12月15日晚，浙江杭州勝利劇場(chǎng)內(nèi)鼓樂(lè)震天，座無(wú)虛席。作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目的莆仙戲《陳文龍》在此精彩上演，以“宋元南戲活化石”的獨(dú)特魅力，演繹了一段跨越時(shí)空的忠烈傳奇。整場(chǎng)演出不僅呈現(xiàn)了莆仙戲的藝術(shù)精髓，更通過(guò)陳文龍的英雄故事，實(shí)現(xiàn)莆陽(yáng)風(fēng)骨與錢(qián)塘氣韻的深刻對(duì)話，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)藝術(shù)與精神的雙重盛宴。

本次演出的《陳文龍》由青年編劇黃披星執(zhí)筆，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演劉作玉傾力執(zhí)導(dǎo)，享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼專家、一級(jí)演員吳清華領(lǐng)銜主演，并匯聚文華表演獎(jiǎng)得主鄭仁森及多位省級(jí)金獎(jiǎng)演員參演。該劇曾榮獲第九屆福建藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與扎實(shí)的藝術(shù)積淀，成為演出未演先熱的關(guān)鍵。許多觀眾專程從上海、嘉興、寧波等地趕來(lái)，手持車(chē)票在場(chǎng)外激動(dòng)等候，彰顯了傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代的召喚力。

劇目以六幕結(jié)構(gòu)鋪陳南宋末年波瀾壯闊的忠烈史詩(shī)。通過(guò)“母子隔空對(duì)話”等細(xì)膩編排，生動(dòng)刻畫(huà)了陳文龍與母親在家國(guó)大義前的抉擇。國(guó)家危亡之際，玉湖陳氏“滿門(mén)忠烈”的氣節(jié)躍然舞臺(tái)，不少觀眾為之動(dòng)容。尤其在“廟訣”一幕中，陳文龍被俘后拒食拒降，“以身殉國(guó)無(wú)反悔，但悲宗廟社稷破”的鏗鏘唱腔，將劇情推向高潮。舞臺(tái)意象與劇場(chǎng)外西湖畔的岳王廟形成時(shí)空疊印，岳飛“精忠報(bào)國(guó)”、于謙“殉國(guó)忘身，舍生取義”與陳文龍“生為宋人，死為宋鬼”的精神在此交響共鳴，深化了劇目在地理與歷史上的親近感。

演出結(jié)束后，劇場(chǎng)內(nèi)掌聲雷動(dòng)，持續(xù)數(shù)分鐘之久。眾多觀眾起身致意，戲迷手捧鮮花涌向臺(tái)前，以熱情回饋演員的精彩演繹。杭州市民鄭先生感慨：“這不僅是戲曲，更是一堂生動(dòng)的歷史與愛(ài)國(guó)教育課。陳文龍的氣節(jié)與杭州的岳飛、于謙精神一脈相承，在本地觀看更具沖擊力。”中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)郭健濂指出，此次演出是傳統(tǒng)戲曲“破圈”傳播的重要實(shí)踐，莆仙戲能夠走出福建，讓更多的人了解到莆仙文化，對(duì)擴(kuò)大傳統(tǒng)文化影響力具有示范意義。杭州西湖文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)俞長(zhǎng)壽強(qiáng)調(diào)，演出深度挖掘了愛(ài)國(guó)主義精神，為閩浙兩地文化建設(shè)架設(shè)了橋梁，“通過(guò)本次演出，將會(huì)極大促進(jìn)陳文龍精神在杭州的傳播，對(duì)杭州的文化建設(shè)起到重要作用”。

此次《陳文龍》的成功巡演，不僅是非遺藝術(shù)當(dāng)代轉(zhuǎn)化的典范，更是中華文脈綿延的生動(dòng)注腳。它以藝術(shù)為媒介，喚醒公眾對(duì)歷史英雄的集體記憶，使忠義精神在新時(shí)代煥發(fā)光芒。曲終人未散，陳文龍的千秋節(jié)義已在西湖夜色中激蕩回響，這份跨越時(shí)空的精神饋贈(zèng)，終將化為滋養(yǎng)民族成長(zhǎng)的力量，照亮未來(lái)的前行之路。

來(lái)源：莆田晚報(bào) 陳開(kāi)美 陳重貞/文 徐聰/圖

責(zé)編：許伯英

編審：蔡雪杰

審核：許秋洪