12月16日至17日，2025北京·天橋音樂劇盛典高峰對(duì)話系列活動(dòng)舉辦。音樂劇產(chǎn)業(yè)相關(guān)的機(jī)構(gòu)代表、專家等就音樂劇如何進(jìn)一步融入城市肌理以及在2025年，中國(guó)音樂劇市場(chǎng)出現(xiàn)的新現(xiàn)象、新趨勢(shì)等進(jìn)行了總結(jié)分享。

“今天的城市演藝新空間已經(jīng)實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)式重構(gòu)，因?yàn)槿说拿篮蒙钚枨笕找尕S富多元，由此演藝新空間正在重新定義著戲劇觀演關(guān)系，并正在重新定義著我們的城市文化生態(tài)與生活方式?！敝袊?guó)傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院碩士生導(dǎo)師卜希霆聚焦于“演藝新空間”這一關(guān)鍵概念，認(rèn)為如今的劇場(chǎng)已不再是單一的演出場(chǎng)所。

國(guó)際經(jīng)驗(yàn)的引入，為對(duì)話增添了縱深的比較視角。英國(guó)倫敦尼可爾娛樂公司聯(lián)合創(chuàng)始人Nick Brook以倫敦西區(qū)戲劇產(chǎn)業(yè)為例，分享了其高度成熟、分工精細(xì)、協(xié)同緊密的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。他指出，“西區(qū)不僅是‘劇場(chǎng)區(qū)’，更是文化與經(jīng)濟(jì)的‘生態(tài)系統(tǒng)’?！边@對(duì)中國(guó)構(gòu)建可持續(xù)發(fā)展的演藝生態(tài)具有重要借鑒意義。

原韓國(guó)音樂劇協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉禧聲以韓國(guó)當(dāng)代音樂劇的發(fā)展歷程為背景，以今年榮獲六項(xiàng)托尼獎(jiǎng)的《也許美好結(jié)局》為例，剖析了韓國(guó)音樂劇的國(guó)際化路徑。他指出，“音樂劇一定要實(shí)現(xiàn)本土化，只有這樣我們才能讓東亞的音樂劇作品在世界舞臺(tái)上占有一席之地?！眲㈧曁岢?，“韓式音樂劇”并非單一模式，而是一個(gè)由版權(quán)引進(jìn)與本土化、粉絲經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)、國(guó)際聯(lián)合制作構(gòu)成的多元化產(chǎn)業(yè)體系。“韓式音樂劇”的產(chǎn)業(yè)模式逐步構(gòu)建起的鮮明特色，也為亞洲音樂劇市場(chǎng)提供了可借鑒的發(fā)展范式。

從舞臺(tái)創(chuàng)作一線出發(fā)，中國(guó)東方歌舞團(tuán)青年舞者張翰結(jié)合自身豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，探討了當(dāng)代舞臺(tái)表演藝術(shù)中演員多元化發(fā)展的趨勢(shì)。他在發(fā)言中提到：“在我看來，演員在舞臺(tái)上的多元化發(fā)展，是‘以核心能力為根基，不斷拓展邊界’?！?/p>

張翰

高峰對(duì)話開幕日，音樂劇行業(yè)的重要成果發(fā)布。中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)潘燕發(fā)布《2025中國(guó)音樂劇市場(chǎng)年度報(bào)告》，報(bào)告顯示，2025年全國(guó)音樂劇市場(chǎng)規(guī)模持續(xù)增長(zhǎng)，產(chǎn)品格局不斷優(yōu)化。據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)票務(wù)采集平臺(tái)數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)顯示，2025年全國(guó)音樂劇演出場(chǎng)次1.97萬場(chǎng)，較2024年同比增長(zhǎng)15.04%；票房收入18.07億元，同比增長(zhǎng)7.55%；觀眾人數(shù)818.59萬人次，同比增長(zhǎng)10.41%。

報(bào)告發(fā)布

音樂劇是當(dāng)前國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)增長(zhǎng)最快的細(xì)分領(lǐng)域之一，2025年音樂劇演出仍居高位。原版引進(jìn)劇目票房收入近10億元，中文原版音樂劇票房收入達(dá)8.79億元。從引進(jìn)音樂劇看，法語原版音樂劇《莫里哀》、英文原版音樂劇《劇院魅影》，以及法語原版音樂劇《巴黎圣母院》位列原版引進(jìn)音樂劇場(chǎng)次前三。英文原版音樂劇《劇院魅影》、英文原版音樂劇《悲慘世界》40周年紀(jì)念版音樂會(huì)，以及法語音樂劇《搖滾紅與黑》位列2025年度原版引進(jìn)音樂劇票房前三。

原版劇目演出的同時(shí)，項(xiàng)目引進(jìn)方更加注重增強(qiáng)劇目的配套設(shè)計(jì)，如主題活動(dòng)、商場(chǎng)商圈聯(lián)動(dòng)等，構(gòu)建起立體消費(fèi)場(chǎng)景，這種轉(zhuǎn)變提升了原版音樂劇的商業(yè)價(jià)值，為觀眾帶來更為豐富的觀演體驗(yàn)。

各類音樂劇海報(bào)

隨著沉浸體驗(yàn)和文化消費(fèi)需求的提升，更多跨界音樂劇產(chǎn)品出現(xiàn)。環(huán)境式駐演音樂劇《辛吉路的畫材店》《桑塔露琪亞》《怪物》名列2025中文音樂劇場(chǎng)次排名前三位，《受到召喚·敦煌》《錦衣衛(wèi)之刀與花》《她對(duì)此感到厭煩》名列2025中文音樂劇票房收入排名前三位。

從全國(guó)范圍看，京滬兩地在中國(guó)音樂劇市場(chǎng)中仍扮演著核心角色。2025年兩地合計(jì)貢獻(xiàn)全國(guó)音樂劇演出票房的60%，近一半的演出場(chǎng)次，匯聚全國(guó)超六成的音樂劇觀眾。

音樂劇的演出激活城市活力

國(guó)內(nèi)音樂劇市場(chǎng)也已成“她經(jīng)濟(jì)”典范。據(jù)《2025中國(guó)音樂劇市場(chǎng)年度報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，國(guó)內(nèi)音樂劇市場(chǎng)女性觀眾占比達(dá)到75.50%，與2024年相比有小幅度的下降，相應(yīng)男性觀眾占比增略顯提升。業(yè)界普遍認(rèn)為，隨著音樂劇題材更多元、藝術(shù)表現(xiàn)手法更豐富，音樂劇與科技、非遺等領(lǐng)域結(jié)合更深入，音樂劇男性觀眾占比還將逐步上升。

從觀眾構(gòu)成看，年輕觀眾仍是音樂劇觀演主力。其中，35歲以下群體占比近八成。2025年音樂劇觀眾整體向年輕一代傾斜，音樂劇已經(jīng)越來越成為年輕人生活方式之一。在音樂劇消費(fèi)方面，2025年音樂劇人均消費(fèi)集中在200-499元，且占比較去年超出3個(gè)百分點(diǎn)。五一、十一等重點(diǎn)假期對(duì)音樂劇票房增長(zhǎng)起到重要作用。

當(dāng)前中國(guó)音樂劇市場(chǎng)，引進(jìn)與原創(chuàng)劇目多元共生，市場(chǎng)生態(tài)日益豐富，消費(fèi)場(chǎng)景不斷創(chuàng)新。音樂劇在觀眾群體中的接受面和影響力還在不斷增強(qiáng)。