范寬雪景山水雙璧

《雪景寒林》《雪山蕭圖》

冬至?xí)r節(jié)，朔風(fēng)裹雪，萬木披素，正是品讀雪景山水的絕佳時刻。古人常于冬至靜候陽生，于皚皚白雪中觀天地寥廓，而北宋山水畫巨匠范寬的兩幅雪景巨制，便藏著這份冬日里的宇宙蒼茫與人文哲思。

北宋是封建王朝的鼎盛時期，在中國繪畫史上出現(xiàn)了一代巨匠，他是中國山水畫 “北宋三大家” 之一，入選世界 “千年前的百大人物”，他就是范寬。

他的《溪山行旅圖》名震天下，但另外兩件山水巨制并不被世人熟知，一件為臺北故宮博物院藏《雪山蕭寺圖》，另一件則是天津博物館藏《雪景寒林圖》。

01.

寒意蒼茫的《雪景寒林圖》

《雪景寒林圖》中，無論是尋常百姓居住的村落，還是山頂矗立的廟觀，都深深體現(xiàn)出范寬對大自然的敬畏之情。正是他懷有一顆對山川自然的虔誠之心，才能創(chuàng)作出與宇宙渾然一體的雄偉形象。

“一花一世界，一葉一如來”，一幅好的作品，往往飽含畫家的氣度、格局、對生活的理解、審美趣向與個人修養(yǎng)等豐富的文化內(nèi)涵。筆墨技法或許可以臨摹，而思想格局卻無從復(fù)制。觀范寬的畫，如孤身徜徉于真實山川之中，究其原因，正在于范寬對山川的專注精神，與其深厚的文化素養(yǎng)交相輝映。

如被稱為 “宋畫無上神品” 的《雪景寒林圖》，乃是三屏大幅立軸，雪峰高聳直入云霄，有 “大君臨明堂” 的威儀，四面山巒、林木則如 “群侯朝拱”，畫面布局已然成 “大作相”，是一幅 “上留天之位，下留地之位” 的偏局式典型巨制。

《溪山行旅圖》局部

這幅畫繪的是北方冬日雪后山林的蒼茫氣象。畫上群山重重壁立，氣勢雄渾蒼茫，深谷間危徑蜿蜒，枯木寒柯錯落，寺觀隱現(xiàn)其間；山麓水邊密林數(shù)重，后方坐落著村居屋舍，一人正張門而望，似在眺望這漫天風(fēng)雪。

全畫布置嚴整有序，筆墨濃重潤澤，以粗壯的線條勾勒山石、林樹，筆觸結(jié)實、嚴緊；用細密的 “雨點皴” 表現(xiàn)山石的質(zhì)感，皴擦烘染之間，又刻意留出坡石、山頂?shù)目瞻?，以強調(diào)雪意，整幅畫層次分明，渾然一體。

主峰偏右高聳，密林寒樹依附峰頭山脈順勢而下，與近景林木遙相呼應(yīng)；巍峨主峰被群山護持，遠近高低層次分明。半山枯林中，掩映著白雪蓋頂?shù)膹R觀，山腰間煙霧迷蒙，為畫面營造出潤澤的大氣氛圍。

山溪時隱時現(xiàn)，從主山兩側(cè)潺潺而下：右側(cè)溪水流過木橋，匯入潭溪；左側(cè)則經(jīng)村莊下方，流入江潭。江潭之上，平坡土石銀裝素裹，更添幾分空靈與亮麗。

《溪山行旅圖》局部

坡石上的寒林清晰有序，樹根枝干古穆屈折，枝椏交叉重疊，雖無片葉，卻密不透風(fēng)，仍顯勃勃生機。

村莊后方，一條山徑通向煙霧靄靄的幽谷，增添了無限神秘感。村落被群山環(huán)繞，山巒主次分明，形成 “藏風(fēng)聚氣” 的吉地；村莊門前小河迂回流轉(zhuǎn)，形成 “曲水朝堂” 的格局，暗含聚氣聚財之意；木橋則處于 “巽方” 吉位…… 范寬將這種 “背山面水”、人與自然和諧統(tǒng)一的吉祥環(huán)境，描繪得淋漓盡致。

范寬的名款 “臣范寬制” 四字，隱于前景樹干之中，因年深日久，字跡漫漶，不易辨認。因此這幅畫是否為范寬真跡，至今仍存爭議，但它無疑是公認為的北宋范氏流派的杰出之作。

相較于《雪景寒林圖》的真?zhèn)沃?，《雪山蕭寺圖》則是范寬名副其實的雪景山水代表作，這幅畫的視覺感受，要比《雪景寒林圖》平緩了許多。

02.

群山闊遠的《雪山蕭寺圖》

《雪山蕭寺圖》采用絹本淡設(shè)色的方式，描繪白雪皚皚的群山闊遠之景，營造出澄明蕭疏的意境。畫中的山巒并非平地陡立，也沒有刻意構(gòu)制典型的 “巨碑式” 屏障感，而是山巒堆疊，“折落有勢”，盡顯自然之態(tài)。

《雪山蕭寺圖》與《雪景寒林圖》的不同之處在于，前者的天地之位幾乎被隱去，只截取了林壑幽谷的一處片段，讓觀賞者仿佛身臨其境，能感受到一股撲面而來的凜冽寒氣。

山腳下，幾株枝條逶迤的野樹，植根于突兀的巨石之上。石塊被白雪覆蓋，皴筆不多，僅以淡墨敷染來表現(xiàn)陰陽凹凸，又點染或長或短、或方或圓的點子皴，盡顯山石質(zhì)感。

樹枝走勢或俯或仰，變化極為豐富，前后遠近關(guān)系明確，空間層次處理得當(dāng)。山石以方筆勾勒，強勁有力，盡顯巖石的銳利堅實；水紋的線條則柔和流暢，剛?cè)嵯酀Ｗ詈笠凿秩局訌娍臻g效果，更添抒情的雪意色調(diào)與畫面感染力。

表現(xiàn)溪水靈動飄逸的線條，與勾勒山石輪廓沉實勁挺的線條相互交織，調(diào)動了畫面的節(jié)奏感，可謂動靜相合，剛?cè)峒婢摺?/p>

溪水上方，有一段較為平坦的山路，兩名僧侶一前一后，結(jié)伴而行。走在前面的僧人右手挑擔(dān)，左手持杖，側(cè)首向后方望去，似在與同伴交談，這一細節(jié)為蒼茫的山水增添了些許靈動的情節(jié)。后面的僧人也手持一杖，從姿態(tài)來看，似是頂風(fēng)逆行。只是僧人的著裝與時節(jié)全然不符，僅著單衣行路，卻有傲雪凌霜的從容氣度。

行僧腳下的路，不僅是一條通向寺宇的崎嶇山路，更隱隱影射出一條人生的修行之路，這恰恰給觀眾提供了更為宏闊的心理空間。

細品范寬的作品，我們會情不自禁地感嘆其恒久的藝術(shù)魅力。這魅力不僅源于畫面中呼之欲出的視覺震懾力，更源自畫家縱覽山川的審慎態(tài)度，以及畫作所傳達出的、畫家心底對自然山水的無限熱愛與深沉敬畏。

他筆下的寒山緊密相連，以一種堅不可摧、無以撼動的姿態(tài)，靜靜見證著人世滄桑。

如果你也想暫時逃離城市的喧囂，不如追隨范寬的筆墨腳步，在這兩幅雪景山水里，聆聽冬日山林的寂靜，安放自己的內(nèi)心。