古裝劇里的“非常規(guī)主角”總能帶來意外驚喜，演員葉祖新近兩年就以兩個“坐著的經(jīng)典形象”，讓觀眾真切感受到“演技無關(guān)姿態(tài)”——從《九重紫》的亡國太子到《長安二十四計》的輪椅將軍顧玉，他避開肢體局限，用眼神與微表情刻畫出角色的骨血，連續(xù)兩年在古裝賽道掀起熱議。

眼下正在多平臺熱播的《長安二十四計》，葉祖新飾演的鎮(zhèn)北侯顧玉是絕對的核心看點。這位昔日英姿勃發(fā)的將領(lǐng)因傷久坐輪椅，卻藏著旁人難及的氣場：素袍襯出清冷貴氣，與新帝對弈時從容不迫，哪怕被反復試探也始終不卑不亢。他看似溫雅如文士，實則手段果決——當麾下親軍“白吻虎”遭突襲，看著堆積的將士尸體，他垂眸時眼底翻涌的寒意幾乎破屏；被敵人刀架脖頸，他仍不改從容，哪怕身處絕境，也能借力反殺、殺出重圍。最戳人的是最新劇情里的密道蟄伏：當高相扔來饅頭，他艱難挪動身體夠取，眼神里裹著倔強、仇恨與不屈，忠肝義膽的底色瞬間落地。

回溯去年的《九重紫》，葉祖新飾演的亡國太子同樣憑“坐”態(tài)出圈。一襲紅袍正襟危坐于雪地，刀架脖頸仍不減太子矜貴，那句“寧死不遂賊子意”的決絕自刎，讓君王末路的悲壯與不甘直抵人心，至今仍是觀眾難忘的名場面。有網(wǎng)友調(diào)侃他“坐著把角色演活”，他自己也笑稱“一年沒站起來”，卻用實力證明：真正的演員，從來不會被肢體限制。

葉祖新的演技藏在細處：演太子時，眼底是破碎的君王氣；演顧玉時，輪椅上的隱忍、狠戾與家國大義無縫切換。兩個“坐著的角色”沒有絲毫重疊——太子是“寧折不彎”的悲壯，顧玉是“藏鋒守志”的堅韌。

《長安二十四計》不止有顧玉的高光，朝堂博弈的步步驚心、沙場復仇的熱血沸騰，以及人性復雜的精準拿捏，都讓劇集質(zhì)感拉滿。而顧玉的“美強慘”設(shè)定，更是為劇集添了濃墨重彩的一筆：他曾是鎮(zhèn)北侯，卻落得輪椅之身；他忠君愛國，卻遭猜忌圍剿；他蟄伏密道，仍守著家國大義。

如今顧玉在密道待發(fā)，謝淮安在外籌謀布局，長安風云的終局之戰(zhàn)即將拉開帷幕。葉祖新用兩個“坐著的角色”證明：演技從來無關(guān)姿態(tài)，只關(guān)乎是否能讓角色“活”起來——哪怕坐在輪椅上，也能撐起整個故事的風骨。