《老舅》在這個(gè)冬天殺出來(lái)，不只是“又一部東北題材劇”，更像是平臺(tái)在現(xiàn)實(shí)主義賽道上押出的一個(gè)新籌碼——用極致本土化的氣質(zhì)，換取觀眾對(duì)“真實(shí)感”的信任。

這次的“真實(shí)感”，很大程度來(lái)自選角策略。導(dǎo)演、編劇孔二狗本身就生長(zhǎng)在赤峰，這個(gè)地理上歸屬內(nèi)蒙古、生活方式卻與東北一脈相承的區(qū)域。故事落在東北黑土地上，從臺(tái)詞節(jié)奏、情緒表達(dá)到人物關(guān)系的張力，顯然是熟門(mén)熟路的生活經(jīng)驗(yàn)而不是紙上談兵。為了把這種經(jīng)驗(yàn)最大化落地，主創(chuàng)干脆在演員層面做了一次“地域限定”。

最典型的是王佳佳。這個(gè)來(lái)自鞍山的演員，之前在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里通過(guò)黃麗茹被更多人注意，又靠《漂白》里宋紅玉這種高辨識(shí)度反派完成了一次“記住她”的進(jìn)階。這一次，在《老舅》里直接被抬到女主位置，與郭京飛對(duì)戲的份量明顯加重。她演的“老舅媽”不靠精致妝造搶?xiě)颍康氖悄欠N一張嘴就能判斷出籍貫的生活狀態(tài)——嗓門(mén)高、火氣急，嘴上不留情，關(guān)鍵時(shí)刻又站在家里人前面頂事。

這種人設(shè)在東北家庭并不罕見(jiàn)，但難的是演得不“表演”。對(duì)她來(lái)說(shuō)，大部分臺(tái)詞就是日常說(shuō)話(huà)的節(jié)奏，甚至不用刻意“背”，語(yǔ)氣和停頓都是本能反應(yīng)，所以鏡頭里幾乎看不到“念臺(tái)詞”的痕跡，更像是從真實(shí)小區(qū)里隨手拎出來(lái)的一位鄰居。這也是為什么觀眾容易把她當(dāng)成“身邊人”，而不是隔著屏幕去欣賞的“演員”。

類(lèi)似的“原產(chǎn)地”選角貫穿整個(gè)修理部和周邊人物。趙海龍的扮演者李思博來(lái)自黑龍江，劉野的扮演者張鈞涵來(lái)自遼寧鞍山，兩人一出場(chǎng)，那種有點(diǎn)摳門(mén)、有點(diǎn)謹(jǐn)慎、又懂得眼色的“小人物氣質(zhì)”就立住了。魏曉東飾演的“狗腸子”則是吉林長(zhǎng)春出身，角色外表窩囊、內(nèi)里倔強(qiáng)，邋遢中透著一股不服輸，幾場(chǎng)戲下來(lái)，觀眾能迅速捕捉到他的生存邏輯。

更外緣一些的角色，比如遼寧丹東的尹智玄演的張秘書(shū)，靠的是“拍馬屁”和“記仇”這種職場(chǎng)里常見(jiàn)的小人心態(tài)，形象不需要夸張臺(tái)詞就已經(jīng)完成；王大奇從《人世間》里的老實(shí)人跳到這次的黑社會(huì)老大，在“大哥”和“小弟”之間切換得很順，某種程度上也是對(duì)自己過(guò)往屏幕形象的一次反差更新；梁龍本就來(lái)自黑龍江齊齊哈爾，演算命先生時(shí)充分利用了自己的外形和氣質(zhì)，“演啥像啥”這次有了新的樣本。

即便是戲份不算多的攤販老板、夜色老板娘、碎嘴醫(yī)生，背后也都是吉林、遼寧本地出來(lái)的演員。許君聰、徐百慧、程野這些名字，過(guò)去更容易被觀眾與喜劇舞臺(tái)或其他劇集綁定，如今借《老舅》在同一塊敘事底板上，拼出了一整套“東北人生態(tài)”。再加上目前尚未出場(chǎng)、但在演技上早有口碑的劉天佐、許文廣、包貝爾、葛四等人，整個(gè)演員名單幾乎覆蓋了黑、吉、遼三省，劇集的地方氣味來(lái)自于此，而不是后期配音或者劇本里塞幾個(gè)“東北�！薄�

這種 casting 思路背后，其實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中一個(gè)越來(lái)越明確的趨勢(shì)：當(dāng)題材和空間高度本地化時(shí)，平臺(tái)和主創(chuàng)愿意放更多籌碼在“地域匹配度”上。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，聽(tīng)到的是熟悉的口音，看見(jiàn)的是熟悉的處事方式，哪怕故事本身有夸張，情緒也更容易被調(diào)動(dòng)。

但在這套高度本地化的陣容里，男主“老舅”由郭京飛擔(dān)綱，就自然成為討論點(diǎn)之一。郭京飛在都市劇、懸疑劇中的表現(xiàn)早有驗(yàn)證，人物層次和喜劇節(jié)奏都不缺，問(wèn)題在于——對(duì)一部幾乎全員東北出身的現(xiàn)實(shí)題材來(lái)說(shuō)，他那一口標(biāo)準(zhǔn)京腔在氣質(zhì)上顯得稍微“出戲”。并不是演得不好，而是觀眾在連續(xù)接收了大量東北語(yǔ)境之后，不由得會(huì)想：如果男主也換成東北演員，整部劇的“整體感”是不是還能再往上提一檔？

從市場(chǎng)上能看到的案例里，秦昊、雷佳音、孫紅雷確實(shí)是經(jīng)常被拿來(lái)做這種假設(shè)的人選。秦昊在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《隱秘的角落》中，把東北語(yǔ)境下的中年男性復(fù)雜情緒演得非常細(xì)膩，又有中美電影節(jié)“年度最佳電視劇男主角”這樣的背書(shū)；雷佳音通過(guò)《人世間》《我的前半生》完成了大眾認(rèn)知上的一次大躍遷，靠一個(gè)角色橫掃金鷹、飛天、白玉蘭，證明自己能在現(xiàn)實(shí)主義題材里扛得住口碑和獎(jiǎng)項(xiàng)；孫紅雷則早在《潛伏》《征服》時(shí)期就奠定了“劇一出，人就立”的存在感，連續(xù)兩次拿下白玉蘭視帝，觀眾對(duì)他的信任感來(lái)自很多年的積累。

從年齡段、表演經(jīng)驗(yàn)到觀眾號(hào)召力，這三位確實(shí)都可以勝任“老舅”這種需要既有市井味、又能扛劇情壓力的角色，而且他們身上那種天然的東北氣質(zhì)，是外地演員再努力訓(xùn)練臺(tái)詞也很難完全復(fù)制的。這種想象式的“平行宇宙選角”，本質(zhì)上折射出觀眾對(duì)“地域一致性”的追求——當(dāng)劇組已經(jīng)在配角層面做到如此統(tǒng)一，男主如果也能在方言和生活經(jīng)驗(yàn)上無(wú)縫銜接，整體觀感的完成度也許會(huì)更高。

不過(guò)，真正落到實(shí)際制作層面，選角不是只看“最適合”，還要看檔期、片酬、檔位安排、平臺(tái)合作關(guān)系等一整套現(xiàn)實(shí)條件。秦昊、雷佳音、孫紅雷這類(lèi)演員本身就在多部項(xiàng)目中穿梭，時(shí)間和預(yù)算都需要精打細(xì)算，《老舅》最終沒(méi)有走到這一步，是檔期問(wèn)題、費(fèi)用考量還是平臺(tái)整體布局的選擇，對(duì)外界來(lái)說(shuō)都只停留在推測(cè)層面。唯一能確定的是，在有限資源下把大量配角位置交給東北演員，已經(jīng)是一種非常明確的制作態(tài)度：就算男一不是“原籍”，也要確保整部作品的氣質(zhì)不會(huì)太“偏”。

從觀眾體驗(yàn)上看，目前《老舅》憑借這種“原汁原味”的陣容，已經(jīng)在同檔期劇集中形成了一定區(qū)分度。題材上，它踩中的是現(xiàn)實(shí)生活、東北地域和中年群像這幾個(gè)過(guò)去幾年屢試不爽的關(guān)鍵詞；執(zhí)行層面，通過(guò)大量細(xì)節(jié)角色把“東北魂”填滿(mǎn)，讓人更愿意忽略部分設(shè)定上的不完美。這種做法也拋出了幾個(gè)值得繼續(xù)觀察的問(wèn)題：在未來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義項(xiàng)目中，平臺(tái)會(huì)不會(huì)更加堅(jiān)定地走“地域演員本地化”的路線(xiàn)？在男主選擇上，藝人的市場(chǎng)號(hào)召力和地域匹配度，究竟誰(shuí)的權(quán)重更高？而像王佳佳這樣靠代表作和地域氣質(zhì)雙重加持的演員，會(huì)不會(huì)借此迎來(lái)更穩(wěn)定的主角期？

這些答案，都要等到劇集整體播完、后續(xù)口碑發(fā)酵以及平臺(tái)下一輪片單公布之后，才能看得更清楚。至少現(xiàn)在，《老舅》已經(jīng)證明了一件事：當(dāng)一部劇真正愿意尊重生活細(xì)節(jié)，把“東北”當(dāng)成一整套氣質(zhì)去建構(gòu)，而不是簡(jiǎn)單堆砌幾個(gè)梗，這種誠(chéng)意本身，就足以在一片同類(lèi)題材中，贏得觀眾多看幾集的耐心。至于觀眾更在意的是“全員東北”還是“故事好看”，接下來(lái)數(shù)據(jù)和討論會(huì)給出更具體的答案。