成毅火了！

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》也火了！

開播3天豆瓣短頻超10萬，以斷層領(lǐng)先第一，網(wǎng)播量超過4400萬，堪稱是古裝壓箱底的好劇。

然而，作為男主的成毅，這一次的大火卻沒有多少好評(píng)，有一點(diǎn)朝著黑紅的走向發(fā)展。

看看劇中的王勁松、劉奕君等人，都是權(quán)謀劇的代表人物，也難怪他這一次真扛不住了。

網(wǎng)友們對(duì)他的評(píng)論，可謂是“一針見血”：

“演技硬傷，撐不起十年復(fù)仇人設(shè)”。

“不是仙俠劇，還是遮額劉海配塑料感白發(fā)”。

一條條的短評(píng)，直接把他這位曾經(jīng)的“古裝天花板男主”拉下神壇，變成“戲混子”了......

一人尬演

成毅在劇中扮演的“謝淮安”，不是公子哥兒，而是背負(fù)著血海深仇的隱忍謀士。

因此，在扮演的時(shí)候，更多的是要把“狠辣、悲情”的人物特色體現(xiàn)出來，可他的戲中卻全程都是在尬演。

和劉奕君對(duì)戲的時(shí)候，整個(gè)人的氣場(chǎng)一下子沒有了，不知道是老戲骨威壓太厲害，還是他沒有領(lǐng)悟到角色的內(nèi)在，對(duì)方眼神殺之下，他只剩下慌張和皺眉。

眼神空洞，沒有那種凌厲感，內(nèi)心的波瀾也體現(xiàn)不出來，就顯得角色沒有立體感。

外形不是第一要素，臺(tái)詞問題才是根本，他在說話的時(shí)候，總是給人一種要吐血的感覺。

聲音很軟綿，沒有精神力量，就像是沒有吃飽飯一般，含糊不清的臺(tái)詞，配上他那種沒有謀略的眼神戲，太缺乏感染力。

情緒爆發(fā)不張揚(yáng)，就會(huì)顯得角色代入感不深，比如在看到親人離世的時(shí)候，他給出的表現(xiàn)是心痛地?cái)D出兩滴眼淚，仿佛是看到鄰居被害一樣。

難怪網(wǎng)友們嘲諷，自己的孩子玩具丟了，都比這個(gè)苦得很。

其實(shí)，也有不少演員用失聲痛哭去表達(dá)失去親人之痛，不過他們的動(dòng)作表情比較豐富，常常會(huì)有跪地難受，或者是抱頭。

僅僅是站著，用眼神去體現(xiàn)出痛苦，除非是很高超的演技，以他的資歷來說，還是太淺薄，無法辦到。

和劇中的老戲骨們對(duì)戲，他的弱勢(shì)顯露得太多。

何況，他還給觀眾一種走不出《蓮花樓》的感覺，同款的發(fā)型、同款的衣服類型，換湯不換藥，缺乏獨(dú)特的謝淮安，終究還是淪為權(quán)謀劇里最不起眼的存在。

難怪他本人火了，但這個(gè)角色卻被人嘲諷不斷。

戲約不斷，被寄予厚望

演得越多，演技越退步，這種不可思議的現(xiàn)象如今卻出現(xiàn)在他的身上。

2011年，他在《唐宮美人天下》里扮演馮小寶，形象清爽又溫情，大家都被他那細(xì)膩的演技所吸引。

短短5年后，他在《青云志》中小紅一次，林驚羽飄逸冷峻、做事情一板一眼，給人一種端莊至極的感覺。

帥氣的臉蛋，清風(fēng)雅正的為人，滿足觀眾對(duì)這個(gè)角色所有的幻想。不是男主，卻能夠碾壓男一號(hào)火出圈，實(shí)在是不易。

從走紅到2025年，他演了30多部作品，其中熱度最高的兩個(gè)角色，莫過于“禹司鳳、李相夷”。

禹司鳳是清冷溫柔的琉璃宮弟子，面對(duì)所愛之人，總是付出真心卻不求回報(bào)，哪怕是被對(duì)方傷害，一次次地刀刺胸膛，也不曾后悔過。

如此深情，僅僅是眼神里的破碎感，都讓大家難以走出角色。

對(duì)比起禹司鳳的“一生追愛”，李相夷又塑造出另外一種“淡泊名利、隨風(fēng)而去”的境界，他是四顧門的門主，也是愛而不得的李相夷。

有深情更有理智，逃避多年后，他才在一次意外之中被人再度發(fā)現(xiàn)，重出江湖。他活不長(zhǎng)，卻有一個(gè)死對(duì)頭好友，兩人總是打打鬧鬧，卻在需要彼此的時(shí)候守望相助。

江湖俠義，在他身上體現(xiàn)到極致，那一刻他已經(jīng)化身為悲壯的武林豪俠。

這些外，在《夢(mèng)醒長(zhǎng)安》中的隱忍端正，《詭愛》里的亦正亦邪，《長(zhǎng)安諾》中的驍勇善戰(zhàn)卻難逃愛情，這些都可以證明他不是沒有演技，只是現(xiàn)在沉浸于一種模式中。

觀眾真心累了

成毅為何很紅，卻不受喜歡了？

最大的因素還是演太多類似的角色和戲份，給人一種過度消耗自己價(jià)值的感覺。

陳道明、王志文都曾說過一個(gè)很關(guān)鍵的點(diǎn)，做演員不能太勞累，要給自己鉆研角色的時(shí)間，不要想著賺錢什么都接，只會(huì)害自己。

看到，現(xiàn)在很多老戲骨不接廣告，不接綜藝，就是為了給自己騰出更多時(shí)間，去扎根在劇本中，了解透徹角色的內(nèi)心世界。

成毅不同，他一年就要出產(chǎn)3部-5部作品，幾乎是全年都泡在劇組，一部部的作品接著拍，他自己都沒走出角色，又進(jìn)入下一個(gè)角色。

沒有時(shí)間去放空自己，又做不到及時(shí)地入戲，不打磨內(nèi)心如何演出好的角色？

他蟄伏期的時(shí)候，一個(gè)小小的角色就要仔細(xì)去揣摩，打斗戲份也不會(huì)讓替身上，都是自己親力親為。

過度的急功近利，只會(huì)讓他忽視成長(zhǎng)，無法去接受多元化的角色了。他自從《琉璃》播放后熱度高漲，便直接鎖定在古裝行業(yè)里，逐漸失去突破自己的勇氣。

可一旦陷入一個(gè)框架中，等待演員們的就是“口碑下滑”，看看曾經(jīng)火上天的鞠婧祎、楊穎就知道，時(shí)間一長(zhǎng)只會(huì)被大家稱為“花瓶”。

要擺脫這種困境，就要像楊冪一樣，懂得擺脫自己的固有形象，用《生萬物》這種反差大，角色體現(xiàn)方式不一樣的作品，證明自己的演技。

結(jié)語：

流量終究是會(huì)褪去的，辛苦十年才一日走紅的他，不應(yīng)該淪為“戲混子”才對(duì)。希望這一次他能夠真正地醒悟過來，好好地去鉆研好角色，換一個(gè)發(fā)型師吧！

不要永遠(yuǎn)掛著自己的劉海上陣，只會(huì)把他的精神給遮蓋住。

成毅本身就是中戲科班畢業(yè)，演技是比較上乘的，若是能夠好好地沉淀自己，也能和易烊千璽一樣優(yōu)秀。

作為新生代比較火的演員，他應(yīng)該給同行起到一個(gè)榜樣的作用，而非被人比下去。