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在倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館的珠寶展廳里，一枚制作于1854年的雕花鋼金戒指始終是觀眾駐足的焦點(diǎn)。

現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館

柔和的射燈下，黃金鍛造的繆斯女神身姿優(yōu)雅，兩側(cè)羽翼舒展的天使仿佛正低聲吟唱，鋼質(zhì)底座上細(xì)膩的卷草紋如詩(shī)歌的韻律般蔓延——這不僅是一件珠寶，更是 19 世紀(jì)法國(guó)金銀器藝術(shù)的巔峰之作。

現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館

它的設(shè)計(jì)者弗朗索瓦‐德西雷·弗羅芒‐默里斯（Fran?ois-Désiré Froment-Meurice），被人尊為 “金銀器領(lǐng)域的米開朗基羅”，用金屬刻寫了一段跨越百年的藝術(shù)傳奇。

今天就跟著J先生的腳步，一起走進(jìn)這位傳奇大師的藝術(shù)世界吧~

維多利亞與阿爾伯特博物館

01巴黎的金銀器王：從學(xué)徒到皇家工匠的逆襲

1802 年，弗羅芒‐默里斯（原名弗朗索瓦-德西雷）出生于法國(guó)里摩日一個(gè)手工藝人家庭，這座城市因中世紀(jì)琺瑯工藝聞名歐洲，或許正是童年浸潤(rùn)的藝術(shù)氛圍，為他埋下了熱愛(ài)金屬雕刻的種子。

父親早逝后，母親與珠寶商Pierre Meurice再婚，他便在名字上加上繼父的名字，改名弗朗索瓦‐德西雷·弗羅芒‐默里斯。

弗朗索瓦‐德西雷·弗羅芒‐默里斯

14 歲時(shí)，他前往巴黎拜師德國(guó)珠寶商約翰?喬治?瓦格納（Johann Georg Wagner），這位擅長(zhǎng)哥特式復(fù)興風(fēng)格的工匠，將金屬鍛造、寶石鑲嵌與雕刻的全套技藝傾囊相授。

J. Wagner & Sohn珠寶工坊作品

據(jù)記載，弗羅曼·默里斯學(xué)徒期間便展現(xiàn)出驚人天賦，1827 年，年僅25 歲的弗羅芒‐默里斯就在巴黎開設(shè)自己的工作室，憑借獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格迅速崛起。

連法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巨匠奧諾雷?德?巴爾扎克（Honoré de Balzac）與詩(shī)人泰奧菲爾?戈蒂埃（Théophile Gautier）都是他的忠實(shí)客戶；《悲慘世界》作者維克多?雨果（Victor Hugo）更是將他比作文藝復(fù)興時(shí)期的傳奇金匠本韋努托·切利尼（Benvenuto Cellini），推崇至極。

圖源于artnet

然而真正讓這位金藝大師徹底邁入行業(yè)“頂流”的還是1844 年法國(guó)工業(yè)博覽會(huì)上，他設(shè)計(jì)的 “Coupe des Vendanges豐收杯” 一舉斬獲金獎(jiǎng)——這件現(xiàn)存于盧浮宮博物館的作品，以瑪瑙雕刻而成，杯子被安置在華美的鍍金銀座上，整個(gè)底座被做成了一株葡萄藤的模樣。

最有趣的是杯腳處的微型雕塑，刻畫了三種“醉態(tài)”：象征“詩(shī)醉”的詩(shī)人阿那克里翁在沉思；一對(duì)文藝復(fù)興裝扮的戀人代表著“情醉”；而手拿酒杯的挪亞老人，則寓意著“酒醉”。

此外，杯子上還藏著許多小生靈，比如正向鳥巢爬去的蜥蜴和探頭張望的雛鳥，精致的雕刻震撼人心，徹底顛覆了當(dāng)時(shí)珠寶界 “以寶石論價(jià)值” 的傳統(tǒng)觀念。

此后，他被巴黎市政府正式任命為 “官方金匠珠寶商”，服務(wù)于貴族政要、政府機(jī)構(gòu)乃至瑪?shù)贍柕鹿鳌⑽靼嘌琅跻辽惱酪约坝?guó)維多利亞女王等王室成員，并成為拿破侖三世的“特許御用銀器供應(yīng)商”。

歐仁·路易·拿破侖王子誕生的禮儀搖籃，弗羅芒參與制作

只可惜，天妒英才。1855 年巴黎國(guó)際博覽會(huì)前夕，53 歲的弗羅芒‐默里斯因突發(fā)心臟病離世。

1855年拿破侖三世和皇后參觀世博會(huì)

他的遺孀瑪麗?安娜?勒梅爾（Marie-Anne Lemer）強(qiáng)忍悲痛，帶著丈夫未完成的遺作參展，并在世博會(huì)上被追授榮譽(yù)勛章。其中，那枚1854年制作的雕花鋼金戒指被維多利亞與阿爾伯特博物館以 10 英鎊購(gòu)得，如今已成為該館的鎮(zhèn)館之寶之一。

現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館

02時(shí)代背景與藝術(shù)風(fēng)格：歷史主義浪潮中的創(chuàng)新者

19世紀(jì)中葉，歐洲正處于工業(yè)革命高潮期，機(jī)械化生產(chǎn)帶來(lái)的“標(biāo)準(zhǔn)化美學(xué)”引發(fā)了藝術(shù)家對(duì)“傳統(tǒng)與人性”的反思。

歷史主義（Historicism）藝術(shù)運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生，其核心主張是：從歷史（尤其是中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期）的建筑、藝術(shù)中汲取靈感，反抗工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的“人文性”與“歷史記憶”。

《賀拉斯兄弟之誓》

這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)覆蓋建筑、繪畫等多個(gè)領(lǐng)域，其中珠寶因“小型化、可佩戴”的特性，同樣成為歷史主義風(fēng)格傳播的重要載體——藝術(shù)家通過(guò)金屬雕刻、琺瑯彩繪等工藝，將歷史元素轉(zhuǎn)化為便攜的藝術(shù)品，滿足了貴族與精英階層對(duì)“個(gè)性化、文化認(rèn)同”的需求。

弗羅芒‐默里斯正是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義珠寶與歷史主義金銀器的標(biāo)桿性人物。

現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館

他的作品最大特點(diǎn)，是將哥特式的垂直線條、尖拱造型與文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義元素（如神話人物、古典浮雕）巧妙融合。

同時(shí)反對(duì)工業(yè)革命帶來(lái)的“寶石堆砌”審美，摒棄了傳統(tǒng)珠寶對(duì)大顆寶石的依賴，轉(zhuǎn)而通過(guò)金屬雕刻、琺瑯彩繪與復(fù)雜鍛造展現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值。

圖源自VMUSE

現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館

現(xiàn)存于巴黎奧賽博物館的“帕爾馬公爵夫人的首飾梳妝臺(tái)”（Table : toilette de la duchesse de Parme）正是是他這一風(fēng)格的巔峰之作——這件制作于1847年的作品，原本是由法國(guó)正統(tǒng)派貴族夫人聯(lián)名定制的，全長(zhǎng)188cm，是贈(zèng)予查理十世孫女路易絲?瑪麗，作為其與盧卡公國(guó)儲(chǔ)君（后繼位帕爾馬公爵查理三世）的大婚之禮。

其上的首飾盒（Coffret : toilette de la duchesse de Parme）長(zhǎng)42.6cm，以鍍金與彩繪琺瑯打造，鑲有石榴石、祖母綠等寶石，華麗至極。

最令人驚嘆的是，琺瑯板上如素描般細(xì)膩的歷史人物肖像，十分生動(dòng)；

頂部對(duì)稱分布兩組樣式，一側(cè)是法蘭西與帕爾馬雙紋章，一側(cè)是雙字母交織花押字L.M.T.，字母纏繞成精致的卷草紋樣，對(duì)應(yīng)女主人路易絲?瑪麗-泰蕾茲的姓名首字母，是專屬定制的標(biāo)志。均襯以封閉式王冠，彰顯貴族正統(tǒng)性。

另一件代表性作品是弗朗索瓦-德西雷?弗羅芒-默里斯在1855年專為當(dāng)年世博會(huì)設(shè)計(jì)打造的銀質(zhì)維納斯圓雕胸針。

圖源自網(wǎng)絡(luò)

胸針上部是銀雕的維納斯像，從琺瑯蘆葦圍著的大貝殼里浮現(xiàn)，旁邊還有奏樂(lè)的天使和帶翅膀的海妖。

中間粉色托帕石上凹雕刻有精美圖案，周圍搭配了鏤空樹葉、琺瑯花環(huán)與玫瑰式切割鉆石；胸針下方流蘇處還嵌了三顆天然金色梨形珍珠，十分精致。

圖源自網(wǎng)絡(luò)

03藝術(shù)家族傳奇：跨越百年的博物館珍藏

在 19 世紀(jì)的法國(guó)珠寶界，弗羅芒‐默里斯的工作室堪稱 “藝術(shù)孵化器”。據(jù)歷史記錄表明，巔峰時(shí)期他的團(tuán)隊(duì)擁有幾十名名工匠，涵蓋金屬雕刻、琺瑯制作、寶石鑲嵌等各個(gè)領(lǐng)域。

虎父無(wú)犬子，他的兒子埃米爾?弗羅芒‐默里斯（émile Froment-Meurice）繼承父業(yè)后，進(jìn)一步將家族銀器藝術(shù)推向新高度。

圖源于artnet，埃米爾作品

法國(guó)農(nóng)業(yè)部從1870年開始，每隔五年就在當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的銀器制造大師（Froment-Meurice，Christofle, Odiot, les frères Fannière等大師）之間舉行一次比賽，旨在創(chuàng)作出最優(yōu)秀和最有創(chuàng)造性的銀器作品，作為頒發(fā)給當(dāng)年的農(nóng)業(yè)展的獲獎(jiǎng)?wù)叩莫?jiǎng)品。

現(xiàn)藏于巴黎奧賽博物館，弗羅芒作品

1880年，埃米爾為法國(guó)農(nóng)業(yè)部設(shè)計(jì)的 “豐收女神大型中央盤”（ plateau central de la Déesse Cérès）一經(jīng)亮相便驚艷全場(chǎng)——這件重10250g的銀質(zhì)圓盤，中央雕刻了掌管大地和豐收的豐收女神克瑞斯手持麥穗的形象，她一只手懷抱谷穗，另一只手手執(zhí)裝滿取之不盡用之不竭的糧食及水果的豐裕之角。

豐收女神大型中央盤

作品將女神的皮膚紋理及神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖，栩栩如生，造型優(yōu)雅唯美。底部立體雕刻成群的牛羊，悠閑自得的正在歇息進(jìn)食的情景，中央盤內(nèi)部配有黃銅內(nèi)膽，方便盛放東西，細(xì)節(jié)處理非常周到。

圖源于西泠印社

這件中央盤便是法國(guó)農(nóng)業(yè)部向Froment-Meurice特別定制的，作為頒發(fā)給法國(guó)農(nóng)業(yè)展的榮譽(yù)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叩莫?jiǎng)品。它不僅是榮譽(yù)的象征，更成為了當(dāng)時(shí)銀器設(shè)計(jì)的 “行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”，許多工匠都以模仿弗羅芒‐默里斯家族的風(fēng)格為榮。

弗羅芒作品

弗羅芒‐默里斯家族的藝術(shù)傳承，并非僅限于父子兩代。家族第三代雅克?弗羅芒‐默里斯（Jacques Froment-Meurice）同樣在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域留下了不滅的印記。

他于1864年出生于巴黎，早年跟隨伯父埃米爾學(xué)習(xí)銀器制作，隨后以雕塑為核心事業(yè)，并創(chuàng)作出不少名作。雖然主攻雕塑領(lǐng)域，但他的作品與家族傳統(tǒng)的金屬雕刻技藝一脈相承，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)連貫性。

現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館，埃米爾作品

雅克于1947年去世，享年 83 歲，他的去世也標(biāo)志著弗羅芒‐默里斯家族近 120 年的藝術(shù)傳承正式落幕，但家族的作品卻成為永恒的藝術(shù)遺產(chǎn)。

現(xiàn)藏于巴黎奧賽博物館，弗羅芒作品

現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館

現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館

J先生說(shuō)：
如今，在盧浮宮博物館、巴黎奧賽博物館以及倫敦維多利亞與阿爾伯特博物等全球各大頂級(jí)博物館中，都能看到弗羅芒‐默里斯家族的杰作。
從學(xué)徒起步，到法國(guó)御用藝術(shù)家，甚至在全球都享有盛名，這份藝術(shù)影響力，早已超越了他所處的時(shí)代。
弗羅芒‐默里斯沒(méi)有用寶石堆砌奢華，而是用金屬雕刻出靈魂——他的作品，就是 19 世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)最動(dòng)人的詩(shī)篇。

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