“新時(shí)代十年的政策、思想、價(jià)值觀等直接影響了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)向，形成了較為鮮明的新時(shí)代網(wǎng)文現(xiàn)象，出現(xiàn)了廣泛而深刻地反映新時(shí)代國家建設(shè)和人民生活的精品力作，生動(dòng)敘寫鄉(xiāng)村振興、脫貧攻堅(jiān)、民族工業(yè)、共同富裕、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)等內(nèi)容，打破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)娛樂化的格局，出現(xiàn)了生動(dòng)、厚實(shí)、扎根土地和貼地飛行的質(zhì)地?！焙贾輲煼洞髮W(xué)教授夏烈在接受本報(bào)記者專訪時(shí)表示，這樣的學(xué)術(shù)性發(fā)現(xiàn)，成為他主編《新時(shí)代十年百部中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品鑒賞辭典》的緣起。

據(jù)中國作家協(xié)會(huì)發(fā)布的最新行業(yè)報(bào)告統(tǒng)計(jì)，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達(dá)5.75億人，創(chuàng)作者數(shù)量突破3000萬，作品總量超4165萬部，全年新增作品200萬部。如何在卷帙浩繁的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中披沙揀金，為讀者選出有價(jià)值有代表性的力作？

在中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)、杭州市委宣傳部等部門指導(dǎo)下，2022年夏烈發(fā)起新時(shí)代十年百部中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜單評(píng)選活動(dòng)，到2023年榜單發(fā)布后，又組織網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專家學(xué)者開展評(píng)鑒與編纂，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新時(shí)代十年創(chuàng)作進(jìn)行梳理與歸納，他們歷時(shí)三年辛勤工作，在2025喜獲碩果：日前浙江文藝出版社已推出《新時(shí)代十年百部中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品鑒賞辭典》平裝本，精裝本將于2026年1月出版。

新興寫作脈絡(luò)崛起，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文增長(zhǎng)

辭典精選2012-2022年十年間，百部代表性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)佳作，經(jīng)九十余位專家學(xué)者評(píng)鑒與編撰，是首部“新時(shí)代”概念下中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大型評(píng)論鑒賞辭典，清晰呈現(xiàn)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化、IP化、國際化四大特征和趨勢(shì)。夏烈告訴記者：“辭典選篇標(biāo)準(zhǔn)兼顧作品的大眾性、典型性和導(dǎo)向性。新時(shí)代十年間，更多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品接近新的創(chuàng)作理想之境，實(shí)現(xiàn)著‘一時(shí)代之文學(xué)’的可能。”

評(píng)論家胡一峰認(rèn)為鑒賞辭典分類范式不是按照慣常的仙俠、盜墓，或者男頻、女頻等來劃分，而是體現(xiàn)編撰團(tuán)隊(duì)原創(chuàng)性的評(píng)鑒思路。一個(gè)突破傳統(tǒng)工具書模式的創(chuàng)新理念從何而來？夏烈認(rèn)定鑒賞辭典選擇篇目、劃分品類要突顯的是“新時(shí)代”這一概念下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史場(chǎng)景的一種寫照。辭典將100部作品劃分為：現(xiàn)實(shí)類、幻想類、綜合類以及IP改編與海外傳播類4種類型，加大了現(xiàn)實(shí)題材作品入選比例。

齊橙的《大國重工》以寫實(shí)的筆觸，描述主人公穿越至1980年代，與同代人合力推動(dòng)我國冶金、礦山、電力等領(lǐng)域發(fā)展，為工業(yè)強(qiáng)國不懈奮斗的動(dòng)人故事。志鳥村的《大醫(yī)凌然》塑造了在外科“打怪升級(jí)”獲取精湛醫(yī)術(shù)，又體現(xiàn)大愛仁心的大醫(yī)形象。還有《朝陽警事》《生命之巔》《復(fù)興之路》《奔涌》《糖婚》等為代表的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有40部之多。

選編注重“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”意義上的現(xiàn)實(shí)題材寫作，尊重網(wǎng)文自身生長(zhǎng)的創(chuàng)作特征和規(guī)律，又鮮明呈現(xiàn)新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和作者譜系的調(diào)整與擴(kuò)展，是社會(huì)主義文藝觀對(duì)以市場(chǎng)為主導(dǎo)的網(wǎng)文創(chuàng)作場(chǎng)的改變。夏烈表示，這體現(xiàn)了國家文藝、主流文藝價(jià)值觀引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)后，新興寫作脈絡(luò)的崛起，現(xiàn)實(shí)題材、現(xiàn)實(shí)主義網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量開始大幅增長(zhǎng)，質(zhì)量逐步提高。

科幻文學(xué)不斷優(yōu)化，新大眾文藝出海

中國科幻小說已經(jīng)成為中國文學(xué)和世界文學(xué)對(duì)話的活躍板塊。辭典除了關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，學(xué)者們對(duì)幻想類、綜合類的出色網(wǎng)文作品也認(rèn)真梳理和評(píng)鑒。近年來，Z世代網(wǎng)絡(luò)作家的科幻創(chuàng)意、文學(xué)寫作能力進(jìn)入優(yōu)化配置階段，高學(xué)歷科技工作者加入了網(wǎng)絡(luò)科幻的創(chuàng)作隊(duì)伍，寫出了大眾喜愛又具有世界性的作品。如天瑞說符的《我們生活在南京》、臥牛真人的《修真四萬年》、會(huì)說話的肘子的《第一序列》、遠(yuǎn)瞳的《異常生物見聞錄》等精品文都被收入辭典。

面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年間作品類型的多樣性、實(shí)踐性和代際特點(diǎn)，辭典既注重網(wǎng)絡(luò)大神的重磅作品，也關(guān)注年輕新晉的作品，如賣報(bào)小郎君的《大奉打更人》、言歸正傳的《這個(gè)仙太過正經(jīng)》等，還收錄了體現(xiàn)純文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融合的《繁花》。

如何看新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展路徑？新大眾文藝出海的“中國樣本”？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP是衡量一部網(wǎng)絡(luò)小說是否出圈走紅的標(biāo)識(shí)。辭典精選了十年中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編與海外傳播的部分頭部作品，如《慶余年》《大江東去》（電視劇《大江大河》）《雪中悍刀行》《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》《斗破蒼穹》《全職高手》等，呈現(xiàn)著IP改編和海外傳播的新時(shí)代網(wǎng)文發(fā)展路徑，不斷做大中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與大眾的接觸面，提升文化產(chǎn)業(yè)水平，實(shí)踐著世界文化交流、文明互鑒意義下的新大眾文藝出海的“中國樣本”。這種從文字書寫故事內(nèi)容出發(fā)，進(jìn)而融入時(shí)代傳播、跨媒介轉(zhuǎn)化、全球化影響力的路徑，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特性，也是其成為新大眾文藝重要部分的證明。

《我們生活在南京》涵蓋了成長(zhǎng)小說、校園小說的類型，將生活細(xì)節(jié)和科幻元素融合在一起，評(píng)論家楊慶祥對(duì)小說的賞析生動(dòng)又坦誠，從經(jīng)典小說的角度來看，顯得稍稍單調(diào)，但有利于讀者閱讀和影視轉(zhuǎn)化。評(píng)論家宋明煒認(rèn)為這部小說是引人入勝的情節(jié)與思辨性的結(jié)合。網(wǎng)友在認(rèn)同中感慨，除了網(wǎng)文難免的偏長(zhǎng)之外，這本書真沒什么可挑的毛病。這是辭典條目《我們生活在南京》中，“眾說紛紜”的部分內(nèi)容，評(píng)論家與網(wǎng)友的點(diǎn)評(píng)猶如小型研討會(huì)，為讀者打開了小說的豐富層面。

辭典每個(gè)詞條均包含“作者簡(jiǎn)介與內(nèi)容梗概”“評(píng)論與鑒賞”“眾說紛紜”三個(gè)板塊，其中“眾說紛紜”讓人耳目一新，體現(xiàn)網(wǎng)文特色，構(gòu)建起“專家主導(dǎo)、百家評(píng)論”的評(píng)鑒樣態(tài)。在夏烈看來，辭典必須引入此類有益的觀點(diǎn)評(píng)鑒，形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)辭典的原生氣息，使經(jīng)典化的辭典編纂更富現(xiàn)場(chǎng)感和網(wǎng)絡(luò)性。

鑒賞辭典以作品為核心，對(duì)新時(shí)代十年來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作做了概括性的畫像，入選的不同類型和題材的百部作品代表了這一階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作最高水平，展示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不同面相。評(píng)論家桫欏認(rèn)為，學(xué)者們對(duì)作品遴選和評(píng)鑒的過程，是推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化和經(jīng)典化的實(shí)踐，也是大力建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系，還有助于讀者閱讀和欣賞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品。

微短劇帶來新風(fēng)潮，面臨如何精品化

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與AI智能體的高速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、微短劇、短視頻等已經(jīng)成為當(dāng)下文藝生活的新常態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是活躍的新大眾文藝中的生力軍，近年來在創(chuàng)作主體、作品題材、創(chuàng)作手法以及IP化方面有什么新變？

《十日終焉》《天才俱樂部》《故障烏托邦》《道詭異仙》等成為引人注目的“驚艷”之作，這些網(wǎng)絡(luò)小說不再是傳遞簡(jiǎn)單的爽感，而是提供可以被闡釋的豐富爽感，是考驗(yàn)讀者知識(shí)和審美能力的爽感。作為追蹤網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的專家，夏烈不但關(guān)注這些成長(zhǎng)性強(qiáng)的新銳之作，他還思考微短劇帶來的新風(fēng)潮與如何精品化的課題。

“觀眾要的不是‘一腳踹翻全場(chǎng)’的爽，而是‘你怎么把這局盤活’的爽?！?025年以來《一品布衣》《野草瘋長(zhǎng)》《夫人專治不服2》等短劇，實(shí)現(xiàn)了“既爽又真”的觀感升級(jí)，這種對(duì)爽感的理解與追求中，蘊(yùn)含著短劇精品化的未來？微短劇如何打破“下沉”的市場(chǎng)策略？

“爽感是大眾文藝的基本特質(zhì)，我們要考慮的是避免同質(zhì)化、簡(jiǎn)單化爽感，能不能有質(zhì)量地講故事，講有質(zhì)量的故事成為微短劇的新進(jìn)階?！毕牧艺J(rèn)為，倡導(dǎo)精品短劇是微短劇以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容自身精進(jìn)的正道，而精品短劇也會(huì)提升觀眾的審美水平。目前，改編為微短劇的大量網(wǎng)文并非網(wǎng)文名家之作或者獲獎(jiǎng)上榜之作。網(wǎng)文IP的微短劇改編授權(quán)成本應(yīng)該降下來，才有利于推進(jìn)精品網(wǎng)文向精品微短劇的改編計(jì)劃。