“騏驥馳騁”四個(gè)字剛官宣，評(píng)論區(qū)就吵成一鍋粥：有人盯著四匹小馬吉祥物喊可愛(ài)，有人直接甩一句“別又讓愛(ài)豆上去假唱”。一句話(huà)，春晚還沒(méi)播，觀眾先累了。

累的點(diǎn)年年重復(fù)。小品不好笑，歌曲記不住，流量明星站一排對(duì)口型，連爸媽都低頭刷手機(jī)。于是官方剛放出新主題，大家第一反應(yīng)不是“哇好燃”，而是“這次誰(shuí)來(lái)救場(chǎng)”。

救場(chǎng)名單早被民間列好：唱歌要刀郎，說(shuō)相聲得請(qǐng)回陳佩斯，趙本山哪怕拄拐上來(lái)溜一圈也行。名單背后沒(méi)別的，就是“讓專(zhuān)業(yè)干專(zhuān)業(yè)”。觀眾被跨界混搭整怕了，怕再聽(tīng)見(jiàn)演員唱歌、歌手演小品，怕又熬過(guò)四個(gè)半小時(shí)只剩尷尬。

官方也聽(tīng)見(jiàn)動(dòng)靜。2026年春晚第一次同時(shí)甩出四只吉祥物，西周青銅器、漢代天馬、唐代三花馬、普氏野馬全搬出來(lái)，文化梗堆得滿(mǎn)滿(mǎn)，像在給觀眾遞話(huà)：今年咱們走傳統(tǒng)�？纱蠹也毁I(mǎi)賬，彈幕飄得最多的是“吉祥物救不了節(jié)目”。

技術(shù)牌也跟著打。VR全景、AI紅包、全息馬隊(duì)，聽(tīng)起來(lái)像把未來(lái)搬進(jìn)除夕夜。但經(jīng)驗(yàn)告訴觀眾，再炫的燈也遮不住跑調(diào)，再貴的AR也救不了笑不出來(lái)的包袱。技術(shù)只能是味精，菜本身難吃，加多少都白搭。

所以真正的考題又回到人。刀郎會(huì)不會(huì)唱《羅剎海市》？沈騰馬麗能不能把“沈馬組合”再搬回春晚？趙本山還會(huì)不會(huì)披著灰大衣“賣(mài)拐”？官方?jīng)]松口，網(wǎng)友先把自己逼成導(dǎo)演，每天在微博投票、在短視頻剪輯“夢(mèng)幻陣容”，好像這樣就能把記憶里的年味拽回來(lái)。

可年味不是復(fù)制粘貼。趙麗蓉的“司馬缸砸光”放今天也得被吐槽老梗，宋丹丹的“改革春風(fēng)吹滿(mǎn)地”當(dāng)年也被嫌土。好作品得靠新的“神仙打架”，而不是老神仙返場(chǎng)。觀眾要的不是舊面孔，是舊標(biāo)準(zhǔn)：作品硬，包袱響，唱功真，情感真。

春晚的倒計(jì)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始，四匹小馬在海報(bào)上奔得歡。它們能不能把節(jié)目一起拉著跑，得看幕后那群人敢不敢把流量按鈕往下調(diào)一格，把專(zhuān)業(yè)門(mén)檻往上抬一寸。畢竟，除夕夜全家圍坐，沒(méi)人想再陪屏幕假笑，只想放心地跟著節(jié)目笑到拍大腿。