影展

報(bào)道

第19屆波蘭五味亞洲電影節(jié)

19th Five Flavours Asian Film Festival

第19屆波蘭亞洲五味電影節(jié)主視覺(jué)海報(bào)

五味亞洲電影節(jié)（Five Flavours Asian Film Festival）是波蘭境內(nèi)聚焦亞洲電影的最大影節(jié)，其前身起源于2007年的越南電影評(píng)論，后續(xù)逐步擴(kuò)展到對(duì)東亞、南亞、東南亞等地域電影文化的關(guān)注，如今已發(fā)展為歐洲大陸最重要的聚焦亞洲的影節(jié)之一。

與歐洲境內(nèi)另一亞洲影節(jié)意大利烏迪內(nèi)遠(yuǎn)東電影節(jié)的策展審美不同，波蘭五味電影節(jié)注重發(fā)展亞洲藝術(shù)院線(xiàn)影片的力量，以其策展團(tuán)隊(duì)的獨(dú)特評(píng)論視頻為輔，幫助來(lái)訪影節(jié)的觀眾在線(xiàn)上研讀片單時(shí)就對(duì)整個(gè)影節(jié)的基本風(fēng)格與側(cè)重有所把握。

電影節(jié)放映場(chǎng)館Muranów

節(jié)展所強(qiáng)調(diào)的策展核心為“亞洲電影的力量在于其卓越的多樣性”。本屆五味電影節(jié)的入選電影片單也充分展現(xiàn)了這一點(diǎn)。

由線(xiàn)上線(xiàn)下雙平臺(tái)的八種片單類(lèi)型共同展開(kāi)，影節(jié)帶領(lǐng)歐洲觀眾從前沿新興電影制作人的最新作品開(kāi)始，漫步到八十年代老片與經(jīng)典的修復(fù)重映：「亞洲新興電影」（New Asian Cinema）、「亞洲院線(xiàn)熱映」（Asian Cinerama）、「日本八十年代修復(fù)cult片單」（Japan 80s）、「韓國(guó)八十年代青春片」（K-Youth）、「中日科幻片」（Asian SCI-FI）、「亞洲移民敘事」（Focus: Migrations）、「修復(fù)經(jīng)典」（Restored Classics）、「在線(xiàn)影節(jié)」（Posmaki）。

電影節(jié)官網(wǎng)片單類(lèi)型

展映片單不僅涵蓋了國(guó)內(nèi)2025年熱映院線(xiàn)剛剛奪得金雞獎(jiǎng)的《好東西》（Her Story）、《破·地獄》（Last Dance）、甄子丹主演的《誤判》（The Prosecutor）、金馬獎(jiǎng)黑馬影片《看我今天怎么說(shuō)》（The Way We Talk），還有去年在各大國(guó)際影節(jié)現(xiàn)身的菅田將暉主演的《云》（Cloud）等，充分滿(mǎn)足了波蘭觀眾對(duì)近年來(lái)中日院線(xiàn)電影的好奇。

「亞洲院線(xiàn)熱映」單元片單

根據(jù)影節(jié)官方的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，線(xiàn)上平臺(tái)的觀看數(shù)據(jù)也同樣驚人。

“今年的收視統(tǒng)計(jì)清楚地表明，亞洲電影已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了小眾領(lǐng)域。算上華沙的放映、線(xiàn)上板塊以及我們?cè)诓ㄆ澞稀⒘_茲、弗羅茨瓦夫和格但斯克的地區(qū)統(tǒng)計(jì)——今年節(jié)目的影片觀看次數(shù)接近4萬(wàn)次！“

這無(wú)疑是五味電影節(jié)創(chuàng)辦以來(lái)規(guī)模最盛大的一次，華沙地區(qū)的三個(gè)主場(chǎng)館Muranów、Kinoteka、Kinomuzeum的展映規(guī)模與場(chǎng)館布置都已趨近于國(guó)際影展的初步形成樣態(tài)。

根據(jù)影節(jié)官方數(shù)據(jù)：三個(gè)主場(chǎng)館內(nèi)一共放映了來(lái)自 14個(gè)亞洲國(guó)家的51部影片，這也是影節(jié)首次與華沙聚焦獨(dú)立電影放映的新場(chǎng)館Kinomuzeum合作。

八個(gè)主題單元的影片精準(zhǔn)捕捉了亞洲電影的藝術(shù)與商業(yè)脈搏，在19天內(nèi)，觀眾還可以通過(guò)在線(xiàn)平臺(tái)的便利渠道觀看優(yōu)中選優(yōu)的35部電影作品。線(xiàn)上線(xiàn)下雙結(jié)合的影節(jié)新樣態(tài)無(wú)疑為亞洲電影在歐陸地區(qū)的傳播添足了馬力，也為后續(xù)新生代影節(jié)的發(fā)展提供了一個(gè)優(yōu)秀的策展樣本。

電影節(jié)放映場(chǎng)館Kinoteka

同時(shí)，在傳統(tǒng)的片單展映流程之外，主辦方同樣策劃了多種形式的交互活動(dòng)，如入圍電影主創(chuàng)與青年影人的工作坊、專(zhuān)家學(xué)者與觀眾就電影背后深度議題的公開(kāi)辯論會(huì)等。

其中，作為展映片單中不可忽視的中國(guó)熱映院線(xiàn)影片《好東西》即作為其中一場(chǎng)公眾辯論會(huì)的焦點(diǎn)，在波蘭女性主義學(xué)者的帶領(lǐng)下與影節(jié)觀眾展開(kāi)對(duì)“中國(guó)女性主義發(fā)展的影視折射”的激烈討論。

電影《好東西》公眾辯論會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

最終，第19屆波蘭五味亞洲電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)（Grand Prix）由來(lái)自菲律賓的導(dǎo)演多米尼克·貝卡爾特（Dominic Bekaert）執(zhí)導(dǎo)的《一樁差事》（An Errand）奪得；特別提及獎(jiǎng)（Special Mention）則授予馬來(lái)西亞導(dǎo)演張吉安（Chong Keat Aun）的《搖籃凡世》（Pavane for An Infant）。

以下是評(píng)審團(tuán)的頒獎(jiǎng)詞。

憑借豐富且暗示性十足的視覺(jué)風(fēng)格，《一樁差事》輕松地轉(zhuǎn)變?yōu)橐徊筷P(guān)于平凡生活的英雄史詩(shī)。在精心構(gòu)建的敘事結(jié)構(gòu)中，社會(huì)參與的現(xiàn)實(shí)主義遇上了一部意想不到的怪誕公路電影和日?；?dòng)的荒誕。影片細(xì)膩地講述了持續(xù)勞動(dòng)的情感代價(jià)——這些工作永無(wú)止境，也很少獲得回報(bào)。我們選擇的影片提供了一個(gè)既獨(dú)特又普遍的聲音，捕捉了一個(gè)集體疏離感的體驗(yàn)，在這個(gè)世界上我們總是以某種方式‘在跑腿’。

《搖籃凡世》是一部讓觀眾保持距離，但也因此在情感上更加令人心碎的電影。影片以細(xì)膩優(yōu)雅的方式處理敏感主題，將形式嚴(yán)謹(jǐn)與魔幻現(xiàn)實(shí)主義的暗示融合在一起。它描繪了馬來(lái)西亞多元文化萬(wàn)花筒式的肖像，并質(zhì)疑圍繞母職的規(guī)范敘事，構(gòu)建出一首多聲部的搖籃曲，其沉默比言語(yǔ)更能體現(xiàn)女性的自主性。

在此次影展過(guò)程中，綠光記者趙爾同樣有幸邀請(qǐng)到聚焦聾人群體的開(kāi)幕影片《看我今天怎么說(shuō)》的導(dǎo)演黃修平進(jìn)行專(zhuān)訪，為讀者朋友們深度揭幕影片創(chuàng)作的幕前幕后。敬請(qǐng)關(guān)注我們的后續(xù)推送。

第98屆奧斯卡獎(jiǎng)最強(qiáng)預(yù)測(cè)！（附完整片單）

繼《羅目的黃昏》后，這部背靠背拍攝的作品再度閃耀國(guó)際

一樁差事，一場(chǎng)迷途

圖片：源于網(wǎng)絡(luò)

現(xiàn)場(chǎng)拍攝：趙爾

文字：趙爾

排版：陸泫龍

責(zé)任編輯：陸泫龍