碼頭人聲鼎沸中，任嘉倫眉頭緊鎖的表演，與身邊戲骨們鮮活的演繹，在同一個(gè)鏡頭下劃出了一道觀眾口碑的分割線。

央視一套黃金檔，一部名為《風(fēng)與潮》的金融抗戰(zhàn)劇集吸引了眾多目光。這部劇以澳門“孤島時(shí)期”為背景，講述愛(ài)國(guó)商人何賢、馬萬(wàn)祺等人與中共地下黨員在金融、物資戰(zhàn)線上與日寇斗智斗勇的故事。憑借新穎的“金融抗戰(zhàn)”視角，該劇開(kāi)播便拿下破2收視率。

然而隨著劇集播出，男主角任嘉倫的表演成為了輿論焦點(diǎn)，觀眾對(duì)其演技的評(píng)價(jià)呈現(xiàn)兩極分化，更引發(fā)了對(duì)歷史正劇該如何平衡“破”與“立”的行業(yè)思考。

爭(zhēng)議的核心集中在任嘉倫飾演的何賢這一角色上。何賢原型是澳門近代史上著名的愛(ài)國(guó)商人，有“澳門王”之稱。在劇中，任嘉倫飾演的何賢有多場(chǎng)關(guān)鍵戲碼，如碼頭解圍戲、銀號(hào)被炸后安撫儲(chǔ)戶等，這些本是展現(xiàn)人物智慧與風(fēng)骨的高光時(shí)刻。部分觀眾認(rèn)為，任嘉倫的表演在這些場(chǎng)景中情緒層次略顯平淡，表情和臺(tái)詞處理較為單一，未能充分展現(xiàn)角色應(yīng)有的張力與深度。尤其在與李純飾演的妻子郭綺文對(duì)戲時(shí)，二人的互動(dòng)被評(píng)價(jià)為“過(guò)度相敬如賓”，缺少亂世夫妻應(yīng)有的情感流動(dòng)與生活質(zhì)感。

有細(xì)心的觀眾指出，任嘉倫在劇中的表演模式似乎陷入了某種固定套路。無(wú)論是面對(duì)危機(jī)時(shí)的緊張，還是日常情境中的從容，他的表情變化和情緒表達(dá)都顯得較為有限，被網(wǎng)友總結(jié)為“三板斧”：皺眉、抿嘴、眼神空洞。這種表演方式在某些場(chǎng)景下可能顯得內(nèi)斂克制，但在需要強(qiáng)烈情緒爆發(fā)或復(fù)雜心理活動(dòng)的戲份中，則難以支撐角色的立體感。與此同時(shí)，任嘉倫在劇中的造型也引發(fā)討論。在戰(zhàn)火紛飛、百姓衣衫襤褸的背景下，他飾演的何賢始終保持著一絲不茍的油頭發(fā)型和挺括西裝，這種與時(shí)代背景的差異感讓部分觀眾感到出戲。

《風(fēng)與潮》的劇本創(chuàng)作歷時(shí)七年，取材于真實(shí)歷史。劇中何賢、馬萬(wàn)祺、柯麟等主要角色均有歷史原型。1941年香港淪陷后，澳門成為“孤島”，日軍通過(guò)特務(wù)機(jī)關(guān)操控當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)。歷史上，何賢與馬萬(wàn)祺聯(lián)合鏡湖醫(yī)院、中華總商會(huì)發(fā)起“澳門糧食救濟(jì)總會(huì)”，并共同抵制日軍的經(jīng)濟(jì)侵略，為抗戰(zhàn)作出了重要貢獻(xiàn)。劇中的“港幣危機(jī)”等金融戰(zhàn)役均基于真實(shí)歷史事件改編。編劇在創(chuàng)作時(shí)采取了“大事不虛，小事不拘”的原則，在保持歷史主干真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理藝術(shù)加工。

與男主角引發(fā)的爭(zhēng)議形成對(duì)比的是，劇中多位配角的表演獲得了觀眾認(rèn)可。李純飾演的郭綺文雖戲份有限，但通過(guò)細(xì)致入微的表情和小動(dòng)作，將亂世中妻子的牽掛與堅(jiān)韌演繹得深入人心。譚凱、果靖霖等實(shí)力派演員的表演也被贊“臉上皺紋都藏著戲”。特別值得一提的是00后演員馬啟越飾演的馬萬(wàn)祺。這位曾在《覺(jué)醒年代》中飾演陳喬年的年輕演員，此次轉(zhuǎn)型演繹愛(ài)國(guó)華商，展現(xiàn)了超越年齡的沉穩(wěn)。他在劇中談判時(shí)眉宇凌厲，將愛(ài)國(guó)商人的風(fēng)骨刻畫(huà)得生動(dòng)具體，與任嘉倫的對(duì)手戲中，兩種表演風(fēng)格的對(duì)比尤為明顯。

面對(duì)觀眾的評(píng)價(jià)，需要看到的是，任嘉倫為這個(gè)角色確實(shí)付出了努力。據(jù)報(bào)道，他為塑造何賢這一角色減重15斤，以貼近戰(zhàn)亂中商人的清瘦體態(tài)。他還花費(fèi)三個(gè)月學(xué)習(xí)葡式粵語(yǔ)，甚至連劇中的算盤(pán)指法都經(jīng)過(guò)專業(yè)古算師指導(dǎo)。劇方和任嘉倫本人都曾表示，何賢是一個(gè)“成長(zhǎng)型角色”，前期劇情中的內(nèi)斂表演是為后期的轉(zhuǎn)變與爆發(fā)做鋪墊。任嘉倫本人也透露，他曾為一場(chǎng)“萬(wàn)人坑”后的哭戲反復(fù)琢磨數(shù)月。

任嘉倫在采訪中曾提到，拍攝期間他反復(fù)琢磨何賢從落魄商人到華商領(lǐng)袖的轉(zhuǎn)變，試圖找到每個(gè)階段不同的精神狀態(tài)。希望隨著《風(fēng)與潮》劇情的推進(jìn)，觀眾將看到何賢如何從“修身齊家”到“經(jīng)商濟(jì)世”再到“為國(guó)紓難”的完整成長(zhǎng)軌跡。

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