作者：倉田雅弘

安彥良和：從“工人”到“作家”的創(chuàng)作原點

安彥先生雖然在導演、動畫師、插畫家、漫畫家等廣泛領域活躍，但讓他名揚天下的還是《機動戰(zhàn)士高達》等動畫相關的作品。因此，可能并沒有多少人知道，他作為創(chuàng)作者的原點其實是“漫畫家”。

事實上，安彥先生曾一度放棄成為漫畫家的夢想，轉而專心從事動畫制作，這背后源于一次挫折。

少年時代的漫畫夢與挫折

安彥先生出生于北海道紋別郡遠輕町。正如他在各種采訪中所述，那是一個相當偏僻的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，唯一的樂趣就是看漫畫或畫畫。他兒時憧憬的漫畫家是 1955 年在《少年少女冒險王》附錄中繪制《織田信長》的鈴木光明，以及次年開始在《少年》上連載《鐵人28號》的橫山光輝。特別是鈴木光明對他影響巨大，1956 年，當時小學三年級的安彥先生就繪制了描繪上杉謙信與武田信玄之戰(zhàn)的處女作——《決戰(zhàn)川中島》。

然而，中學時代他雖然向漫畫雜志投過稿，卻沒能收到令人滿意的回復，或許因為這個原因，他在升入高中時便立志成為一名學校教師。盡管如此，在面臨大學升學考試的高中三年級時，他受世界史資料集中一張西班牙內(nèi)戰(zhàn)里少女端著步槍的照片觸動，執(zhí)筆創(chuàng)作了名為《遙遠的塔霍河之流》的歷史漫畫，由此可見，他并沒有完全放棄成為漫畫家的夢想。

1966 年，安彥良和考入弘前大學，卻因參與學生運動被捕，并于 1970 年退學。為了謀生，他前往東京，做過印刷廠的操作員，后來作為培訓生被手冢治蟲創(chuàng)立的動畫工作室“蟲制作公司”（以下簡稱“蟲制作”）錄用。

動畫師只是“工人”？

日前，筆者在某雜志對他進行采訪時，安彥先生這樣描述了當時的心境：

“以前，手冢先生畫過一個關于蟲制作的短篇，畫中手塚先生氣宇軒昂地走著，旁邊是一排長著同樣面孔的動畫師。雖然手冢先生那是作為一種自嘲的表現(xiàn)來畫的，但我當時想，自己也要成為那些長著同樣面孔的‘其他人’中的一員了。手冢先生是作家，但動畫師不需要個性。同時也覺得，如果只是那種程度的話，我也能做到?！?（※摘自《月刊高達ACE》2024 年 7 月號采訪）

對于入職蟲制作前毫無動畫制作知識的安彥先生來說，繪制原作漫畫的漫畫家是“作家”，而通過集體作業(yè)將其動畫化的動畫師則像是“工人”。動畫終究只是為了賺取生活費的工作，并非作為作家的創(chuàng)作活動。

盡管如此，結束了 3 個月的培訓期，學習了動畫師的基礎并進入實際制作現(xiàn)場后，安彥先生的活躍表現(xiàn)卻令人目不暇接。

在 1972 年《姆明》的片頭制作中，共同擔任原畫的川尻善昭曾表示，親眼目睹安彥先生連草圖都不打就流暢地作畫，“感到壓力巨大（笑）”。

《GARO》投稿事件：命運的轉折點

雖然安彥先生終于開始在動畫領域發(fā)揮才能，但他作為作家的創(chuàng)作欲以及對漫畫的思念并未消失。

其實在培訓生時代，漫畫家岡田史子也是他的同期。岡田史子當時已在蟲制作商事的漫畫雜志《COM》上出道，并以其前衛(wèi)的畫風作為天才少女漫畫家而聞名。在看過岡田小姐的原稿后，安彥先生的對抗心被激發(fā)，自己也畫起了漫畫，并進行了這輩子唯一一次的投稿。

他投稿的作品是以明治時代農(nóng)民武裝起義“秩父事件”為題材的短篇《繭居》，投稿對象是雜志《月刊漫畫GARO》（以下簡稱《GARO》）。該雜志創(chuàng)刊時曾因白土三平的《卡姆伊傳》引發(fā)大熱，是日本首本青年漫畫雜志，也是《COM》的競爭對手。

安彥先生向《GARO》投稿的 1973 年左右，《卡姆伊傳》已經(jīng)完結，《GARO》的勢頭也開始減弱。據(jù)說當時是發(fā)行方青林堂的創(chuàng)始人兼編輯長井勝一親自閱讀了他的原稿。

當時長井先生似乎印象不錯，說道：

“本月的月刊已經(jīng)校對完畢了，所以要等到后面了。”

安彥先生便以為會在下一期或下下期以此刊登，于是等待著，但幾個月過去了，既沒有聯(lián)絡也沒有刊登。于是安彥先生心想“這大概是含糊其辭的退稿吧”，并因為能讓著名編輯長井先生讀過作品而感到滿足了。

以此為契機，安彥先生斬斷了對成為漫畫家的留戀，決定專注于眼前的工作，開始全心投入動畫制作。隨后，他的原畫和角色設計等作為動畫師的作家性受到了高度評價，大約 5 年后，他與富野由悠季導演共同打造了留名日本動畫史的金字塔之作《機動戰(zhàn)士高達》，活躍的領域也隨之進一步擴展。從《機動戰(zhàn)士高達》問世 10 年后的 1989 年發(fā)表漫畫《大國主》開始，他將創(chuàng)作的重心轉移到了漫畫上，直至今日。

塵封的真相與命運的安排

話說回來，雖然安彥先生把長井先生的話當成了社交辭令，但當時身在《GARO》編輯部的浜津守在社交媒體上記錄了一件有趣的事。

據(jù)說安彥先生投稿時，由于《GARO》編輯部內(nèi)部銷量不佳，編輯方針產(chǎn)生了分歧。長井先生主張刊登《繭居》，但當時重視新人、實驗性表現(xiàn)以及超越既有漫畫框架作品的傾向占了上風，最終做出了“能畫出如此正統(tǒng)漫畫的人，在其他雜志也能出道吧”的判斷，從而擱置了刊登。

浜津守后來轉型為動畫師，負責了《機動戰(zhàn)士高達》的動畫檢查等工作，并作為演出參與了安彥良和導演的作品，這或許也是一種緣分吧（據(jù)說轉型后他還和安彥先生談論過《繭居》的事）。

《繭居》的原稿在 1998 年《GARO》?？瘯r被歸還，而同年，同樣以秩父事件為題材、后來獲得文化廳媒體藝術祭漫畫部門優(yōu)秀獎，且可謂是“漫畫家·安彥良和”代表作的《王道之狗》開始連載，這讓人感到某種命運般的巧合。

正是因為在《GARO》遭遇退稿，才誕生了以《機動戰(zhàn)士高達》和《王道之狗》為首的、充分發(fā)揮了安彥先生作家性的無數(shù)名作。

最后，在前述雜志的采訪中，鑒于《GARO》以不支付稿費而聞名，我詢問安彥先生如果當時《繭居》被刊登了會怎樣。安彥先生笑著回答道：

“那我可能就一邊干體力活一邊在《GARO》上畫畫了。所以沒登出來真是太好了。”