《芳華》2017年剛上映的時候被看作是批判電影，到了2025年，經(jīng)過一些有心人的解讀又走向另一個極端，成了隱喻真實歷史的神作，馮版《讓子彈飛》，而且這種解讀帶著一種說不清道不明但“懂得都懂”的玄乎，也越過了公平、特權(quán)這些具體問題，圍繞電影《芳華》的觀看變成一種可互動的歷史解謎游戲，影樓cosplay。

顯然，這些解讀成為了某些人的政治壓意下的一個表達出口。正如在經(jīng)濟較快發(fā)展，在patriarchal政府依然有其歷史慣性的年代，掌握話語權(quán)的企業(yè)和個人需要逐利，因此也必然需要對于自由、對于放松管制的輿論鋪墊。

《芳華》解讀視頻里，觀眾想借某種身份重返歷史，承受某種重大使命、變革和失敗，因為需要帶著這種人為的悲愴、不平的情緒進入歷史才能化身為一個有參與感的旁觀者。同時將“失敗”標記為某種歷史的偶然，而不是更真實的此路不通。

那可以理解為這是對共同體合法性基礎(chǔ)的敘事權(quán)的一次重新的挖掘，一次試探性的爭奪嗎？當然也不是，只是過家家罷了，真實的六七十年代跟現(xiàn)在各方面的差異大到難以想象。

按照英美的標準的現(xiàn)代化模式，中國那時候直接跳過了西方發(fā)展了幾百年資產(chǎn)階級民主階段，跳過了自由個體在市民社會里發(fā)育成長的過程，完全由一個集體性的統(tǒng)御力量進行資源配置，所以公平、平等的價值就跳過了商品—貨幣作為某種同質(zhì)中介的形態(tài)而表現(xiàn)為社會身份的直接的沖突，而國家也無法在其中扮演一個居中調(diào)和的角色，而是直接成為沖突的中心。

簡單來說，很多現(xiàn)在看似理所當然的東西，那時候就是異想天開，門都沒有。

高度計劃性和動員化的模式在當時的歷史環(huán)境下尚有一定的合理性，因為國家的生存發(fā)展資源是極度匱乏的，沒有辦法從從容容，如果先以自由主義為原則發(fā)育市民社會，那么伴隨而來的分化會摧毀新生的共同體，所以其實是一個死局，只能看著調(diào)節(jié)，見步走步，直至接入國際資源和市場體系才把局面盤活。所以從意識形態(tài)、從價值觀上去批判那個時代或者為其招魂都是沒有意義的。

我們現(xiàn)在的視角、判斷尺度、我們的感受也是在更晚近的歷史中生成的，基于我們對現(xiàn)實的片面而有限的把握，并不是一個固定的，我們只能是歷史之子。歷史完全可能是斷裂的，可以對這種敏感的斷裂帶進行操作，用一個理論進行縫合使其變得絲滑、可享用，于是有了扭曲的“中華本來優(yōu)秀論”。

通過造萸論進行公共表達已經(jīng)是某種常態(tài)了。電影《芳華》被過度解讀，吃瓜蒙主批清，還有對于吸毒記錄封存等熱點事件并不是分散孤立的，它們顯然都有關(guān)聯(lián)，甚至可以窺見相似的輿論方向，反映了現(xiàn)階段的集體情緒某種面貌，或許是對主流的、宏大敘事的反叛、憤怒和不滿。

這不需要很明確的自覺，面對某個議題，你為什么會這樣那樣覺得，為什么會相信這是對的那是錯的，這些都是來自現(xiàn)實的，是在真實的社會交往和跟各種物質(zhì)力量互動中發(fā)生的。

吸毒記錄封存的討論背后是制度、規(guī)則是否值得信任的問題，同樣也是對于未來不確定性的焦慮，有沒有資格參與資源分配的焦慮，往往假定了存量競爭大環(huán)境下的可以實施更嚴格的道德篩選標準。

大清卑劣論的潛臺詞就是我們本可以發(fā)展得更好。表面上看是說過去幾百年，但更重要的是對歷史的解讀所發(fā)生的年代，也就是當下這個全球化形勢變化的環(huán)境下，還有沒有別的出路，還能不能擺脫內(nèi)卷。

奇特的是，很多人熱衷于西方偷了中國的技術(shù)和文化這種敘事，這就是非常倒錯和自我矮化的，實際上大家都知道是中國偷了西方的技術(shù)，然后才有現(xiàn)代化工業(yè)化，但是硬要說成反過來，就相當于一個奴仆偷了主人的東西，然后硬要說成是主人的東西本來就是他自己的。

這種邏輯表面是民族自信，實際上就把交流和學(xué)習定義為偷竊，是卑劣不懷好意的，然后強烈排斥，包含著強烈的自污的意愿，甚至是將主流的愛國主義進行極端化，然后自我恥辱化、妖魔化，對西方的歷史目的論照貓畫虎，這些人在思考具體的問題的時候只能用對手的敘事和思維去反駁。

很多吃瓜群眾并不是完全被動地相信某些博主的話，他們知道這只是游戲，并且自覺地加入這個界定敵我內(nèi)外的游戲，那只是個把火燒起來的引子，本身可以被當成一個解構(gòu)主流、反權(quán)威的敘事來把握。

問題在于，為什么人們選擇去擁抱這么一種明顯有問題，且和正統(tǒng)敘事有相當出入的歷史敘事。

或許這恰恰是某種理性的判斷的結(jié)果，反官方反主流反常態(tài)反普世價值恰恰是其本質(zhì)，也就是出于對于過去幾十年的國際秩序的變動，及其必然伴隨的政治經(jīng)濟危機的強烈預(yù)感的文化反應(yīng)或者意識形態(tài)騷動，這時候確實沒有一種替代性的普遍敘事去補位，所以很多人本能選擇一種更正確的更有凝聚感的敘事，進行自我純化——創(chuàng)造對種族和血緣的崇拜。

讓一個絕對的外部邪惡——清，來承擔近代史的苦難與挫折，這是最安全的。清的原罪是什么，對內(nèi)欺壓漢人，對外競爭沒能爭取利益和發(fā)展機會，錯過了大爭之世，同時，它還是某種內(nèi)部的矛盾，內(nèi)部敵人。

春江水暖鴨先知，但是當變化的跡象出現(xiàn)的時候，大部分人的反應(yīng)不是反思和質(zhì)疑自己生存的總體性，而是會在原有的慣性驅(qū)動下尋找新的方向，從而維持欲望再生產(chǎn)，或者說階級上升的希望，當西式進化的成功之路出現(xiàn)某種裂痕，這就產(chǎn)生了符號缺位，這種空缺造成的精神焦慮需要找到新的替代性敘事，于是大批人從看向西方轉(zhuǎn)向看向東方，把過去所謂洼地抬升為珠穆朗瑪峰。

這固然是對著歷史符號展開意淫，我本來就是巔峰，西方的東西原本就是偷的，但從另一個角度看，日益普遍的失望和期待在試圖突破舊有的范式，為自己尋找某種文化形式進行表達。這種情緒還可以理解為對另一種可能性的偏執(zhí)的病態(tài)的迷戀。它的基本姿態(tài)是質(zhì)疑，已經(jīng)有了某種朦朧的模糊的否定性，但是馬上擁抱了一種更加非理性的倒退的史觀。

你倒退一步，我要超前倒退兩步三步。鬧大？無所謂，我就是要表達，通過可能越界的表達來體現(xiàn)我的叛逆，就是要通過這種極端而又在安全線附近的主張，來制造某種讓“parent”不得不加以關(guān)注和干預(yù)的緊急情態(tài)。

這幾個發(fā)泄點沒有成為一個大的宣泄口，某種意義上也是因為太偏太怪太小眾了，有點病急亂投醫(yī)，沒能突破算法繭房。但客觀世界確實在醞釀變化，集體情緒確實在尋找自己的位置以及一種更精確的結(jié)構(gòu)性的表達，因此在可以預(yù)見接下來還會有相似的議題成為新的焦點，但歷史已不需要重復(fù)同樣的錯誤。

21世紀即將過去四分之一，在2025年回望作為半封建半殖民地社會的舊中國生活的人，他們其實并不知道會向何處去，更不知道自己身在一個怎么樣世界漩渦、怎樣的歷史節(jié)點，他們的精神生活似乎應(yīng)該是貧瘠的，但我們看到的是野蠻而寬闊的志氣，樸素的抗爭意識，濃郁的愛與恨，精神的因素反而更為活躍，要將自己變化革新，提高到新的形態(tài)。

與其對著那些被哄抬的符號意淫，幻想我本是巔峰，不如真切理解歷史中的斷裂，斷裂中艱難的匍匐、摸索、攀登。