在當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境中，“收藏”二字往往被裹挾了太多的金融屬性與身份標(biāo)簽。當(dāng)我們剝離掉市場(chǎng)的喧囂，回歸到人與畫(huà)作對(duì)視的那個(gè)瞬間，收藏的本質(zhì)究竟是什么？

12月6日，在藝術(shù)家周陽(yáng)明個(gè)展《看，再看》的展覽現(xiàn)場(chǎng)，CJ Arte簡(jiǎn)空間創(chuàng)始人Jennifer Zhou與三位來(lái)自不同領(lǐng)域的資深藏家，年代美術(shù)館館長(zhǎng)羅靜方、麥際中國(guó)創(chuàng)始人陳沐佳、上海市公共關(guān)系協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)/易居中國(guó)聯(lián)合創(chuàng)始人朱旭東，展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于“收藏的心靈價(jià)值”的深度對(duì)話(huà)。

藝術(shù)家-周陽(yáng)明

周陽(yáng)明，1971年1月出生于浙江臺(tái)州臨海，1992年至2014年創(chuàng)作生活于中國(guó)北京，2015年至今創(chuàng)作生活于中國(guó)上海。他從來(lái)都是過(guò)著深居簡(jiǎn)出的生活，無(wú)論在北京的圓明園、東村或宋莊，還是在上海，他特立獨(dú)行。周陽(yáng)明始終認(rèn)定藝術(shù)是始于情感的表達(dá)終于修為的深度，藝術(shù)是伴隨人生走向精神無(wú)限性的過(guò)程。

策展人-Jennifer Zhou

CJ Fine Art創(chuàng)始人，著名國(guó)際藝術(shù)品收藏家和鑒賞家，2005年創(chuàng)辦CJ Fine Art。深耕歐洲古典和現(xiàn)代主義藝術(shù)，為中國(guó)收藏家、美術(shù)館采買(mǎi)眾多現(xiàn)實(shí)主義，巴比松和印象派經(jīng)典作品。她橫跨中西藝術(shù)圈，以深厚積淀搭建傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的溝通橋梁，致力于借藝術(shù)傳遞美好。

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藝術(shù)家： 周陽(yáng)明
策展人： Jennifer Zhou
展期： 2025/11/12-2026/02/12
開(kāi)放時(shí)間： 11:00AM - 9:00PM (周一閉館)

地點(diǎn)： CJ Arte簡(jiǎn)空間（上海市黃浦區(qū)淮海中路300號(hào)K11大廈56樓）

CJ Arte簡(jiǎn)空間創(chuàng)始人

Jennifer Zhou

在展覽現(xiàn)場(chǎng)，許多觀(guān)眾面對(duì)畫(huà)面時(shí)常會(huì)感到困惑，甚至對(duì)周陽(yáng)明這位藝術(shù)家感到陌生，這其實(shí)是周陽(yáng)明持續(xù)了35年的繪畫(huà)苦旅。盡管他參與過(guò)諸多重要展覽，作品亦被多家權(quán)威機(jī)構(gòu)收藏，但他本人極度沉默，鮮少言語(yǔ)。也正是在籌備展覽的深入交流中，Jennifer才逐漸讀懂了他。

2003年，周陽(yáng)明參與了由栗憲庭策劃的重要展覽《念珠與筆觸》。該展覽敏銳地捕捉到了一種區(qū)別于西方及日韓、從中國(guó)本土土壤中生長(zhǎng)出的抽象語(yǔ)言，如同修行人撥動(dòng)念珠般不斷重復(fù)。周陽(yáng)明正是用生命踐行著這種“畫(huà)道”。Jennifer特別提到了2018年他在喜馬拉雅美術(shù)館實(shí)施的一項(xiàng)行為藝術(shù)：連續(xù)42天、每天直播8小時(shí)的繪畫(huà)過(guò)程，最終完成了一件長(zhǎng)卷。這種看似極端的創(chuàng)作方式，其實(shí)是他對(duì)時(shí)代的獨(dú)特回應(yīng)。早在2000年左右，當(dāng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界呈現(xiàn)出爭(zhēng)奇斗艷、渴望成功的喧囂時(shí)，周陽(yáng)明本能地選擇了另一條路：在厚重的底色上，用針一道道刻下痕跡，通過(guò)無(wú)限的重復(fù)完成看似“空無(wú)一物”的畫(huà)面。這里的每一道痕跡，都是他內(nèi)心對(duì)外界潮流的抵抗。

在Jennifer看來(lái)，周陽(yáng)明的氣質(zhì)似乎不屬于這個(gè)時(shí)代，反而更接近宋代文人，不求大鳴大放，不急于通過(guò)外界認(rèn)可來(lái)證明自己，而是講求內(nèi)修與知行合一。在改革開(kāi)放后的快速發(fā)展中，人們或許遺失了部分傳統(tǒng)文化中最珍貴的東西，而周陽(yáng)明身上恰恰保留了這份傳統(tǒng)。他的作畫(huà)過(guò)程本身即是藝術(shù)，每當(dāng)夜晚走進(jìn)展廳，總能感受到一種靜謐與升華。

年代美術(shù)館館長(zhǎng)

羅靜方

羅靜方曾經(jīng)任職于政府部門(mén)，后因熱愛(ài)藝術(shù)提前退休。十年前他在溫州創(chuàng)辦年代美術(shù)館，初衷并非為了存放私人藏品，而是希望搭建一個(gè)社會(huì)交流的平臺(tái)，并在紛繁的當(dāng)代藝術(shù)中梳理出美術(shù)館獨(dú)立的學(xué)術(shù)脈絡(luò)。在策劃了數(shù)十場(chǎng)展覽后，他逐漸將目光聚焦于抽象藝術(shù)。

相比于波洛克式的豪放表現(xiàn)主義，或康定斯基、蒙德里安等理性的幾何抽象，羅靜方更關(guān)注栗憲庭在《念珠與筆觸》中所提出的觀(guān)點(diǎn)。他認(rèn)為，栗憲庭極力推動(dòng)的是一種屬于中國(guó)人自己、具有獨(dú)特語(yǔ)言的抽象藝術(shù)。這批藝術(shù)家代表了中國(guó)人的心性，內(nèi)斂且具有修行感，這與西方藝術(shù)的外顯或純理性截然不同。這種語(yǔ)言本質(zhì)上是一種感知，如同個(gè)人修行中的“內(nèi)觀(guān)”。

羅靜方強(qiáng)調(diào)，他對(duì)美術(shù)館收藏的要求是必須具備學(xué)術(shù)依據(jù)，而非僅看價(jià)格。周陽(yáng)明作品中那種對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的敏銳感知力，能為美術(shù)館留下一條重要的學(xué)術(shù)脈絡(luò)。這類(lèi)藝術(shù)語(yǔ)言非常獨(dú)特，看似在無(wú)聊中不斷重復(fù)，實(shí)則“無(wú)為之中有大道”，這與東方哲學(xué)思維高度契合。無(wú)論從學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)還是個(gè)人審美偏好來(lái)看，周陽(yáng)明的作品都已達(dá)到極高的成熟度，值得機(jī)構(gòu)與美術(shù)館進(jìn)行系統(tǒng)性收藏。

麥際中國(guó)創(chuàng)始人

Inert Plan主理人

陳沐佳

在經(jīng)歷了實(shí)體畫(huà)廊的運(yùn)營(yíng)壓力后，如今陳沐佳選擇以更輕松的心態(tài)進(jìn)入藝術(shù)收藏。作為廣告人，她曾偏愛(ài)色彩奔放、線(xiàn)條明快的作品，例如朱利安·奧佩（Julian Opie）這類(lèi)波普風(fēng)格的作品，因?yàn)樗鼈冏屗?lián)想到家庭成員的形象。但收藏周陽(yáng)明的作品，則源于她個(gè)人生命體驗(yàn)的轉(zhuǎn)變。

兩年前母親去世，陳沐佳的內(nèi)心開(kāi)始向內(nèi)收斂。她意識(shí)到，無(wú)論生前付出多少，親人離去后總會(huì)留下遺憾。在那個(gè)低谷期，她渴望一件能讓自己回歸平靜的作品。經(jīng)策展人徐薇介紹，她造訪(fǎng)了周陽(yáng)明的工作室。藝術(shù)家對(duì)時(shí)間的嚴(yán)謹(jǐn)掌控令她印象深刻，正如他的作品，每一幅畫(huà)里都埋藏著一條時(shí)間線(xiàn)，如同生命一樣。

她收藏的那件作品色彩呈漸變狀，讓她聯(lián)想到了自己的家庭。兄弟姐妹眾多，性格各異，難免會(huì)有爭(zhēng)執(zhí)與情緒，而這些最終都匯聚到了父母那里，母親總是像床單一樣溫暖地包容一切。在陳沐佳眼中，周陽(yáng)明作品中那千萬(wàn)次的筆觸，就像是每個(gè)子女投射的情緒，既有個(gè)性又有色彩。而藝術(shù)家將這些紛亂的筆觸排列得井然有序，構(gòu)筑出無(wú)比和諧的畫(huà)面，正如母親對(duì)家庭的包容與調(diào)和。這件作品如今掛在她家中最重要的位置，每當(dāng)凝視它，她都能感受到一種共情。在至暗時(shí)刻，它讓人看到差異可以被安放，變化的情緒中依然存在秩序。這種真實(shí)的連接，遠(yuǎn)比商業(yè)價(jià)值更打動(dòng)人心。

上海市公共關(guān)系協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

易居中國(guó)聯(lián)合創(chuàng)始人

朱旭東

朱旭東早在2017年就收藏了第一件周陽(yáng)明的作品。當(dāng)時(shí)受邀觀(guān)看一個(gè)六位抽象藝術(shù)家的群展，憑直覺(jué)走完一圈后，唯獨(dú)周陽(yáng)明的作品讓他停下了腳步。相比其他藝術(shù)家作品中那種強(qiáng)烈甚至憤怒的情緒宣泄，周陽(yáng)明的畫(huà)作雖然看似“畫(huà)得很累”，卻透著一種獨(dú)特的吸引力。

隨著了解的深入，朱旭東逐漸領(lǐng)悟到中國(guó)“意派”抽象的魅力，那是對(duì)日本“物派”的超越，蘊(yùn)含著文人畫(huà)中的留白意境。作品看似空無(wú)一物，實(shí)則力量強(qiáng)大，能將觀(guān)者包裹其中。

他認(rèn)為，現(xiàn)代許多藝術(shù)作品往往與觀(guān)者處于對(duì)立或挑釁的關(guān)系，但周陽(yáng)明的作品是在接納和包容。這種氣質(zhì)對(duì)于企業(yè)家而言尤為珍貴。在這個(gè)充滿(mǎn)競(jìng)爭(zhēng)、創(chuàng)新壓力以及復(fù)雜社會(huì)關(guān)系的商業(yè)世界里，企業(yè)家的思維常處于跳躍和緊繃的狀態(tài)，極易感到疲憊。朱旭東常將周陽(yáng)明的作品視為一種精神上的“風(fēng)水”，因?yàn)樗峁┝艘环N平衡的力量。

當(dāng)人們?cè)诩姺睆?fù)雜的環(huán)境中感到無(wú)路可走時(shí)，需要一個(gè)地方靜一靜。周陽(yáng)明的畫(huà)作就提供了這樣一個(gè)場(chǎng)域，它不強(qiáng)壯，也不張揚(yáng)，但具備接納一切的力量。這是一種寧?kù)o無(wú)為的能量，能讓人在錯(cuò)誤中得到包容，在焦慮中找回平靜。對(duì)于在職場(chǎng)和商海中博弈的人來(lái)說(shuō)，能在藝術(shù)中找到這樣一方給予力量的凈土，實(shí)屬難得。

左起：朱旭東、陳沐佳、羅靜方、Jennifer Zhou

展覽現(xiàn)場(chǎng)

朱旭東藏品:

周陽(yáng)明

《20170307》

2017，布面丙烯，100x100cm

羅靜方藏品:

周陽(yáng)明

《一九年的深秋》

2019，亞麻布油彩，130x162cm

陳沐佳藏品:

周陽(yáng)明

《庚子年二月初七》

2020，亞麻布油彩，130x163cm

周陽(yáng)明用三十五年的靜默與重復(fù)，構(gòu)建了一個(gè)極簡(jiǎn)但包羅萬(wàn)象的精神宇宙。周陽(yáng)明的作品不僅是一幅畫(huà)，更是一面鏡子。觀(guān)者在畫(huà)中看到了文化的根脈，看到了情感的歸宿，也看到了那個(gè)渴望平靜的自己。

《看，再看》，不僅是看畫(huà)，更是看心。

本文由胡潤(rùn)百富綜合整理

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