要說有誰是日娛國民級女神，非長澤雅美莫屬。

從出道時，就吸引了無數(shù)人目光，迅速走紅。

這幾年通過不斷嘗試新角色，打破自身形象，已經(jīng)從「國民初戀」走上了「百變影后」的道路。

長澤雅美每年都有數(shù)部作品與觀眾見面，且類型各有不同。

今年她又將自己的表演范圍進一步拓寬，首次出演恐怖片。

雖然是恐怖片首秀，卻獲得了非常不錯的成績。

以小成本拿下2025年日本最賣座的恐怖片。

不愧是麻醬，號召力一向厲害。

至于電影究竟如何。

別著急，我們現(xiàn)在就一探究竟——

《人偶之家》

ドールハウス

01人偶娃娃

故事僅用十分鐘，便清晰交代了佳惠（長澤雅美 飾）失去五歲女兒芽衣的整個過程。

那天，她邀請鄰居家孩子們來家里與女兒一起玩耍。

出門買零食前，她細(xì)心收好剪刀、關(guān)閉煤氣閥門，確認(rèn)排除了所有安全隱患，才放心離開。

途中，聽鄰居們說附近出現(xiàn)了可疑人物，待她匆忙趕回家，女兒和孩子們已不見蹤影。

奇怪的是，其他孩子全都平安回了自己家，唯獨芽衣，真正地“失蹤”了。

報警后警方也只是簡單做了筆錄，丈夫回家見她魂不守舍，還打翻了咖啡。

混亂中，她將弄臟的桌布扔進洗衣機，卻在這里發(fā)現(xiàn)了讓她終生自責(zé)的真相。

女兒芽衣被困在洗衣機中，不幸窒息身亡。

一年后，佳惠與丈夫搬離了傷心之地。

新家里掛著女兒的遺像，少了那臺令她“PTSD”的洗衣機。

沒有比母親失去孩子更痛苦的事情了。

她雖然沒有嚴(yán)重到一病不起，但一想起女兒，就會不受控制地用指甲深深摳抓自己的手臂，留下一道道血痕。

婆婆見她如此痛苦，遞來一張宣傳單，說附近寺廟正舉行“焚燒供養(yǎng)”活動，可為逝去的孩子祈福。

佳惠聽后若有所思，手中的宣傳單卻突然被風(fēng)吹走，飄到樓下——

仿佛有種無形的力量在引導(dǎo)，她跟隨宣傳單來到露天廣場，停在一個與她女兒神似的人偶娃娃面前，最終將它買回了家。

因為將全部的情感與思念傾注于這個人偶，讓佳惠終于放下了自責(zé)，生活也回歸了常態(tài)。

02“請神容易送神難”

有了第二個孩子以后，佳慧終于完全從喪女之痛中走出來。

而用來撫慰心靈的人偶，此時已經(jīng)不再重要。

很快就被扔到玩偶堆，和普通玩偶一個待遇。

墻壁上也不再是人偶和他們的合影，而是替換成和真正女兒的一家三口照。

佳慧是真的走出來了。

這天，嬰兒床上的女兒突然哭鬧不止。

為了哄女兒，佳慧把人偶放在女兒身邊。

剛離開一會兒，女兒就哭得更厲害了。

佳慧連忙趕到房間，發(fā)現(xiàn)孩子脖子上被勒了一圈頭發(fā)。

婆婆拿起人偶一對比，發(fā)現(xiàn)頭發(fā)和人偶頭發(fā)長度一樣。

她以為是人偶頭發(fā)不小心掉落引起的意外，于是把人偶狠狠摔在地上。

佳慧也開始后怕，因為丈夫說如果再晚一點，沒準(zhǔn)孩子會因窒息而亡。

一朝被蛇咬，十年怕草繩。

為安全起見，夫妻倆把人偶裝進買來時自帶的盒子，放進衣柜藏好。

一晃五年過去。佳慧的第二個女兒已經(jīng)五歲。

這天，孩子在玩耍時不小心將玻璃珠弄進衣柜，鉆進衣柜后，她發(fā)現(xiàn)了塵封五年的人偶......

03失落與母性創(chuàng)傷

這次的《人偶之家》則是對現(xiàn)代家庭的失落與母性創(chuàng)傷的探索。

矢口史靖在采訪中提到，他之所以會寫這樣一個故事，是因為了解到日本

每年夭折兒童的數(shù)字非常龐大，而日本傳統(tǒng)的「人形供養(yǎng)」（失去的孩子

這種傳統(tǒng)在現(xiàn)代的延續(xù)，不僅僅是對于亡者的思念，背后更是體現(xiàn)出現(xiàn)代

家庭中擁有創(chuàng)傷的母親得不到回應(yīng)與撫慰的現(xiàn)狀。

電影中，在佳惠因為女兒去世時，我們看不到丈夫?qū)λ陌参?，只有丈夫把她送去互助會的畫面?/strong>

在佳惠被人偶折磨的時候，我們也只能看到丈夫總是用科學(xué)、理性的態(tài)度去對待佳惠的痛苦。

更直觀的，是每次女兒或人偶半夜來找佳惠時，丈夫永遠(yuǎn)都是背景中虛化的熟睡背影。

矢口史靖就是想通過這個故事告訴大家：

除了酗酒、家暴等問題，當(dāng)母性因創(chuàng)傷而扭曲時，現(xiàn)代父親的「溫和+沉默」同樣是一種缺位，無法提供情緒支援，也是對家庭和女性的侵蝕。

這幾年，東亞娛樂圈有不少同年齡段的女明星都面臨著轉(zhuǎn)型選擇。

但并不是每一個人都能像長澤雅美獲得《人偶之家》這樣的成功。

是長澤雅美的運氣好嗎？

也許吧。

但在魚叔看來，更重要的是自身的認(rèn)知、能力的積累與放得下一切的心態(tài)。

其實回頭看長澤雅美做演員以來走過的路。

她總是能在自己即將被定型的時候，大膽轉(zhuǎn)向，毫無畏懼地放下包袱去認(rèn)真嘗試不同角色。

所以她的成功也是必然的。

不知道下一次再見長澤雅美時，她又會給我們帶來怎樣的驚喜呢？