文|順

《大生意人》已經(jīng)結(jié)束了，說實(shí)話，只能說是一般般吧，

如今接檔《大生意人》的是郭京飛的片子《老舅》。

不得不說，這部片子算是對味了，

東北輕喜劇風(fēng)格，郭京飛又重新回到了自己最熟悉的賽道，

而不是一味的想要嘗試正劇角色，這其實(shí)才是正確的選擇。

對于央視而言，選擇《老舅》上線央八，無疑也是一個(gè)正確的選擇！

老舅

只要看過《老舅》第一天上線的前四集，就會明白這部劇為什么很適合在央八黃金檔播出了。

這是那種“很傳統(tǒng)”的電視劇，家庭向，喜劇風(fēng)格，合家歡，有笑有淚，

這種電視劇會有一批固定的老年觀眾，他們不太喜歡去流媒體觀看影視劇，而是喜歡守在電視前面等著。

對于這些老年朋友而言，他們最喜歡看的其實(shí)就是那些雞毛蒜皮的電視劇，

畢竟這些和他們的生活相關(guān)，尤其是這種帶有一定時(shí)代特色的家庭劇，一邊看還能一邊“憶往昔”。

至于這部劇的整體調(diào)性和風(fēng)格，可以聽一聽電視劇的片尾曲，

唱這首歌的綽號也叫“老舅”，沒錯(cuò)，就是董寶石。

片尾曲中有這么一句歌詞：

“人生啊，我們誰都不擅長，偏要折騰個(gè)模樣...”

這句歌詞，可以說就是《老舅》這部劇的主旨思想了，要“折騰出個(gè)人樣”。

這部劇的陣容其實(shí)非常強(qiáng)大，在主創(chuàng)層面上，本劇有原著小說打底，

作者是孔二狗，他當(dāng)年寫過《東北往事：黑道風(fēng)云20年》，那也是網(wǎng)文鼻祖之一了。

而這部《老舅》，其實(shí)有點(diǎn)偏喜劇，并不是老孔最擅長的那一掛，

但是這部寫的確實(shí)挺好的，也非常適合影視化改編。

同時(shí)郭京飛也特別適合演老舅崔國明，

郭京飛人雖然是北京人，但是身上的幽默特質(zhì)，確實(shí)和崔國明這個(gè)角色非常契合，

這個(gè)角色可以說就是為他量身定制的。

另外一個(gè)比較值得說一說的，是崔國明的妻子李小珍的飾演者，

她名叫王佳佳，這個(gè)名字可能很多人沒有聽說過，但是她的臉并不陌生。

只要看過另一部東北題材大作《漫長的季節(jié)》，一定會對這位演員有印象，

而且只要看過《漫長的季節(jié)》，就知道王佳佳在“東北媳婦”的賽道上，已經(jīng)非常有實(shí)力了。

王佳佳能在東北題材里面混出頭，一方面是因?yàn)樗L得確實(shí)挺好看，

另一方面是因?yàn)樗褪沁|寧人，就是東北人，她那種東北少婦的感覺，因?yàn)樗褪恰?/p>

這部劇的另外一個(gè)角色霍東風(fēng)，則是陳明昊所飾演的，

陳明昊其實(shí)也是北京人，講話都有北京口音，

不過，看過《漫長的季節(jié)》的朋友想必也能明白，東北人他也能演得很好。

這一次也不含糊，貂皮大衣一套，墨鏡一戴，滿滿的東北大哥范兒。

陳明昊和郭京飛這對組合，在喜劇上已經(jīng)是完全組合出了化學(xué)反應(yīng)，

而這兩位北京演員的影響力和收視率號召力，確實(shí)也遠(yuǎn)強(qiáng)于很多東北籍演員，

讓他們來，的確很合適。

精彩之處

相信看過這部劇的人，總會在心底想起某個(gè)曾經(jīng)的親人，

因?yàn)檫@部劇距離我們的生活實(shí)在是太近了，尤其是經(jīng)歷過九十年代的人更是如此。

可以看得出來，這部劇確實(shí)非常用心，

而不是單純地拍了幾個(gè)古早鏡頭或者說九十年代濾鏡，就拿來糊弄觀眾。

而是生動的展現(xiàn)出了一個(gè)粗獷，鮮活，又帶著溫度的九十年代東北。

鼎慶樓的溫情，夜場晃眼的燈球，

老舅說話辦事那股直來直去，虎了吧唧的勁兒，都不僅僅只是背景，而是和角色一起構(gòu)成的“生活”。

在這市井生活之中，崔國明這個(gè)人物，他的擰巴，他的才華，他的困頓和期望，

讓我們看到的，遠(yuǎn)不僅只是一個(gè)懷舊故事，

更是一種在時(shí)代褶皺里，仍然要奮力綻放，頑強(qiáng)的生命力！

這部劇最大的特點(diǎn)就在于情感處理上精準(zhǔn)的平衡，

它不避諱生活的沉重和殘酷，敢于把那些最鮮血淋漓的一面展示給觀眾。

國營廠僵化的體制下，崔國明的那份技術(shù)建議書，最終淪為廢紙，

至親的突然離世，大炮莫名其妙卷入的命案，家庭關(guān)系的緊張，這些事情單拎出來都足以壓倒一個(gè)人。

可《老舅》卻沒有只是展現(xiàn)痛苦，而是展示了一種東北人所特有的樂觀主義精神，

“天總會晴的”，但前提是你要有所改變。

崔國明去夜場唱歌掙錢，以及一系列的雞飛狗跳，

貌似是辛酸，但收獲同樣很大，這才是真正的“笑中帶淚，淚中含笑”。

崔國明的內(nèi)核并不是一個(gè)被浪漫化的悲劇英雄，

而是在時(shí)代夾縫中，以自己全部能量，主動觸碰時(shí)代，證明自己“活著”的普通人。

在新舊秩序雜糅的九十年代，在安全感逐漸消融，可是機(jī)會也被打開的九十年代，

崔國明的所有“折騰”，本質(zhì)上都是對命運(yùn)的反抗，是他對命運(yùn)的嘗試。

他的建議書，他參加唱歌比賽，包括后來嘗試自學(xué)法律，其實(shí)都是一種超前的體現(xiàn)，

可是他超前的同時(shí)，他身邊的環(huán)境卻又是滯后的，這是他所有痛苦和無奈的根源。

本該精彩一生的崔國明，雖然在自己的人生路上，

從不缺席精彩，但是和更好的生活，始終差之一隙。

喜劇的內(nèi)核是悲劇，莫過于此。