百媚千嬌絕世姿，當軒自舞更揚眉。

香留齒頰花沾面，春入腰肢柳著絲。

半欲解衣憐晚霽，將行回袖怯風吹。

臨邛未老文君去，一曲胡笳有所思。

此詩以月下美人為核心意象，通過層層遞進的感官描寫與歷史隱喻，構(gòu)建出從形貌到風骨的完整美學體系。

全詩以驚艷之姿起筆，繼而以通感筆法將花容、體香、腰肢與自然景物交融，最終借文君、蔡琰的典故賦予美人以精神厚度，完成對古典女性美的多維詮釋。

首聯(lián)“百媚千嬌絕世姿，當軒自舞更揚眉”以對比強烈的筆法勾勒美人輪廓。

前句“百媚千嬌”用疊詞強化視覺沖擊，將千種嫵媚萬種嬌柔凝于一瞬，仿佛所有美好的形容詞皆為其而生；“絕世姿”則以斬釘截鐵的斷語將其推至人間極致，令讀者在驚嘆中感受到一種不可逼視的神性。

后句“當軒自舞”陡然注入動態(tài)生命力——那舞蹈非為取悅他人，而是靈魂自由的外化；“更揚眉”三字尤為精妙，眉峰輕挑的瞬間，既顯女兒家的嬌嗔，又含獨立人格的傲骨，令美人從畫中走出，成為具有生命力的審美主體。

頷聯(lián)“香留齒頰花沾面，春入腰肢柳著絲”展開通感盛宴。

前句“香留齒頰”將嗅覺轉(zhuǎn)化為味覺體驗，當芬芳從唇齒間溢出，仿佛春日的花海在呼吸中綻放；“花沾面”則讓觸覺與視覺交織，花瓣輕觸面頰的剎那，似自然最溫柔的吻痕，令美人的容顏成為天地精華的容器。

后句“春入腰肢”以擬人手法賦予季節(jié)以生命，春風如靈巧的畫師，將垂柳的柔韌化作腰肢的曲線；“柳著絲”三字更暗藏玄機——那隨風搖曳的柳絲，既是自然之美的具象，亦是美人靈魂的延伸，當二者在風中共舞，人與自然便成了流動的詩行。

頸聯(lián)“半欲解衣憐晚霽，將行回袖怯風吹”鋪陳矛盾美學。

前句“半欲解衣”在暮色中展開欲望與克制的拉鋸戰(zhàn)——衣袂將解未解之際，晚霞的絢爛與身體的自由形成張力，那未褪的華服是世俗的羈絆，而解衣的沖動則是靈魂對桎梏的反抗；后句“將行回袖”則以素手攬袖的細節(jié)凝固時間，那“怯”非怯懦，而是對美好易逝的珍視，那“回袖”非退縮，而是以柔克剛的智慧，在這一攬一回間，東方女性特有的含蓄與堅韌被展現(xiàn)得淋漓盡致。

尾聯(lián)“臨邛未老文君去，一曲胡笳有所思”以歷史典故升華主題。

前句借卓文君當壚賣酒的典故，將美人從視覺形象升華為精神符號——“未老”二字暗含對青春的挽留，“去”字又顯灑脫，真正的風骨不在于容顏永駐，而在于靈魂的自由不羈。

后句以蔡文姬的《胡笳十八拍》作結(jié)，將個人之美融入家國情懷——那琴聲里，有對故土的眷戀，有對命運的抗爭，更有超越時空的悲憫，至此，美人不再只是美的載體，而成為人類情感的共鳴箱。

全詩以月為幕，以詩為鏡，照見古典女性美的多重維度：既有“百媚千嬌”的形貌之艷，亦有“揚眉回袖”的風骨之清；既含“花沾面柳著絲”的自然之趣，亦存“胡笳有所思”的人文之深。