時(shí)光烙印里的南北情長(zhǎng)——妙瓜老師《時(shí)間的痕跡》藝術(shù)賞析

（文/子墨）

翻開妙瓜老師（本名繆東榮）的詩(shī)集《時(shí)間的痕跡》，仿佛觸摸到一位老者跨越南北的人生軌跡。這位生于杭州、插隊(duì)北大荒、退休后重返故土的寫作者，將五十余年的生命沉淀——從1969年赴黑龍江富錦插隊(duì)的青春熱血，到公職生涯的沉穩(wěn)歷練，再到退休歸鄉(xiāng)的淡然回望——都凝注于詩(shī)行之間。長(zhǎng)期的文字工作讓作者的筆觸兼具質(zhì)樸與力道，這部由青年作家網(wǎng)策劃、太白文藝出版社出版的詩(shī)集，既是他對(duì)時(shí)光的深情回望，更是南北兩地生活閱歷與生命哲思的集中迸發(fā)。讀來(lái)如品陳酒，既有北大荒的遼闊蒼勁，又有西子湖的溫潤(rùn)綿長(zhǎng)，字里行間皆是歲月賦予的厚重與真誠(chéng)。

意象：南北風(fēng)物織就的時(shí)光圖譜
作者最動(dòng)人的創(chuàng)作，莫過于將個(gè)人獨(dú)特的人生軌跡轉(zhuǎn)化為可感的意象，讓北大荒的風(fēng)雪與杭州的湖山在詩(shī)中相遇，共同織就出一幅承載歲月痕跡的圖譜。時(shí)間在他筆下，不再是抽象的流逝，而是與南北兩地的風(fēng)物緊密相連，帶著鮮明的個(gè)人印記。

自然意象中，既有北大荒的雄渾遼闊，也有江南的溫婉細(xì)膩。《時(shí)間的痕跡》開篇“梢頭還在展示斑斕之美/地上已躺滿殘損的落葉”，既可見江南秋景的靈秀，又暗合他南北遷徙中對(duì)季節(jié)流轉(zhuǎn)的敏感——北大荒的落葉是“鋪天蓋地的金黃”，杭州的落葉是“湖山映襯的斑斕”，兩種記憶在詩(shī)中交織?！豆?jié)氣的使命》里“夏風(fēng)拂過田野/秋風(fēng)黃了銀杏，紅了楓葉”，既寫富錦田野的廣袤，也含杭州街巷的景致，二十四節(jié)氣成為串聯(lián)兩地時(shí)光的紐帶。而《桂花又開了》中“氣息從通透的南北窗穿越而入”，更是直接點(diǎn)出他的生活軌跡，桂花的香氣既是當(dāng)下杭州的日常，也勾起對(duì)北大荒歲月的遙想，讓無(wú)形的思念有了嗅覺的溫度。

生活意象則深深烙印著他的人生經(jīng)歷?！痘貞浵褚黄慷侇^》中“烈，也回甘”，恰如其分地道出他的青春記憶——北大荒插隊(duì)的艱辛是“烈”，歲月沉淀后的回味是“甘”，與他之前出版的《我還有一個(gè)故鄉(xiāng)是北大荒》形成呼應(yīng)?！掇r(nóng)家茶館》里“那把銅茶壺”，既藏著富錦鄉(xiāng)間的慢時(shí)光，也映著杭州茶樓的閑適，成為連接南北生活的符號(hào)?！多l(xiāng)愁》中“為什么身在故鄉(xiāng)/還有一種說(shuō)不出來(lái)的鄉(xiāng)愁”，道盡他的特殊情結(jié)——杭州是故土，北大荒是第二故鄉(xiāng)，這種雙重鄉(xiāng)愁如“暗物質(zhì)”般縈繞，正是他南北遷徙人生的真實(shí)寫照。就連《生命的根》中“始于黑土地的夢(mèng)啊/一直伴著青澀的芳香”，都直接回溯到1969年的插隊(duì)歲月，黑土地的印記成為他生命中不可磨滅的底色。

抽象情感的具象化表達(dá)，更見其人生沉淀后的通透?！秷?zhí)念》中“執(zhí)念，化作一艘船/在時(shí)間的河流里漂泊”，將對(duì)青春、對(duì)故土的牽掛轉(zhuǎn)化為具象的航船，既帶著北大荒風(fēng)雪中的執(zhí)著，也有江南水鄉(xiāng)的溫婉；《幸?！防铩靶撵`可以像月光一樣晶瑩”，把歷經(jīng)歲月滄桑后的平和，轉(zhuǎn)化為月光的清輝，不張揚(yáng)卻有力量，恰如他長(zhǎng)期公職生涯培養(yǎng)的沉穩(wěn)心性。

結(jié)構(gòu)：人生軌跡串聯(lián)的時(shí)光敘事
《時(shí)間的痕跡》十四輯的編排，暗合作者的人生軌跡，形成“青春闖蕩—中年沉淀—晚年回望”的縱向脈絡(luò)，同時(shí)以“時(shí)間”為核心，鋪展成多維度的橫向主題網(wǎng)，讓整部詩(shī)集成為他人生的詩(shī)意縮影。

縱向來(lái)看，詩(shī)集循著他的生命歷程展開。第一輯“歲月之痕”聚焦年節(jié)、舊事、鄉(xiāng)愁，《一年的最后一天》《鄉(xiāng)愁》等詩(shī)篇，回望的既是富錦插隊(duì)的青春歲月，也是杭州的故土記憶，呼應(yīng)他《青春富錦》中對(duì)過往的追憶；中間幾輯如“節(jié)氣的使命”“四季的聲音”，既寫自然節(jié)律，也藏著公職生涯的沉穩(wěn)觀察——《節(jié)氣的使命》中“每一個(gè)節(jié)氣，都有它的使命/如同每個(gè)人，都有自己的軌跡”，暗合他在富錦市委、政府、政協(xié)任職時(shí)的人生感悟；而“希望是一束光”“心靈的翅膀”等輯，則帶著退休歸鄉(xiāng)后的釋然與期盼，《希望是一束光》中“黎明前的黑暗里/希望是一束光”，既是對(duì)生命的禮贊，也暗含他歷經(jīng)風(fēng)雨后的通透。

橫向來(lái)看，每輯主題各有側(cè)重卻又緊扣“時(shí)間”，多維度呈現(xiàn)他的生命體驗(yàn)?！盎貞浵褚黄慷侇^”集中書寫北大荒歲月的青春記憶，《小伙伴們》《又聚小河直街》等詩(shī)篇，追憶插隊(duì)時(shí)的情誼與歸鄉(xiāng)后的重逢；“詩(shī)畫清涼峰”則聚焦退休后在杭州的生活，《初到》《山中之夜》等，記錄他對(duì)江南山水的重新審視；“時(shí)間隧道”更是直接探索時(shí)光本質(zhì)，《時(shí)間隧道》中“昨天，今天，明天/過去，現(xiàn)在，未來(lái)”，融合了南北兩地的人生體驗(yàn)，成為對(duì)時(shí)光的深度叩問。輯與輯之間的意象呼應(yīng)，如“落葉”“雨”“桂花”等，更讓整部詩(shī)集如他的人生般，連貫而厚重。

語(yǔ)言：歲月沉淀的質(zhì)樸力道
作為長(zhǎng)期從事文字工作的寫作者，繆東榮的詩(shī)歌語(yǔ)言沒有華麗的辭藻堆砌，卻帶著歲月沉淀的質(zhì)樸與力道。他將公職生涯的嚴(yán)謹(jǐn)與文學(xué)創(chuàng)作的靈動(dòng)相融，口語(yǔ)化表達(dá)中藏著沉穩(wěn)，簡(jiǎn)潔文字里含著深情，恰如其人——?dú)v經(jīng)南北風(fēng)霜，卻始終保持著對(duì)文字的敬畏與真誠(chéng)。

口語(yǔ)的融入讓詩(shī)歌滿是生活溫度，且深深烙印著他的人生經(jīng)歷?！哆^小年》中“隔壁徐奶奶購(gòu)物回來(lái)/收起傘，跺跺腳/搓搓雙手說(shuō)：‘這鬼天氣，濕冷濕冷的’”，既帶著江南生活的煙火氣，也暗合他對(duì)南北氣候的敏感；《宅家》里“大年初三，宜宅家/今日宅家，也宅得名正言順”，直白的口語(yǔ)中透著退休后的從容，與他之前作品中對(duì)生活的熱愛一脈相承。這種口語(yǔ)化并非隨意，而是經(jīng)過精心提煉，如《悟》中“時(shí)光在日歷上揮手/多少悲喜/人們似乎已等不及了”，前半部分通俗自然，后半部分“頌詞”“獻(xiàn)給”等詞匯則顯沉穩(wěn)，恰如他兼具生活氣息與公職歷練的人生。

修辭運(yùn)用精準(zhǔn)而不刻意，盡顯男性作者的厚重視角。比喻多貼合他的人生體驗(yàn)，“季節(jié)是手指/大地作琴弦”“回憶像一瓶二鍋頭”“生命的海/燃著不滅的火焰”，既形象又飽含力量，沒有柔媚之氣，卻有歲月的分量；擬人手法讓自然與物件有了生命，《落日》中“它被眾人盯看得不好意思起來(lái)/臉漲得通紅”，帶著幾分風(fēng)趣，暗合他退休后的松弛心態(tài)；排比則增強(qiáng)氣勢(shì)，《元旦的曙光》中“愿陽(yáng)光溫暖地球的每一寸土地/愿風(fēng)兒輕拂世間的每一片葉子”，情感真摯而不張揚(yáng)，如他沉穩(wěn)內(nèi)斂的性格。

留白藝術(shù)更見功力，不把情感說(shuō)透，卻讓余味悠長(zhǎng)?！杜f事》中“那些身影，有你，有他，也有我/漸行漸遠(yuǎn)卻又如此清晰”，沒有明說(shuō)插隊(duì)歲月的細(xì)節(jié)，卻讓經(jīng)歷過那個(gè)年代的人感同身受；《沉默不語(yǔ)》中“月兒不說(shuō)話，星星也不語(yǔ)/我想說(shuō)/卻不知該怎么說(shuō)”，把中年人的孤獨(dú)與釋然藏在沉默里，無(wú)需過多言說(shuō)，卻已觸動(dòng)人心。

情感與哲思：南北人生的沉淀與釋然
《時(shí)間的痕跡》最打動(dòng)人的，是作者將個(gè)人的南北人生、青春記憶與生命哲思融為一體，情感深沉而不外露，哲思通透而不晦澀。作為走過半個(gè)多世紀(jì)風(fēng)雨的男性寫作者，他的情感沒有激烈的宣泄，卻如地下暗流，厚重而綿長(zhǎng)；他的哲思沒有抽象的說(shuō)教，卻從生活體驗(yàn)中來(lái)，真實(shí)而有力量。

詩(shī)中的情感扎根于他的人生軌跡，深沉而真摯?！冻趿分小澳悄暾鲁趿?我不小心打破了一只碗/她笑著說(shuō)：‘萬(wàn)事順?biāo)欤ㄋ椋┤f(wàn)事順?biāo)臁?今天，又到正月初六/又打碎了一只碗/再也沒有人說(shuō)：萬(wàn)事順?biāo)臁?，把?duì)母親的思念藏在日常細(xì)節(jié)里，質(zhì)樸的文字中滿是中年人的悲痛，不煽情卻更動(dòng)人；《鄉(xiāng)愁》里“為什么身在故鄉(xiāng)/還有一種說(shuō)不出來(lái)的鄉(xiāng)愁”，道盡他的雙重故土情結(jié)——杭州的根與北大荒的魂，這種鄉(xiāng)愁不是單一的思念，而是歲月沉淀后的復(fù)雜情愫，與他的《我還有一個(gè)故鄉(xiāng)是北大荒》形成深度呼應(yīng)。他也不回避創(chuàng)作中的困惑與堅(jiān)持，在《自序》中坦誠(chéng)“找不到合適的詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)自己的情感而感到迷?！?，這種真實(shí)流露，讓詩(shī)歌擺脫了空洞，有了鮮活的生命力。

哲思則源于他豐富的人生體驗(yàn)，通透而有力量?！段颉分小皻q月/從不計(jì)較得失/那我還計(jì)較什么？”，從歲月的包容中領(lǐng)悟到人生的豁達(dá)，是他歷經(jīng)公職生涯與歲月風(fēng)雨后的通透；《平淡》里“清晨的露珠，也是生活里的一滴蜜”，在平凡日常中發(fā)現(xiàn)美好，呼應(yīng)他退休后回歸本真的心態(tài)；《和解》中“心底對(duì)一切的和解，都藏著星光燦爛”，道出與生活、與自己和解的智慧，是他南北人生的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。這些哲思不是抽象的理論，而是融入具體意象與場(chǎng)景，如春雨潤(rùn)物，讓讀者在感受詩(shī)意的同時(shí)，獲得心靈的啟迪。

結(jié)語(yǔ)
作者的《時(shí)間的痕跡》，是一部用人生寫就的詩(shī)集。他以南北兩地的風(fēng)物為筆，以歲月為紙，將插隊(duì)歲月的熱血、公職生涯的沉穩(wěn)、退休歸鄉(xiāng)的釋然，都凝注于詩(shī)行之間。作為中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)等多個(gè)協(xié)會(huì)的會(huì)員，長(zhǎng)期的文字工作讓他的創(chuàng)作兼具專業(yè)性與生命力，這部詩(shī)集既延續(xù)了《青春富錦》《我的故鄉(xiāng)是天堂》《我還有一個(gè)故鄉(xiāng)是北大荒》中對(duì)生活與故鄉(xiāng)的熱愛，更增添了歲月沉淀后的厚重與通透。

讀這部詩(shī)集，就像聽一位老者訴說(shuō)人生——有北大荒的風(fēng)雪磨礪，有杭州湖山的溫潤(rùn)滋養(yǎng)，有青春的熱血與遺憾，有歲月的沉淀與釋然。它告訴我們，時(shí)間雖會(huì)帶走青春，卻會(huì)留下珍貴的記憶；人生雖有風(fēng)雨，卻終將在沉淀中變得通透。對(duì)于了解那個(gè)年代、有相似人生軌跡的人來(lái)說(shuō)，這部詩(shī)集是共鳴；對(duì)于年輕讀者來(lái)說(shuō)，它是對(duì)歲月與生命的深刻啟示。

（子墨，網(wǎng)絡(luò)編輯）