有不少人只愿意欣賞那些橫平豎直、美觀端莊的字，而忽視了書法美的多樣性。就比如說，顏真卿、金農(nóng)、鄭板橋等人的書法就常被罵“丑”，但如果仔細看看每一個用筆細節(jié)，就會發(fā)現(xiàn)高妙入神，特別是顏真卿。

我們常說顏真卿是“楷不如行，行不如草，草不如稿”，他的那些手稿作品最見水平，“顏氏三稿”和“顏氏三表”被米芾稱為“世之顏行第一帖”?！叭怼币恢币詠砻麣舛嫉陀凇叭濉?，實際上不論是可學性還是字數(shù)，它都更勝一籌。

“三表”指的是《謝贈祖官表》《謝兼御史大夫表》《讓憲部尚書表》,寫于唐至德二年（757年），總計2000余字。由于是草稿，書寫時沒有任何的刻意安排，批改涂抹痕跡保留，所以很多外行稱之為“鬼畫符”?！叭硖痹饕咽?，有初拓本傳世。

筆法剛勁藏韌，中側(cè)相濟，區(qū)別于《祭侄文稿》的悲憤狂放，起筆切入后迅轉(zhuǎn)中鋒，筆畫如拉滿的弓，力聚而不泄。行筆提按反差精準，豎畫重按凝實，輕提處枯筆見骨，避免硬挺失柔。轉(zhuǎn)折處方折藏圓,轉(zhuǎn)角先頓筆如立樁，再緩轉(zhuǎn)藏筋，清代何紹基評：“魯公此帖筆鋒如諫言，剛而不激，勁而有節(jié)?！?/p>

結(jié)字遵循穩(wěn)中有勢，以字載意,貼合奏疏的嚴謹特質(zhì)。字形以方正為基卻不僵板，左右結(jié)構的字，往往左部收束如握拳，右部舒展似發(fā)聲，疏密對比暗合心境；而上下結(jié)構的字，上部緊湊如屏息，下部收鋒如藏刃，避免張揚卻暗藏鋒芒。

與《爭座位帖》的欹側(cè)狂放不同，此帖結(jié)字更重“主次分明”，筆畫穿插有序，通過大小、高低、輕重、收放、疾徐的變化來彰顯層次，顯示出動感。章法打破行草的隨意感，三篇作品自成章法，首帖字距疏朗、行距勻整，繼而字距加密、行距壓縮，筆畫交錯，雖為拓本，但仍可感受到墨色濃重，行距漸變、字態(tài)趨穩(wěn)，章法由密轉(zhuǎn)疏，條陳清晰，筆墨完全服務于內(nèi)容。

宋代朱長文《續(xù)書斷》稱“此帖書如其疏，剛直不阿，為書家‘言為心聲’之證”。當代碑帖學者傅申指出“《三表帖》的筆法抗辯性，是顏體行草區(qū)別于其他書家的核心”。顏真卿以《三表帖》全篇篆籀筆法，中鋒用筆穩(wěn)健而靈活，結(jié)字因字賦形而又暗合規(guī)矩。

如果我們能將此作臨摹通透，不僅可以提升中鋒運用的水準，而且還將繼承“晉唐古意”，做到法度、氣韻的協(xié)調(diào)。

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