虞書欣回歸了。

之前因某些負面事件，陷入不小的輿論風暴。

條條都是死局：家族企業(yè)爭議、同事控訴霸凌，搞雌競、耍大牌……

網(wǎng)上信息真假難辨。

但于藝人而言，卻是致命打擊。

資源受阻，形象危機，演繹事業(yè)基本停滯，豆瓣可查最近作品已是今年三月。

此時，亟待一部爆款佳作“熹妃回宮”。

可沒想到。

翻身之路卻又中道崩殂——

前車之鑒。

趙露思憑借《許我耀眼》翻紅，虞書欣《雙軌》同款復制。

不做劇宣，突然空降。

走的還是她最擅長的“清純小白花”路線。

老妹兒跟風看了幾集——

這劇不會是小學生寫的吧？

劇情低幼無腦不帶一點智商，觀眾必須放棄思考才能看下去。

浸潤于過時的古早言情，更像是一枚精心復制的狗血檔案，用高度戲劇化的懸浮人設，回避了現(xiàn)實生活中更細膩的情感與成長。

一開場，神似QQ空間文學大賞。

社會混子哥vs白富美小姐。

女主姜暮（虞書欣 飾），清純富家女，典型90后女生幻想角色。

跟隨母親改嫁入豪門，但不追夢想不求事業(yè)，像是被奪舍一般戀愛腦，只惦念青梅竹馬的他。

靳朝（何與 飾），早期小說代表型男主，美強慘的化身。

幼年時被姜暮父親領養(yǎng)，從小成績優(yōu)異乖巧懂事，但長大后的他卻不得已變成“混的人”。

原生家庭苦難升級：酗酒的爸、不熟的后媽、生重病的妹妹，靳朝在承受種種重擔之下，不得不淪落社會，在灰色地帶游走。

基調(diào)已定，故事走向也將開啟言情劇的“精神返祖”。

古早氣質(zhì)往往推崇一種極度純粹乃至極端的情感狀態(tài)，愛就必須毫無保留、全然犧牲。

比如，劇情的開始——

姜暮放著好日子不過，腦子一抽，不顧全心全意為自己好的媽，偏要跑到東南亞尋找多年杳無音訊的哥。

莽撞啊，你確定你倆還似當年？

也別怪主角無腦，因為在工業(yè)糖精的催促下，不到一集的時間，他們就能找回彼此心動的感覺。

接下來畫風突變，這劇突然偽裝成了“懸疑劇”。

姜暮想要查清靳朝背后的秘密，直接開啟“笨蛋偵探”模式，一系列尾隨、跟蹤、耍手段、使計謀，但別想太多，不燒腦沒反轉，純靠主角瞎演。

編劇的根本目的，就是希望作為上帝視角的觀眾，自己在細節(jié)中找糖吃。

就像是劇中一個接一個的耍帥名場面。

雖然不知所云，但在血脈僨張中，觀眾的情緒也跟著莫名燃起，總之帥就完了。

只會漂移的街頭飆車，比《放羊的星星》的震撼差了十萬八千里。

全靠開掛的地下拳賽，看女主一眼就滿血復活面對強悍對手只需一拳ko。

劇中的灰色勢力這些本該很危險的東西，帶給老妹兒的觀感就三個字：“非主流”。

什么男主為生活拼命的不得已之舉，在導演的浪漫濾鏡之下，全變成了耍帥裝酷的道具。

當男主載著女主飆車時，老妹兒都生怕響起那段熟悉的音樂“哥只是個傳說～”

不斷烘托驚險刺激的戲碼，卻對可能存在的現(xiàn)實危險忽略不計，很難不懷疑，導演編劇就是為了博眼球的場面，刻意美化這種不健康的生存方式和情感模式。

彈幕刷屏的“深情”和“宿命”，在老妹兒看來卻是“一個涉世未深的女孩自討苦吃記”。

雖然畫面鮮活氛圍感拉滿，但就像是一盤觀賞型的菜，視覺擺盤精致，其實無法下咽。

劇情完全落入套路化，劇中更是包含所有偶像劇通用設定。

比如，神助攻的工具人角色。

一出場就放大招，猛推劇情，硬Q感情。

像是女主媽，上場只有一個目的，拆散阻攔男女主，年少時切斷聯(lián)系方式，長大后要把女主送出國，可想而知，后續(xù)她的花招還多得很～

但最大槽點莫過于劇中的“炮灰”角色：偶像劇中的女二男二。

為了烘托男主的帥氣，要有一個長相貌美、家世深厚的女性角色，像個舔狗一樣圍著男主轉，但男主看都不看一眼。

為了展現(xiàn)女主的迷人，就要匹配一個頗有地位又不遜于男主的富家少爺，遠離女性甚至有些gay，卻唯獨對女主另眼相看。

都是天子驕子人中龍鳳，越過男女主，你倆在一起不合適嗎？

可以理解，畢竟是偶像劇，邏輯缺失劇情低智，腦子一丟開心就好。

但往下看，老妹兒真繃不住了。

因為《雙軌》中愛情的男女主，還有一背德設定——“偽骨科”。

不是像古早偶像劇《惡魔在身邊》，我媽嫁你爸，我倆談戀愛，這種毫無情感束縛的關系。

劇中的男女主雖以“并非親生兄妹”來解決血緣禁忌，但他們自小以兄妹身份共同成長，早已形成了堅固的親情認知和家庭角色。

但長大后，在沒有任何情感過渡的前提下，粗暴簡化的，就將兄妹之間的親情之愛強行轉化為戀人之間的情欲之愛，一不小心就親上嘴了。

或許劇方也覺得這樣有點過于生硬，于是為了打造曖昧氛圍，添加了很多惡俗橋段。

日常相處主打一個“哥不曖昧，但很愛妹?！?/p>

像是，哥哥看到洗澡后的妹妹穿著自己衣服露出了大腿，想入非非臉紅心跳。

以及，妹妹發(fā)現(xiàn)哥哥給自己買衛(wèi)生巾時順便買了避孕套，少兒不宜暗示拉滿。

如果這不是偶像劇，那就是純變態(tài)??！

本是少男少女的情竇初開，尺度底線卻逐漸放寬，劇中還自以為曖昧的設計了這樣一幕：女主屢次三番找不同理由想要睡在男主的房間……

這種情節(jié)對于思想成熟的成年人來說，幾乎等同于直接暗示了。

比起偶像劇，這設定更像是一部倫理犯罪劇，奉勸小女生千萬不要模仿學習。

整部劇試圖用雙線敘事，將一種具有天然禁忌性和潛在傷害性的關系，通過浪漫化的拍攝技巧，包裝成一種純粹、值得歌頌的愛情，從而模糊了道德界限。

將“越界情感”混淆成“青春疼痛”，用“唯美濾鏡”粉飾掉“倫理底線”。

對于認知尚不成熟的年輕觀眾，很難不說會產(chǎn)生危險的誤導，而這也是整個創(chuàng)作團隊價值觀的嚴重偏離。

簡言之：教壞未成年。

更何況，男女主也無法通過演技，撐起來這樣的角色人設。

男主，沉迷于“裝酷擺帥”，表演單一毫無層次感，半永久戰(zhàn)損妝造更是敷衍又假，讓人忍不住想問口紅色號。

女主，延續(xù)甜妹“夾子音”，情緒表達局限于瞪眼、嘟嘴、皺鼻子三件套，演技沒有任何進步，演繹出來顯得智商不高。

不得不承認，《雙軌》的困境也是所有現(xiàn)偶劇的難題。

和趙露思的《許我耀眼》一樣，都是通過不斷模仿噱頭來吸引觀眾，其實內(nèi)里空空。

前者是在劇的開始埋滿了鉤子，不顧劇情邏輯追求一味的爽，但看到結局卻免不了“詐騙式”爛尾，表面看來的惡女人設其實不過是偽裝的傻白甜戲碼。

“好女人得到名聲，壞女人得到一切”，也只是一句空話。

其劇情依然無法擺脫瑪麗蘇，女主的一切墮落，都有霸道總裁愛上我來承托和洗白。

而《雙軌》也是同樣的套路。

莫名其妙的甜突如其來的虐，想要通過調(diào)動觀眾情緒來掩蓋劇情的空洞無趣，就像是情感預制菜，觀眾所看到的并非新鮮的情感洞察，而是熟悉的情感刺激。

當觀眾沉浸于被高度提純的浪漫幻夢時，容易不假思索地接受其內(nèi)置的價值觀。

對權力關系的不敏感、對情感暴力的寬容、對女性角色的低期待，都在“這只是個劇，圖個樂”的免責聲明下被悄悄植入。

整部劇像是一部三流作品，雖有長劇的時長和鏡頭效果，劇情卻吸收了短劇急功近利缺乏沉淀的審美糟粕。

粗制濫造生編硬套，工業(yè)糖精劇情懸浮。

劇本的蒼白只是看起來的精致，其實人物角色都站不住腳，一味的套路化名場面看得觀眾審美疲勞，只適合生存在短視頻的剪輯之中。

預制爆劇的公式早已不是標準答案。

而這也是當下影視創(chuàng)作的困境，只顧著浮躁投機，全然不顧邏輯，審美也在大幅降級。

因為只是偶像小甜劇，所以不用那么較真，但如此草率敷衍抄襲懸浮，觀眾何來心動一言？

演員無演技，編劇沒水平，導演不認真。

偶像劇請長點腦子吧，別再厚顏無恥下去了。