。比如將《三滴血》經(jīng)典選段與電子音樂結合，用動態(tài) LED 屏還原古代陜西場景，同時設計秦腔臉譜 AR 濾鏡，在短視頻平臺發(fā)起 “秦腔變臉挑戰(zhàn)”，吸引年輕群體。

陜西豐富的帝王陵墓資源，也完全可以依托陜西法門寺地宮、乾陵等文化遺址，打造實景探秘類節(jié)目。借鑒《洛神水賦》的特殊拍攝手法，采用微距拍攝、地宮實景拍攝等方式，展現(xiàn)地宮文物的細節(jié)；通過演員演繹唐代皇室禮佛故事，搭配 AR 技術還原唐代法門寺的鼎盛景象。節(jié)目播出后，推出 “節(jié)目同款探秘路線”，聯(lián)動當?shù)匚穆镁滞瞥鲩T票優(yōu)惠，實現(xiàn)文化傳播與文旅經(jīng)濟的雙贏。

參考河南春晚的方言串聯(lián)短片形式，陜西也可以拍攝系列民俗短片。以陜西各地年味為主題，如陜北的秧歌、關中的蒸花饃、陜南的臘肉制作等，用陜西方言旁白增強親切感。短片時長控制在 3 - 5 分鐘，在短視頻平臺投放，結尾附上民俗體驗地地址，既傳播傳統(tǒng)文化，又助力地方民俗旅游發(fā)展。

陜西雖坐擁深厚文化資源，卻因內(nèi)容創(chuàng)新不足、傳播體系不完善等陷入困境，如果在對文化的深度挖掘、科技與內(nèi)容的精妙融合以及新媒體臺網(wǎng)融合傳播等方面多下功夫，打造出自己的現(xiàn)象級傳統(tǒng)文化作品，也不是不可能的事情。（圖片來源網(wǎng)絡）