毛菁文，甘肅省張家川縣人，回族，生于1952年，曾用名毛敬文；上世紀(jì)八十年代步入甘肅詩(shī)壇，陸續(xù)在省內(nèi)外70多家刊物發(fā)表詩(shī)歌數(shù)百首；詩(shī)作在省內(nèi)外獲獎(jiǎng)20多次。1988年，出版社付稿酬出版詩(shī)集《隴南秋色》（由國(guó)家民族出版社出版發(fā)行，獲甘肅省第三次文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)優(yōu)秀詩(shī)集獎(jiǎng)）。1993年，出版詩(shī)集《橫笛》（由寧夏人民出版社出版發(fā)行）。之后他淡出文壇，研習(xí)書(shū)法；書(shū)作入選《中華人民共和國(guó)杰出書(shū)畫(huà)藝術(shù)名家大典》、《世界藝術(shù)家中國(guó)專號(hào)》和《中國(guó)書(shū)畫(huà)名家名作典藏》等30多種書(shū)刊并獲獎(jiǎng)30多次；曾獲得中華人民共和國(guó)首選書(shū)法名家稱號(hào)；書(shū)法作品現(xiàn)被國(guó)內(nèi)外許多單位和個(gè)人收藏。毛菁文系中國(guó)少數(shù)民族作家學(xué)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)學(xué)會(huì)、中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員和甘肅省作家協(xié)會(huì)、音樂(lè)家協(xié)會(huì)、民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。創(chuàng)作以詩(shī)為主，其他作品還有《關(guān)山月》、《三人行》、《織錦臺(tái)情歌》等劇本、小說(shuō)和歌詞、歌曲等，發(fā)表一百多萬(wàn)字。獲獎(jiǎng)和著名歌曲有：他作詞作曲的《河里的石頭翻三番》、電影《小兒錦》主題曲《關(guān)山浩歌》和《歡迎你到張家川來(lái)》、《白葡萄》、《春到張家川》等；特別上世紀(jì)七十年代創(chuàng)作的大型歌舞《百里運(yùn)肥》21首曲子（王洛祥詞，毛菁文曲），曾唯一代表天水地區(qū)參加全省匯演，在省上倍受專家和觀眾好評(píng)，后被甘肅省推薦到中央人民廣播電臺(tái)，在當(dāng)時(shí)的“好音樂(lè)”欄目中被多次播放。他近年有作品選入《天水市志》和《張家川縣志》。個(gè)人簡(jiǎn)介選入市志、縣志和《甘肅名人志》等。

筆蘊(yùn)山河 墨含古今——品毛菁文先生書(shū)法藝術(shù)

書(shū)法作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的核心載體之一，歷經(jīng)數(shù)千年積淀，形成了獨(dú)具魅力的藝術(shù)體系。它不僅是線條的藝術(shù)，更是書(shū)寫(xiě)者精神世界的外化與文化品格的彰顯。在當(dāng)代書(shū)壇，毛菁文先生以其深厚的傳統(tǒng)功底、鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和獨(dú)特的文化視野，走出了一條兼具傳承與創(chuàng)新的書(shū)法之路。其作品既扎根于經(jīng)典碑帖的沃土，又融入時(shí)代精神與個(gè)人感悟，筆墨之間盡顯山河氣象與古今情懷，為當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展注入了鮮活力量。本文擬從風(fēng)格特質(zhì)、筆墨語(yǔ)言、章法意境及文化價(jià)值四個(gè)維度，對(duì)毛菁文先生的書(shū)法藝術(shù)進(jìn)行深入探析。

而在行書(shū)作品中，毛先生的風(fēng)格則更為舒展灑脫，盡顯帖學(xué)的飄逸之美，同時(shí)又不失碑學(xué)的骨力支撐。他的行書(shū)取法二王，深得蘭亭集序的神韻，筆畫(huà)連綿不斷，氣韻貫通，字形欹正相生，錯(cuò)落有致。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，他注重筆畫(huà)的粗細(xì)變化與節(jié)奏起伏，枯筆與濃墨相互映襯，使作品富有層次感與生命力。線條之中，既有二王的婉轉(zhuǎn)流暢，又有北碑的剛勁之力，每一筆都力透紙背，卻又不失靈動(dòng)飄逸，將行書(shū)的“流而不浮、放而不縱”詮釋得淋漓盡致。這種融碑入帖的風(fēng)格，既避免了帖學(xué)的軟媚無(wú)力，又克服了碑學(xué)的生硬刻板，形成了毛先生獨(dú)有的書(shū)法語(yǔ)言。

筆墨是書(shū)法藝術(shù)的核心要素，是書(shū)寫(xiě)者情感與精神的直接表達(dá)。毛菁文先生對(duì)筆墨的駕馭，已然達(dá)到了爐火純青的境界，其筆法精到，墨法豐富，每一筆、每一劃都蘊(yùn)含著深厚的功力與獨(dú)到的匠心。

在筆法運(yùn)用上，毛先生深諳“中鋒用筆”之道，始終以中鋒行筆為主，兼用側(cè)鋒輔助，使線條富有彈性與力量感。中鋒行筆是書(shū)法的根本，能使線條圓勁飽滿，力透紙背。觀毛先生的作品，無(wú)論是篆書(shū)的勻凈流暢、隸書(shū)的蠶頭燕尾，還是楷書(shū)的端莊挺拔、行書(shū)的飄逸灑脫，都以中鋒為核心，線條如錐畫(huà)沙、如印印泥，盡顯凝練厚重之感。同時(shí)，他又注重筆法的變化，提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、使轉(zhuǎn)等筆法運(yùn)用自如，使線條富有豐富的節(jié)奏與韻律。

除了筆法的精到，毛先生的墨法運(yùn)用也頗具特色，他打破了傳統(tǒng)墨法的局限，大膽運(yùn)用濃、淡、干、濕、焦等多種墨色，使作品富有層次感與視覺(jué)沖擊力。濃墨運(yùn)用時(shí)，墨色厚重飽滿，盡顯雄渾大氣；淡墨運(yùn)用時(shí)，墨色清雅空靈，營(yíng)造出悠遠(yuǎn)的意境；干墨運(yùn)用時(shí)，線條蒼勁老辣，富有滄桑之感；濕墨運(yùn)用時(shí)，筆墨淋漓，盡顯酣暢灑脫。這種豐富的墨法運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了作品的視覺(jué)效果，更使作品的情感表達(dá)更加細(xì)膩豐富，展現(xiàn)出毛先生對(duì)筆墨藝術(shù)的深刻理解與嫻熟駕馭。

觀其草書(shū)，筆勢(shì)連綿回繞，縱橫跌宕，充滿了激情與活力。他對(duì)草書(shū)的使轉(zhuǎn)技法運(yùn)用嫻熟，線條的纏繞、穿插，在遵循草書(shū)規(guī)范的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性。筆畫(huà)的粗細(xì)對(duì)比、墨色的濃淡變化（枯濕相生），都被巧妙地運(yùn)用，使得作品具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力，仿佛一曲酣暢淋漓的筆墨交響樂(lè)，將草書(shū)的豪放不羈與抒情達(dá)意的特質(zhì)推向極致，體現(xiàn)出作者在情感表達(dá)與筆墨控制上的高超技藝。

毛菁文先生的草書(shū)線條如奔蛇走虺 ，連綿回繞又充滿張力，筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，時(shí)而輕若游絲，時(shí)而重如崩云，在強(qiáng)烈的節(jié)奏變化中展現(xiàn)獨(dú)特韻律。其筆法精妙絕倫，傳承古法又大膽創(chuàng)新，常以夸張的提按、使轉(zhuǎn)，將藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒靈活運(yùn)用 ，打破常規(guī)結(jié)字規(guī)則，字的大小、疏密、開(kāi)合等處理隨心所欲，卻又和諧統(tǒng)一，呈現(xiàn)出一種自由奔放、氣象萬(wàn)千的藝術(shù)境界，將草書(shū)的寫(xiě)意性發(fā)揮到極致，對(duì)后世草書(shū)發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

在當(dāng)下這個(gè)文化自信日益增強(qiáng)的時(shí)代，毛菁文先生的書(shū)法藝術(shù)，為我們傳承和弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化提供了寶貴的借鑒。他用筆墨書(shū)寫(xiě)著對(duì)傳統(tǒng)的敬畏、對(duì)時(shí)代的感悟、對(duì)人生的思考，使書(shū)法藝術(shù)超越了單純的技巧層面，成為一種精神的載體與文化的象征。相信在未來(lái)的日子里，毛先生將繼續(xù)深耕書(shū)法藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，為當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)更大的力量，也讓更多的人感受到中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

（文/田野）

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