12月13日晚，國(guó)家大劇院原創(chuàng)話劇《金中都》在戲劇場(chǎng)重磅首演，拉開(kāi)“北京建都三部曲”（另外兩部為《元大都》《紫禁城》——作者注）系列作品的恢宏序幕。

作為三部曲的開(kāi)篇之作，由茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主熊召政擔(dān)綱編劇的《金中都》，聚焦北京發(fā)展史上的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折——金代遷都，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)、鮮活的人物塑造、激烈的戲劇沖突和寫(xiě)意的舞臺(tái)美術(shù)，展現(xiàn)了金朝從東北遷都北京、促進(jìn)各民族交流融合的歷史，闡發(fā)了統(tǒng)一多民族國(guó)家鞏固與發(fā)展的歷史必然性。該劇將持續(xù)上演至12月22日，為觀眾帶來(lái)9場(chǎng)大氣磅礴的建都肇始之旅。

演繹長(zhǎng)留青史的遷都?jí)雅e

中國(guó)歷史是文藝創(chuàng)作的富礦，《金中都》將視角對(duì)準(zhǔn)了女真金朝遷都史。公元1153年，金太祖完顏阿骨打之孫、金朝第四位皇帝完顏亮（1122年—1161年）力排眾議，將都城從上京會(huì)寧府（今黑龍江省哈爾濱市阿城區(qū)）南遷至燕京（今北京），并改名為中都。

▲話劇《金中都》海報(bào)。圖片由國(guó)家大劇院提供

北京有著建城3000多年、建都870多年的歷史。話劇《金中都》在金代城闕、陵闕間演繹“荒原起宮闕”的壯闊歷程，讓觀眾“看見(jiàn)”宮殿從無(wú)到有拔地而起，“聽(tīng)見(jiàn)”朝堂的爭(zhēng)辯與生民的歌舞，夢(mèng)回金朝遷都、北京從“城”躍升為“都”的歷史場(chǎng)景。

正如導(dǎo)演王瑞所說(shuō)：“希望這部話劇能像一面鏡子，映照出1153年的那個(gè)冬天，也映照我們今天所處的這座城市。它（北京城）的血脈里，流淌著來(lái)自那個(gè)時(shí)代的那份不甘偏安、勇于開(kāi)創(chuàng)的基因。”

該劇首先通過(guò)荷花與蓮池闡述金朝遷都的必然。完顏亮即位后主張遷都，但遭到大多數(shù)官員的反對(duì)。他在朝堂吟誦柳永之詞《望海潮》，向往“三秋桂子，十里荷花”，與大臣演了一出江南為橘、江北為枳的“雙簧”。地寒的上京移種200株蓮花都未成活，地暖的燕京可栽蓮；且在燕京可更好管控中原，為萬(wàn)世之基。完顏亮與知己撻蘭共吟詩(shī)詞，許下南游之約。遷都后，完顏亮詔令在城西湖中遍植蓮花，名曰蓮花池。蓮、荷，古老而美麗的植物，蘊(yùn)含著南北統(tǒng)一的宏愿。

▲完顏亮（劇照）。圖片由國(guó)家大劇院提供

完顏亮頒發(fā)《議遷都燕京詔》，動(dòng)員40萬(wàn)兵士和80萬(wàn)百姓歷時(shí)兩三年?duì)I建新都。建都之艱辛，通過(guò)冰道運(yùn)石的情節(jié)可以管窺。營(yíng)建所需大量漢白玉多來(lái)自房山的大石窩。君臣設(shè)法在暖季開(kāi)采，待寒冬澆灌冰道、以旱船運(yùn)輸石料，方才解困。

《左氏》記載，“有宗廟先君之主曰都，無(wú)曰邑”。盡管遷都遭遇重重阻礙，但完顏亮不改其志，焚毀舊都，遷移祖陵，遷鼎燕京。最終，當(dāng)金中都的宮闕屹立在華北平原，完顏亮帶著理想殞命南征途中，留下的都城則成為不朽豐碑——“自海陵遷都，燕京始為天下樞機(jī)。自此，長(zhǎng)城內(nèi)外無(wú)分畛域，中華版圖由此重塑?！?/p>

“完顏亮有著統(tǒng)一天下的雄心壯志，想的是混同華夏，每一個(gè)民族都為中華民族的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)?！本巹⌒苷僬f(shuō)。

金朝遷都成功，迎來(lái)鼎盛時(shí)期，成為北京城市發(fā)展史上的里程碑。劇末，回眸金中都建成之時(shí)，工匠百姓載歌載舞，洋溢著民族風(fēng)情；中都仿北宋汴京城而建，契丹、蒙古等民族不斷涌入，一派“燕飲音樂(lè)，皆習(xí)漢風(fēng)”“城郭宮室，政教號(hào)令，一切不異于中國(guó)”的景象，為北京的發(fā)展積淀了多元一體的文明底色。

在話劇舞臺(tái)賦活歷史人物

在約160分鐘的演出中，《金中都》以“弒君”“神諭”“新政”“謀定”“棠棣”“大成”“泣別”“焚城”“南圖”“星火”共10場(chǎng)戲，展現(xiàn)了完顏亮28歲弒兄即位、新政變革、焚城遷都和40歲南征殞命的高光及至暗時(shí)刻。

演員祖永宸以頗具爆發(fā)力和層次感的表演，塑造了一位充滿矛盾與雄心的君主。完顏亮的登基不僅宣告著金朝權(quán)力的更迭，更隱含著“立馬吳山第一峰”的龐大夢(mèng)想，而遷都之舉意味著對(duì)保守舊制的顛覆與推翻。

完顏亮，既有女真人的驍勇善戰(zhàn)、精通騎射，也重視和仰慕中原文化，能詩(shī)善文，被時(shí)人稱(chēng)為“一吟一詠、冠絕當(dāng)時(shí)”。舞臺(tái)上，文韜武略的完顏亮以漢語(yǔ)詩(shī)詞表達(dá)了“萬(wàn)里車(chē)書(shū)一混同”的遠(yuǎn)大志向，并以問(wèn)鼎中原、統(tǒng)一南北的理想追求折服了知己撻蘭與群臣。他大力推行漢化改革，用漢制、任漢官、強(qiáng)科舉，認(rèn)為“于國(guó)有利，女真、漢人皆是棟梁”，令群臣認(rèn)識(shí)到“中都”之稱(chēng)寓意“天下之中”，看到“中都城墻的每塊磚石里已刻滿混同天下的銘文”，深化了“居天下之正，合天下于一”的大一統(tǒng)思想。

▲完顏亮與撻蘭（劇照）。圖片由國(guó)家大劇院提供

《金中都》主角和群像塑造立體鮮活，既不溢美贊歌，也不回避史實(shí)。完顏亮既是雄心勃勃用鐵血和文治推動(dòng)女真部落聯(lián)盟轉(zhuǎn)型為封建王朝的“明君”，也是獨(dú)斷殘暴、窮兵黷武而最終覆亡的“暴君”。演員薩日娜在劇中演繹祖制的守護(hù)者老國(guó)太兀魯，她的表演深沉而富有力量，與完顏亮的每一次對(duì)峙，不僅是臺(tái)詞的交鋒，更是兩種命運(yùn)、兩種價(jià)值觀的激烈碰撞。

▲老國(guó)太兀魯（中）與女眷等（劇照）。圖片由國(guó)家大劇院提供

《金中都》中，多重沖突構(gòu)建了戲劇張力。老國(guó)太為守祖制甘愿赴死，代表新舊思想的群臣朝堂爭(zhēng)辯，血脈弟兄間的信任與決裂，生死之交阿魯補(bǔ)的獄中赴死，愛(ài)妃撻蘭因道義難全而自盡……多次對(duì)峙折射思想交鋒。這些人物是中華文明長(zhǎng)卷上不可或缺的歷史身影，具有震撼今人心靈的詩(shī)意力量。

齊奏民族文化交融樂(lè)章

《金中都》舞臺(tái)上，完顏亮勵(lì)精圖治，首開(kāi)內(nèi)閣制、加強(qiáng)科舉、任用漢臣，通過(guò)遷都邁出女真人從白山黑水間的游牧文明向中原農(nóng)耕文明的關(guān)鍵一步，推動(dòng)女真文化與中原文化交融。

《金中都》在服裝設(shè)計(jì)和化妝造型設(shè)計(jì)上均扎根于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)，在參考金朝紋樣、服飾基礎(chǔ)上保證戲劇表演的功能性，讓每位演員的亮相如同人物從史料中“站立”起來(lái)一般。從女真特有的裝扮服飾到刻畫(huà)性格的眉眼神情，皆在依據(jù)文獻(xiàn)資料的前提下，為角色注入了鮮活個(gè)性，成為舞臺(tái)視覺(jué)中流動(dòng)的語(yǔ)言。

劇中精美考究的服化道呈現(xiàn)“胡漢交融”的文化特點(diǎn)，顯露中華文明多元一體的精神密碼。服裝設(shè)計(jì)崔曉東表示：“契丹、女真、蒙古人都喜好白色，完顏亮常穿一襲華美白袍，但以漢制袞冕、高冠博帶登臨中都?！?/p>

整部劇的舞美設(shè)計(jì)以高度提煉的視覺(jué)符號(hào)，兼具金朝古韻與“大象無(wú)形”的震撼力。烈火、宮闕等意象景片，伴隨悠遠(yuǎn)的音樂(lè)，營(yíng)造出金朝遷都這一重大歷史事件的宏大詩(shī)境。宋史記載“昔者金人草居野處”，金朝舊都上京盤(pán)踞保守勢(shì)力，劇作用大片野草般的線條勾勒蒼茫之地，間以孤城落日之景。金中都則有著廣闊發(fā)展空間，劇中通過(guò)整面燙金銅墻的升降，以大片金色的視覺(jué)意象揮灑恢弘氣象。當(dāng)演員穿梭于那片寫(xiě)意的時(shí)空中，觀眾得以透過(guò)舞臺(tái)直觀感受那段風(fēng)起云涌的遷都往事。

從白山黑水到燕山腳下，800多年前的那次遷都，讓北京首次成為北方王朝的都城，進(jìn)入文化交融的新時(shí)期。從營(yíng)造新都后女真與各民族交往共生，到古樸的薩滿鼓點(diǎn)與中原宮廷雅樂(lè)相遇，舞臺(tái)之上濃縮了一座都城崛起的艱辛與榮光，展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)云際會(huì)。

北京歷史文化悠久，從西周的薊城燕都、唐幽州、遼南京、金中都、元大都、明清北京、民國(guó)北平，發(fā)展至今成為國(guó)際大都市，是中華文明連續(xù)性、創(chuàng)新性、統(tǒng)一性、包容性、和平性的有力見(jiàn)證。“北京建都三部曲”系列以《金中都》為開(kāi)篇，以舞臺(tái)藝術(shù)勾勒北京從北方重鎮(zhèn)躍升為大一統(tǒng)國(guó)家首都的宏偉歷史軌跡，深刻闡釋了中華文明多元一體、連綿不絕的深層密碼。

【作者系中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心副編審，本文為2024年度國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“‘兩個(gè)結(jié)合’與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)理論創(chuàng)新研究”（項(xiàng)目編號(hào)：24ZD02）階段性研究成果?！?/p>

監(jiān)制 | 肖靜芳

統(tǒng)籌 | 安寧寧

編輯 | 周芳 吳艷

制作 | 胡曉蝶

來(lái)源 | 中國(guó)民族報(bào)

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