一幅估價8800萬的《江南春》，把塵封四十年的舊賬，重新攤在了陽光下。而比畫作失蹤更令人心寒的，是一個名字“老同志”。

當(dāng)年，這位“老同志”，以“學(xué)習(xí)”為由，從南京博物院借走文徵明、仇英的傳世名作，連借據(jù)日期都懶得填。

時任院長姚遷千叮萬囑溫濕度要求，約定15天歸還，結(jié)果一拖兩年，再無音訊。

姚遷一次次登門催討，換來的只有“開會”、“療養(yǎng)”的搪塞，以及后來鋪天蓋地的污蔑——剽竊、作風(fēng)問題、以權(quán)謀私……全是查無實(shí)據(jù)的謠言。

1984年3月，61歲的姚遷在辦公室自盡。九個月后，中央紀(jì)委介入，冤案平反?？扇艘巡辉?，清白來得太遲。

如今，《江南春》竟出現(xiàn)在拍賣預(yù)展上，起拍價8800萬。龐家后人震驚發(fā)現(xiàn)：這正是1959年無償捐給南博的藏品。

而那幅被“老同志”借走的畫，是否就是這一幅？當(dāng)年到底是誰，能一句話就讓一級文物出庫，還能讓一位正直院長含冤離世？

全網(wǎng)都在問：“老同志”究竟是誰？

有人調(diào)侃：“提請南京消防注意博物館火災(zāi)。”

這話聽著荒誕，卻透著無奈，當(dāng)權(quán)力可以隨意進(jìn)出庫房，當(dāng)文物成了“私人藏品”，博物館的防火防盜，防得住外賊，防不住內(nèi)鬼。

姚遷不是官僚，是個守藏人。他一生信奉一句話：“替文物把命看好。”可他沒防住的，是那種“身份特殊、規(guī)矩靠邊”的潛規(guī)則。

在那個年代，“老同志”三個字，有時比制度還管用。借畫不還，沒人敢追；催得急了，反被潑臟水。最終，一個清白的人，用生命證明了自己的清白。

今天回看，這不只是一個人的悲劇，更是整個文博系統(tǒng)曾經(jīng)的傷疤。

如果連南博這樣的頂級大館，都能讓國寶在“借閱”中消失，那全國上千家博物館，又有多少文物在“內(nèi)部流轉(zhuǎn)”中悄然蒸發(fā)？

更令人憂心的是，這種“特權(quán)借畫”的風(fēng)氣，是否真的絕跡了？

龐家捐贈的137件書畫，五件“失蹤”；姚遷追討的名畫，至今下落不明。而南博此前竟還指責(zé)龐家“賣畫謀生”，可真正把畫送上拍賣臺的，究竟是誰？

網(wǎng)友說得扎心：“以后別捐就對了?！?/p>

這話聽著極端，卻是信任崩塌后的本能反應(yīng)。當(dāng)捐贈換來的是沉默、篡改、流失，誰還敢把家族幾代守護(hù)的文化血脈，交到一個連借條都不寫的“老同志”手里？

姚遷若在天有靈，看到自己拼死守護(hù)的畫作，如今成了拍賣槌下的商品，該作何感想？

這幅《江南春》，不該出現(xiàn)在拍賣行，它該掛在博物館的墻上，或者，釘在歷史的恥辱柱上，提醒后來者。

文物可以沉默，但守護(hù)它的人，不該被遺忘；權(quán)力可以顯赫，但不該凌駕于規(guī)則之上。

今天，我們追問“老同志”是誰，不是為了翻舊賬，而是為了守住一條底線：博物館的門，只對公眾敞開，不該為特權(quán)留后窗。

否則，下一個消失的，可能就不只是一幅畫了。