漫威近 20 年來(lái)一直主導(dǎo)著超級(jí)英雄電影領(lǐng)域，漫威電影宇宙（MCU）定義了一種眾多創(chuàng)作者爭(zhēng)相模仿的模式。從 2008 年《鋼鐵俠》起步，該系列逐漸擴(kuò)展為不斷壯大的英雄陣容與跨界事件宇宙。盡管后續(xù)推出了《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》《雷神》《黑豹》等多部單人電影，但觀眾早已摸清其套路 —— 影片往往以特效密集的結(jié)局、鮮明的反派角色、適合家庭觀看的 PG-13 評(píng)級(jí)為特點(diǎn)，且不乏幽默元素。不過(guò)近年來(lái)漫威電影宇宙也在不斷拓展，推出了《死侍與金剛狼》《超膽俠：重生》等更偏向成熟向的作品。

DC 漫畫(huà)則帶來(lái)了一些風(fēng)格更為黑暗的另類之作，例如扎克?施奈德在 DC 擴(kuò)展宇宙（DCEU）的系列作品、馬特?里夫斯執(zhí)導(dǎo)的《新蝙蝠俠》。目前，在華納兄弟的運(yùn)作下，DC 宇宙（DCU）正全面更新其超級(jí)英雄影視陣容?！稄?fù)仇者聯(lián)盟：末日》或許會(huì)為漫威電影宇宙注入更多黑暗故事元素，但對(duì)于那些想跳出漫威影業(yè)打造的標(biāo)準(zhǔn)化超級(jí)英雄套路的觀眾而言，仍有眾多偏向成熟向的影視佳作，以令人震撼的方式打破了固有模式。

15. 《守望者》（2009 年）

扎克?施奈德改編了艾倫?摩爾的經(jīng)典漫畫(huà)，將這部基調(diào)灰暗的超級(jí)英雄故事搬上大銀幕，讓作者極具現(xiàn)實(shí)意義的評(píng)論得以呈現(xiàn)在觀眾面前?！妒赝摺返某晒χ幵谟?，它選取了觀眾熟悉的原型角色 —— 例如以夜梟作為蝙蝠俠的對(duì)應(yīng)形象，卻徹底剝離了超級(jí)英雄神話中的樂(lè)觀主義色彩。通常英雄故事都有著明確的正邪對(duì)立，但摩爾的這部復(fù)雜敘事卻讓角色深陷道德模糊的困境。

影片還展現(xiàn)了角色行為引發(fā)的現(xiàn)實(shí)后果：羅夏鋃鐺入獄，而喜劇演員等角色卻能犯下駭人罪行而逍遙法外。HBO 推出的單季電視劇《守望者》并未進(jìn)行直接翻拍，而是在漫畫(huà)基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展，對(duì)這些主題進(jìn)行了更深入的探討。即便如此，原著仍以灰暗的筆觸提醒著人們：即便是被冠以 "英雄" 之名的人，也可能存在嚴(yán)重的缺陷。

14. 《黑袍糾察隊(duì)》（2019-2026 年）

《黑袍糾察隊(duì)》是一個(gè)充滿暴力與顛覆性的故事 —— 在這個(gè)世界里，超級(jí)英雄淪為名人，所謂的 "英雄事跡" 變成了博取關(guān)注的公關(guān)噱頭，而非利他之舉。這部漫畫(huà)改編作品讓觀眾不禁思考：如果超級(jí)英雄才是反派，世界會(huì)變成什么樣？祖國(guó)人堪稱黑暗版超人，他在公眾面前展現(xiàn)出堅(jiān)毅正直、為民服務(wù)的英雄形象，私下里卻暴露出自私殘忍的反社會(huì)本性。

除了塑造黑暗英雄形象，劇中直白的暴力場(chǎng)景與色情內(nèi)容在漫威電影中絕無(wú)可能出現(xiàn)，其大膽程度令人咋舌 —— 例如深海與水生生物的怪異互動(dòng)、"英雄狂歡" 名場(chǎng)面等。但《黑袍糾察隊(duì)》總能讓這些看似駭人聽(tīng)聞的元素服務(wù)于劇情，比如祖國(guó)人令人不安的戀母情結(jié)，最終打造出一部足以讓漫威望而卻步的優(yōu)質(zhì)劇集。

13. 《青蜂俠》（2011 年）

米歇爾?岡瑞執(zhí)導(dǎo)的《青蜂俠》試圖以顛覆性手法打破蒙面義警故事的固有模式。影片并未將主角塑造成傳統(tǒng)意義上的好人，反而刻畫(huà)了一個(gè)自私自利、養(yǎng)尊處優(yōu)的勢(shì)利小人，這無(wú)疑冒著失去觀眾好感的風(fēng)險(xiǎn)。但這一設(shè)定恰好契合了青蜂俠的人物內(nèi)核，也呼應(yīng)了其源自廣播劇和經(jīng)典電視劇的 IP 根基。在這個(gè)現(xiàn)代化的英雄故事中，蒙面義警偽裝成反派，通過(guò)巧妙的詭計(jì)引出真正的惡人，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的打擊犯罪方式。

《青蜂俠》得益于岡瑞的才華，運(yùn)用了眾多獨(dú)特的攝影技巧，讓動(dòng)作場(chǎng)面呈現(xiàn)出別樣風(fēng)格 —— 例如 "瞬間漣漪" 效果。盡管漫威電影也會(huì)讓導(dǎo)演留下個(gè)人印記（如山姆?雷米在《奇異博士 2：瘋狂多元宇宙》中的鮮明風(fēng)格），但《青蜂俠》讓岡瑞得以將其作者電影的審美與超級(jí)英雄類型片完美融合，這是漫威流水線式制作永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。事實(shí)上漫威過(guò)去也有過(guò)類似嘗試，比如埃德加?賴特最終退出《蟻人》的拍攝便可見(jiàn)一斑。

12. 《超級(jí)英雄》（2010 年）

在詹姆斯?古恩執(zhí)掌 DC 宇宙之前，他曾自編自導(dǎo)了這部顛覆性的超級(jí)英雄電影《超級(jí)英雄》。影片跳出了傳統(tǒng)主角設(shè)定，啟用雷恩?威爾森飾演一個(gè)貼近現(xiàn)實(shí)的普通人主角。當(dāng)他的妻子為了毒販離他而去后，他化身 "深紅閃電"，踏上了英雄之路。

《超級(jí)英雄》中，主角經(jīng)歷了諸多令人不安的創(chuàng)傷時(shí)刻，還頻繁出現(xiàn)畫(huà)面血腥的夢(mèng)境 —— 例如啟發(fā)他踏上使命的腦部手術(shù)夢(mèng)境。盡管深紅閃電一心想要伸張正義，但影片并未回避他的妄想癥，而是展現(xiàn)了其義警行為所引發(fā)的道德模糊后果與令人警醒的暴力場(chǎng)景。同時(shí)，這部電影也是一部黑暗喜劇，淋漓盡致地展現(xiàn)了一個(gè)普通人穿上戰(zhàn)衣打擊犯罪可能引發(fā)的荒誕局面。古恩這部早期超級(jí)英雄作品，堪稱《海扁王》的更黑暗、更簡(jiǎn)約版本。

11. 《毒魔復(fù)仇》（2023 年）

這部最新翻拍的《毒魔復(fù)仇》，堪稱與漫威模式背離最遠(yuǎn)的超級(jí)英雄電影。影片早在 2023 年便已制作完成，卻因內(nèi)容問(wèn)題被判定為 "無(wú)法發(fā)行"，延遲近兩年才與觀眾見(jiàn)面。改編自臭名昭著的特羅馬影業(yè)經(jīng)典 IP，這部翻拍作品從一開(kāi)始就沒(méi)打算面向大眾市場(chǎng)，而是在各個(gè)方面都貫徹了這一理念，盡顯其粗糲的 B 級(jí)片風(fēng)格。不過(guò)《毒魔復(fù)仇》也蘊(yùn)含著尖銳的諷刺意味，矛頭直指企業(yè)貪婪與 "利益至上、漠視人命" 的歪風(fēng)。

這部荒誕的超級(jí)英雄電影突破了諸多漫威不敢觸碰的界限，充斥著夸張的暴力場(chǎng)景 —— 例如主角這位反英雄將某個(gè)角色的胡子連皮帶肉撕下，再塞進(jìn)他的喉嚨，或是直接扯掉另一個(gè)角色的下巴。漫威帝國(guó)為了維護(hù)全系列的統(tǒng)一美學(xué)風(fēng)格，絕不會(huì)涉足如此重口味的 B 級(jí)片領(lǐng)域，而《毒魔復(fù)仇》相比之下則是一部制作規(guī)模適中的作品。

10. 《無(wú)敵少俠》（2021 年 - 至今）

《無(wú)敵少俠》以明亮的視覺(jué)風(fēng)格開(kāi)篇，仿佛出自任何一部適合家庭觀看的超級(jí)英雄漫畫(huà)。但劇情很快急轉(zhuǎn)直下：身為世界 "超人式" 存在的全能人突然倒戈，讓剩余的英雄們陷入殊死搏斗，其中包括他的兒子 —— 主角無(wú)敵少俠。

后續(xù)劇情則是一部充斥著血腥場(chǎng)面的系列劇，探討了角色復(fù)雜的情感世界，以及他們必須承擔(dān)的沉重負(fù)擔(dān)?！稛o(wú)敵少俠》展現(xiàn)了英雄行為引發(fā)的現(xiàn)實(shí)后果，聚焦于城市被毀、人員傷亡等議題，讓觀眾不得不思考超級(jí)英雄故事中更為黑暗的一面。

9. 《魔童》（2019 年）

古恩再次以顛覆經(jīng)典設(shè)定的方式現(xiàn)身 —— 他擔(dān)任制片人的《魔童》，對(duì)耳熟能詳?shù)挠⑿燮鹪垂适逻M(jìn)行了黑暗重構(gòu)。這部基調(diào)陰森的超能力電影借用了超人的起源設(shè)定，卻提出了一個(gè)尖銳問(wèn)題：如果超人變壞了會(huì)怎樣？影片融入了《兇兆》中達(dá)米安式的恐怖元素，徹底擁抱恐怖類型片風(fēng)格。

《魔童》大膽涉足漫威絕不敢觸碰的黑暗領(lǐng)域：一個(gè)孩子對(duì)欺凌者及阻礙他展現(xiàn)真實(shí)本性的人展開(kāi)暴力復(fù)仇。就像所有因行為不當(dāng)而受到斥責(zé)的孩子一樣，他的父母很快成為他墮入邪惡深淵的最大障礙，最終上演了一場(chǎng)令人絕望的家庭對(duì)決 —— 在這場(chǎng)對(duì)決中，母愛(ài)或許也無(wú)法挽回一切。

8. 《怪胎》（2018 年）

《怪胎》堪稱《X 戰(zhàn)警》系列的黑暗升級(jí)版，其黑暗的故事元素更接近漫畫(huà)原著，而非漫威電影的呈現(xiàn)方式。故事發(fā)生在一個(gè)反烏托邦社會(huì)，"異類" 遭到追捕。影片聚焦于一位父親，他竭盡全力保護(hù)年幼的女兒，不讓她知曉這個(gè)世界殘酷的真相。

《怪胎》的成功之處在于營(yíng)造了心理恐怖氛圍：小女孩因信息閉塞而困惑不已，同時(shí)父女二人的超能力也給他們帶來(lái)了重重磨難。在這個(gè)威權(quán)社會(huì)中，超能力者被視為禍害，遭到大規(guī)模圍捕，這種持續(xù)存在的威脅巧妙地映射了現(xiàn)實(shí)中的偏見(jiàn)與不公。

7. 《傘學(xué)院》（2019-2024 年）

《傘學(xué)院》憑借獨(dú)特的家庭關(guān)系，讓其灰暗的劇情煥發(fā)出別樣光彩。這組關(guān)系不和的超能力兄弟姐妹在養(yǎng)父去世后重逢，被迫化解多年的心理創(chuàng)傷，同時(shí)還要阻止可能導(dǎo)致世界毀滅的危機(jī)。盡管世界末日的設(shè)定為劇集奠定了恐怖基調(diào)，但《傘學(xué)院》通過(guò)黑暗幽默與貼近現(xiàn)實(shí)的心理健康議題，成功打破了超級(jí)英雄類型片的固有模式。

劇集探討了毒癮、創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）等議題，塑造了一群有著嚴(yán)重缺陷的英雄形象 —— 他們都曾遭受養(yǎng)父的情感虐待。漫威電影中固然不乏創(chuàng)傷性事件（如《復(fù)仇者聯(lián)盟 3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》中的大規(guī)模死亡），但《傘學(xué)院》采用以角色為核心的敘事方式，將英雄塑造成有血有肉、情感豐富的普通人，而不僅僅是需要制造戲劇沖突的既定形象。此外，劇中還出現(xiàn)了漫威絕不可能允許的血腥風(fēng)格化暴力場(chǎng)景，甚至包括一些細(xì)微的角色缺陷 —— 例如克勞斯經(jīng)常吸煙的情節(jié)。

6. 《西爾瑪》（2017 年）

《西爾瑪》是一部挪威超自然驚悚片，融合了《X 戰(zhàn)警》式的起源故事與史蒂芬?金《魔女嘉莉》的黑暗風(fēng)格。影片圍繞主角西爾瑪展開(kāi)，她逐漸覺(jué)醒了心靈致動(dòng)能力。然而，她深受保守宗教思想影響的成長(zhǎng)背景，與她壓抑的性取向產(chǎn)生了激烈沖突，情感上的挫敗感引發(fā)了她超能力的失控，最終導(dǎo)致了恐怖的后果。

這部成長(zhǎng)題材影片以同性戀為主角，運(yùn)用恐怖元素與令人不安的象征性意象，探討了角色在壓抑自我認(rèn)同與宗教創(chuàng)傷下的內(nèi)心掙扎。盡管西爾瑪?shù)某芰σl(fā)了外部危機(jī)，但這個(gè)黑暗的超級(jí)英雄起源故事核心在于展現(xiàn)角色的內(nèi)心沖突與深刻的寓言意義，堪稱公式化超級(jí)英雄作品之外的藝術(shù)電影式另類選擇。

5. 《金剛狼 3：殊死一戰(zhàn)》（Logan，2017 年）

20 世紀(jì)福克斯影業(yè)《金剛狼 3：殊死一戰(zhàn)》是金剛狼在《X 戰(zhàn)警》系列中的收官之作，以粗糲、帶有西部片風(fēng)格的筆觸重塑了超級(jí)英雄類型片。故事設(shè)定在反烏托邦的 2029 年，影片聚焦于年邁的金剛狼 —— 他的自愈能力正在衰退，此時(shí)正照料著患有癡呆癥的查爾斯?澤維爾。當(dāng)名為勞拉的年輕變種人闖入他們的生活，金剛狼被迫踏上最后一次使命，誓死保護(hù)她免遭邪惡組織的追捕。

《金剛狼 3：殊死一戰(zhàn)》的獨(dú)特之處在于其毫不避諱地展現(xiàn)了暴力與脆弱。不同于漫威電影中經(jīng)過(guò) “凈化” 的動(dòng)作場(chǎng)面，影片中的打斗殘酷而直觀，鮮血與白骨盡顯無(wú)遺。同時(shí)，它摒棄了傳統(tǒng)超級(jí)英雄電影 “拯救世界” 的宏大敘事，轉(zhuǎn)而聚焦于角色間細(xì)膩的情感互動(dòng)與英雄主義背后的代價(jià)。憑借 R 級(jí)評(píng)級(jí)，影片大膽擁抱成熟主題，探討了死亡、悔恨與救贖，呈現(xiàn)出真實(shí)而深刻的人性溫度。這是一部 “不像超級(jí)英雄電影” 的超級(jí)英雄電影，而這正是它的震撼之處。

4. 《小丑》（Joker，2019 年）

托德?菲利普斯執(zhí)導(dǎo)的《小丑》重新定義了蝙蝠俠宿敵的起源故事，以角色傳記的形式刻畫(huà)了亞瑟?弗萊克 —— 一個(gè)失敗的喜劇演員，在社會(huì)的漠視與個(gè)人創(chuàng)傷的雙重打擊下逐漸陷入瘋狂。影片背景設(shè)定在 20 世紀(jì) 80 年代 gritty 的哥譚市，它摒棄了傳統(tǒng)超級(jí)英雄片的套路，轉(zhuǎn)而深耕心理劇情與社會(huì)批判。

《小丑》是一部慢熱型驚悚片，深入探尋了反派的形成過(guò)程，迫使觀眾直面造就此類人物的系統(tǒng)性失敗。影片的 R 級(jí)評(píng)級(jí)使其得以毫無(wú)保留地展現(xiàn)暴力與精神疾病，華金?菲尼克斯對(duì)亞瑟的演繹堪稱職業(yè)生涯巔峰。不同于漫威那些 “人性化但最終譴責(zé)邪惡” 的反派故事，《小丑》模糊了受害者與反派的界限，讓觀眾不禁思考：同情應(yīng)止于何處，譴責(zé)又該始于何方？這是一部黑暗而縈繞人心的角色傳記，已然超越了超級(jí)英雄類型片的范疇。

3. 《地獄神探》（Constantine，2005 年）

改編自 DC 眩暈漫畫(huà)《地獄神探》（Hellblazer），主角約翰?康斯坦丁是一名憤世嫉俗、一心求死的驅(qū)魔人，他游走于惡魔與天使之間，試圖通過(guò)與超自然力量對(duì)抗來(lái)?yè)Q取進(jìn)入天堂的資格?；?里維斯為這個(gè)角色注入了陰郁而強(qiáng)烈的氣場(chǎng)，將康斯坦丁塑造為一個(gè)被過(guò)往困擾、深陷罪惡與救贖循環(huán)的男人。

《地獄神探》融合了超自然恐怖與超級(jí)英雄元素，構(gòu)建了一個(gè)黑暗而氛圍感十足的世界 —— 在這里，善惡界限不斷模糊。與漫威明亮樂(lè)觀的宇宙不同，康斯坦丁的世界灰暗而殘酷，主角為達(dá)成目標(biāo)往往會(huì)做出道德存疑的選擇。影片對(duì)信仰、愧疚與來(lái)世的探討，為超自然動(dòng)作場(chǎng)面增添了深度，使其成為黑暗超級(jí)英雄亞類型中的佼佼者。

2. 《海扁王》（Kick-Ass，2010 年）

《海扁王》以 “普通人成為超級(jí)英雄” 為核心設(shè)定，將暴力與現(xiàn)實(shí)主義推向極致。影片改編自馬克?米勒與約翰?羅米塔二世的漫畫(huà)，聚焦于戴夫?利澤夫斯基 —— 一個(gè)性格內(nèi)向的高中生，盡管毫無(wú)超能力，卻決心成為現(xiàn)實(shí)中的超級(jí)英雄。隨之而來(lái)的，是一段充斥著血腥的旅程，赤裸裸地展現(xiàn)了義警行為的殘酷真相。

不同于漫威適合家庭觀看的英雄形象，海扁王與其盟友（包括年幼的超殺女）憑借直白的暴力打擊罪犯，打斗場(chǎng)面既殘酷又極具風(fēng)格化。影片還探討了 “通過(guò)英雄行為博取名氣” 的后果 —— 戴夫的舉動(dòng)不僅引來(lái)黑幫的敵視，也受到媒體的過(guò)度關(guān)注?！逗１馔酢肥且环鈱?xiě)給漫畫(huà)的情書(shū)，同時(shí)也是對(duì)該類型片的顛覆性批判：它告訴觀眾，成為英雄并非全是榮耀與俏皮話 —— 這一過(guò)程混亂、危險(xiǎn)，且往往伴隨著悲劇。

1. 《罪惡之城》（Sin City，2005 年）

《罪惡之城》是一部視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)的黑色電影風(fēng)格超級(jí)英雄片，以黑白美學(xué)與風(fēng)格化暴力還原了弗蘭克?米勒的同名漫畫(huà)。故事發(fā)生在腐敗叢生、罪惡橫行的盆地城（俗稱 “罪惡之城”），影片通過(guò)多個(gè)相互交織的故事，串聯(lián)起復(fù)仇、背叛與救贖的主題。

每個(gè)片段都圍繞著不同的反英雄展開(kāi) —— 從硬漢馬弗到致命女殺手美穗，他們游走在這個(gè)正義稀缺、暴力成唯一通用語(yǔ)言的世界里。與漫威緊密相連的宇宙不同，《罪惡之城》是一個(gè)碎片化、虛無(wú)主義的世界，道德模糊是其核心基調(diào)。影片獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格 —— 黑白畫(huà)面中點(diǎn)綴著零星色彩 —— 營(yíng)造出令人難忘的陰郁氛圍，與黑暗主題完美契合?！蹲飷褐恰放c其說(shuō)是一部超級(jí)英雄電影，不如說(shuō)是一部暴力、低俗的黑色電影，只是恰好擁有一群人格鮮明的角色，堪稱該類型片中獨(dú)一無(wú)二的存在。