作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

前言

不知不覺，2025也到年底。

作為一個(gè)影評愛好者今年也是看過數(shù)十部劇集，其中大多都是平平無奇，沒什么亮點(diǎn)。

但也有幾部令觀眾贊不絕口的好劇。

像古裝類型的《國色芳華》《藏海傳》《雁回時(shí)》《唐朝詭事錄之長安》《慶余年2》都很好看。

現(xiàn)代劇有《許我耀眼》《濾鏡》《異人之下之決戰(zhàn)碧游村》《梟起青壤》《狙擊蝴蝶》都各有各的爆點(diǎn)。

當(dāng)然了，肯定少不了溫馨的年代劇和刺激的懸疑劇。

《老舅》《生萬物》《沉默的榮耀》《無盡的盡頭》《掃毒風(fēng)暴》《利劍玫瑰》都是讓我們又哭又笑。

這些好劇帶著國劇水平往上攀，可偏偏有些“爛劇”不斷拖后腿，觀眾看完后眉頭是皺了又皺。

接下來，我將給2025的十部爛劇排名，它們沒有最爛只有更爛，一部都沒看過你是真的慧眼識珠。

第十名，《赴山?！?，5.9分

誰懂?。‘?dāng)初滿心期待點(diǎn)開《赴山?！?，結(jié)果差點(diǎn)沒被這劇的全方位拉垮給創(chuàng)飛。

說好的S+武俠大制作，我看是把錢全砸在宣發(fā)上了吧。

先說說那槽點(diǎn)滿天飛的劇情。

溫瑞安的原著底子明明不差，改編本來無可厚非，但編劇非要畫蛇添足加個(gè)穿書設(shè)定，到底圖啥？

一邊喊著要反金手指，走接地氣的成長線，一邊又忍不住給主角硬塞爽感buff，搞得劇情兩頭不靠，不倫不類到離譜。

再看制作，現(xiàn)在的古裝劇是不是跟橫店綠幕鎖死了？全劇看不到半點(diǎn)像樣的實(shí)景，五毛特效糊得人眼睛疼，打戲更是災(zāi)難級。

全靠慢動作湊時(shí)長，演員懸在空中定格的畫面，簡直夢回八十年代動畫片，看得我當(dāng)場笑出聲。

更別提那稀碎的剪輯，每句臺詞都要空半秒才接話，節(jié)奏拖沓得讓人想快進(jìn)。

群像場面調(diào)度更是離譜到家，少林武當(dāng)給蕭秋水傳功力的關(guān)鍵戲份，打得正起勁的紅鳳凰突然就像被按了暫停鍵。

一動不動站在原地，完全忘了自己的反派身份，這劇情邏輯是被狗吃了嗎？

再說說演員演技，這才是最讓我心梗的地方。

成毅在《蓮花樓》里的李蓮花有多圈粉，在《赴山?！防锏氖捛锼陀卸嗬濉?/p>

原聲臺詞沒氣沒力，軟綿綿的像蚊子哼，不看字幕根本聽不清在說啥。

體態(tài)更是沒眼看，站沒站相坐沒坐相，完全沒有一點(diǎn)少年俠客的英氣。

最要命的是他的眼神戲，全程空洞得像死魚眼，尤其是在張智霖飾演的燕狂徒出場后，差距直接拉滿。

張智霖的武戲?yàn)t灑豪邁，一招一式都透著俠氣，結(jié)果鏡頭一轉(zhuǎn)，成毅頂著茫然的表情站在那里，簡直是對觀眾眼睛的雙重暴擊。

順便說一句，成毅這部劇里的狀態(tài)也不太好，臉明顯比《蓮花樓》時(shí)期圓潤了不少，少了那份清雋感。

再加上演技拖后腿，真的想問一句：到底是誰在硬捧他當(dāng)大男主啊？

第九名，《烏云之上》，5.9分

本以為能等來一部對標(biāo)《東城夢魘》的硬核刑偵劇，結(jié)果點(diǎn)開《烏云之上》才發(fā)現(xiàn)，這劇壓根只學(xué)了個(gè)皮毛。

節(jié)奏勉強(qiáng)能看，故事卻平淡得像一杯白開水，懸疑感更是稀薄到近乎為零，簡直是把觀眾的智商按在地上摩擦。

反派還沒露臉呢，演員的表情和肢體動作就差把“我是壞人”刻在腦門上，一眼就能看穿。

等反派身份揭曉，黑白雙方的對弈又直白得像小學(xué)生過家家，拖沓的劇情把僅存的懸念磨得一干二凈。

反倒讓女主韓青顯得處事莽撞又不嚴(yán)謹(jǐn)，全劇下來她的優(yōu)點(diǎn)就只剩一股子不管不顧的急切和執(zhí)著。

更離譜的是鐘偉這個(gè)角色的設(shè)定，簡直是女主形象的“毀滅者”，全劇充斥著沒完沒了的閃回戲。

韓青查案不靠證據(jù)不靠分析，凈靠對著回憶和幻覺里的鐘偉嘮嗑找方向。

同樣是喪夫后執(zhí)念查案的人設(shè)，《東城夢魘》里的梅爾靠和心理醫(yī)生的對話完成自我救贖與線索梳理，細(xì)膩又真實(shí)。

反觀韓青的閃回，除了拖慢節(jié)奏，半點(diǎn)加分項(xiàng)都沒有。

最讓人無語的是導(dǎo)演的迷之操作，拍碎尸案又不敢放開了拍，關(guān)鍵畫面全靠厚碼遮遮掩掩。

既然拍不了、放不出，不會用蒙太奇或者側(cè)面描寫的巧思規(guī)避嗎？非要硬拍硬打碼，真不知道導(dǎo)演腦子里裝的是啥。

再看演員演技，更是讓人一言難盡。

孫儷在這部劇里的狀態(tài)，簡直讓人懷疑她是不是忘了怎么演戲，想當(dāng)年《甄嬛傳》里她眼波流轉(zhuǎn)間全是戲，靈動又細(xì)膩。

可如今再看，日漸僵硬的兩頰看著格外別扭，演啥都帶著一股子“橫眉冷對”的勁兒。

查案時(shí)的急切像亂發(fā)脾氣，難過時(shí)的哭戲像擠眼藥水，完全沒有刑偵隊(duì)長該有的沉穩(wěn)和敏銳。

而那位年輕的小警察更是離譜，皮膚狀態(tài)肉眼可見地不如孫儷。

查案不靠證據(jù)不靠邏輯，全靠開上帝視角的直覺，一猜一個(gè)準(zhǔn)，仿佛手里攥著全劇劇本，角色扁平得像一張紙。

總的來說，《烏云之上》就是一部披著懸疑外衣的平庸鬧劇，勸各位懸疑愛好者速速避雷，別浪費(fèi)時(shí)間！

第八名，《灼灼韶華》，5.8分

這年頭的偽大女主題材到底還有沒有底線？

《灼灼韶華》直接把觀眾的智商按在地上摩擦，劇情離譜到讓人血壓飆升。

打著“女性成長”的旗號，實(shí)則還是走老掉牙的虐心套路，女主的強(qiáng)大必須建立在失去愛人、孩子的孤獨(dú)之上嗎？

而且民國背景下的女主更是像開了金手指的穿越者，沒有任何教育背景鋪墊。

卻能憑空想出注冊商標(biāo)、買斷廣告圖案、壟斷藥材，甚至操縱大藥商互相爭斗的“商業(yè)大計(jì)”，完全脫離民國女性的真實(shí)處境，懸浮得離譜。

劇情邏輯更是稀碎，女主明明設(shè)定得有腦子有能力，放著自家中藥店的家業(yè)不管，偏偏跑去干工資低、技術(shù)含量還低的紡織女工，這操作誰能理解？

原著里夫家是綢緞鋪，去干紡織工還勉強(qiáng)說得通，劇版改成中藥店，這劇情硬傷簡直是把觀眾當(dāng)傻子糊弄。

最讓人哭笑不得的是細(xì)節(jié)漏洞，聞氏藥房的招牌拼音直接用了現(xiàn)代拼音。

要知道民國時(shí)期用的可是威妥瑪拼音，正確寫法應(yīng)該是“WenShih”。

參考清華大學(xué)的“Tsinghua”和青島啤的“Tsingtao”，連這種基礎(chǔ)常識都能出錯(cuò)，可見劇組有多敷衍。

再說說讓人兩眼發(fā)黑的演員演技，丫頭教怕是要為這部劇新增一位“猛將”。

女主熱依扎頂著一張毫無少女感的臉硬演青澀少女，那刻意擠出來的嬌憨神態(tài)，配上和角色年齡不符的狀態(tài)，簡直是老黃瓜刷綠漆。

無比難受的追完全劇，希望熱依扎以后找準(zhǔn)自己的定位吧。

第七名，《櫻桃琥珀》，5.7分

《櫻桃琥珀》堪稱年度最讓人火大的國產(chǎn)愛情劇， 那稀爛到?jīng)]眼看的劇情，簡直是青春疼痛文學(xué)的糟粕大賞。

剪輯支離破碎得像被狗啃過的拼圖，轉(zhuǎn)場生硬得堪比PPT一鍵切換，毫無流暢感可言。

小時(shí)候的友情線更是白開水般寡淡，明明可以第一集就讓林櫻桃轉(zhuǎn)學(xué)來市里，用插敘閃回童年往事。

既能快速抓住觀眾眼球，又能埋下情感伏筆，編劇偏要反其道而行之，拖沓又無聊。

最讓人窒息的還是女主的戀愛腦人設(shè)，不過是小學(xué)同班一學(xué)期的男同學(xué)，高一了還天天在課堂上偷偷寫信。

甚至為了找對方直接翹課，這離譜操作誰看了不皺眉？

更扯的是童年感情線的鋪墊，救了只兔子、牽了次手就愛得死去活來，那當(dāng)初幫她趕蛇的哥們算什么？純純工具人嗎？

最違和的是，女主明明是爹親媽愛的孩子王，家境不差、性格開朗，卻非要對著一個(gè)只相處過一學(xué)期的男生念念不忘。

仿佛她才是那個(gè)身披童年創(chuàng)傷、靠回憶度日的可憐人，完全是成年人用自己的矯情臆想硬套童年情感，尬得人腳趾摳出三室一廳。

同樣是張開宙拍的童年玩伴變情侶，和《小巷人家》里棟哲與筱婷的細(xì)膩?zhàn)匀槐绕饋?，《櫻桃琥珀》差的可不是一星半點(diǎn)，簡直是云泥之別。

再說說讓人兩眼發(fā)黑的演員演技，男女主堪稱“災(zāi)難級搭檔”，沒有最拉胯只有更拉胯。

趙今麥的退步簡直讓人不敢認(rèn)，想當(dāng)年《小別離》里的靈氣少女多圈粉，如今在這部劇里卻靈氣盡失，眼神呆滯，演起高中生毫無代入感。

更要命的是她的狀態(tài)，眼睛凸凸的，一拍全身鏡頭更是災(zāi)難，完全撐不起偶像劇女主的顏值和氣質(zhì)。

再看張凌赫，活像被反復(fù)放進(jìn)古偶冷凍庫解凍的牛肉，外表靠著妝造包裝得光鮮亮麗。

實(shí)則早已失去了演員的新鮮感和靈氣，演起高中生來滿臉滄桑感，半點(diǎn)少年氣都沒有。

兩人同框更是離譜，CP感為零，互動沒有絲毫火花，看著不像甜蜜情侶，反倒像輩分差一截的叔侄，尬得人分分鐘想快進(jìn)。

第六名，《六姊妹》，5.7分

本來以為《六姊妹》是部聚焦姐妹情深的家庭劇，結(jié)果劇情三觀歪到離譜。

劇名明晃晃叫《六姊妹》，結(jié)果全劇圍著“生不出兒子”這點(diǎn)死磕到底。

爹媽整天哭天搶地，嘴里念叨著“咋就沒個(gè)帶把的”，女兒們一個(gè)個(gè)跟著自我PUA，悲憤“我咋就不是個(gè)兒子”。

鄰居更離譜，啥正經(jīng)事不干，天天蹲在主角家門口戳脊梁骨，炫耀自己有兒子多風(fēng)光。

整部劇把女兒們當(dāng)牛做馬貼補(bǔ)家里的戲碼拍得理直氣壯，仿佛犧牲自己成全重男輕女的家庭是天經(jīng)地義。

完全看不到一絲反抗和反思，活脫脫一部“拼男寶宣傳片”。

再說說這辣眼睛的選角和演技，前7集劇情還算能看，結(jié)果第7集一上線直接讓人瞳孔地震。

50歲的梅婷和陸毅，硬是要演20來歲的青澀小年輕！

哪怕美顏磨皮開到最大，也遮不住歲月的痕跡，兩人往父母輩演員身邊一站，哪里像兩代人，分明就是同輩人，違和感直接溢出屏幕。

編劇就不能等角色到35歲再讓他倆出場嗎？非要在28歲的戲份里強(qiáng)行裝嫩，看得人腳趾摳出三室一廳。

內(nèi)娛難道真的沒二十幾歲演技好的演員了嗎？非要讓一群中老年演員硬凹少男少女的人設(shè)。

更讓人費(fèi)解的是辣目洋子的出現(xiàn)，她的喜劇氣質(zhì)和這部劇的年代家庭劇調(diào)性完全不搭，往劇里一放就像個(gè)突兀的外來者，分分鐘讓人出戲。

第五名，《我的后半生》5.4分

本以為央視播出的劇能有基本的底線，結(jié)果還在拍這種價(jià)值觀跑偏的劇，實(shí)在讓人費(fèi)解。

整部劇圍著“70歲退休教授是香餑餑”的離譜設(shè)定死磕。

一群有退休金、能自給自足的喪偶大媽，放著舒服日子不過，天天扎堆瘋搶一個(gè)老頭，仿佛人生唯一目標(biāo)就是伺候他吃喝、洗臭襪子。

更毀三觀的是40出頭的美女護(hù)士長，有顏值有事業(yè)，兒子才20歲，放著同齡優(yōu)質(zhì)對象不找，偏要愛上比自己大20多歲的老頭。

這哪里是黃昏戀，分明是找了個(gè)爹來孝敬。

最諷刺的是，70歲的男主前一秒還在念詩思念亡妻，差點(diǎn)抑郁，后一秒住進(jìn)醫(yī)院就對護(hù)士長動了心思，感情轉(zhuǎn)變比翻書還快，油膩又惡心。

除了主線離譜，支線劇情也全是硬傷。

阿爾茲海默癥患者落水，救援現(xiàn)場拍成“葫蘆娃救爺爺”式鬧劇。

劉得寶夫婦的婚姻轉(zhuǎn)變像過山車，從零花錢不足百元到化身“散財(cái)童子”，完全沒有邏輯支撐。

沈青夫婦名存實(shí)亡的婚姻還強(qiáng)行圓滿，看得人滿臉問號。

更讓人不適的是劇中宣揚(yáng)的擇偶“規(guī)則”，紅娘大談“女方年齡加20歲就是找老伴的標(biāo)準(zhǔn)”，這種簡單粗暴的刻板印象，簡直是在誤導(dǎo)觀眾。

最后說說演員演技，再好的老戲骨也架不住爛劇本的消耗。

張國立、梅婷這些實(shí)力派，明明有細(xì)膩的表演功底，卻只能在狗血劇情里硬撐。

許娣演繹的中年婦女困境再真實(shí)，也終究散落在離譜的情節(jié)里。

最讓人出戲的是鄔君梅，在老茍的葬禮上，所有人都沉浸在悲痛中，她嘴角卻帶著若有若無的笑意。

后期“搶親”時(shí)還硬凹少女懵懂神情，跟劇的調(diào)性完全割裂。

說到底，《我的后半生》就是一部披著“關(guān)注老年情感”外衣的狗血劇。

故事懸浮、劇情離譜、演技參差不齊，三觀更是歪到?jīng)]邊，央視也該把把關(guān)，別再播這種傳遞畸形價(jià)值觀的劇了！

第四名，《難哄》，5.4分

這劇的男女主好不好哄我不知道，反正我看完后是挺難哄的，內(nèi)娛現(xiàn)偶的底線怕是被這部劇刷新了下限。

不知道編劇是不是有什么執(zhí)念，非要把女主溫以凡打造成行走的騷擾吸引體，前九集就安排了六次性騷擾。

職場被上司摸手、接待客戶遭挑逗、下班被尾隨、合租鄰居圖謀不軌，密集到平均1.5集就遭殃一次 。

展現(xiàn)女性困境沒問題，但這部劇完全是把苦難當(dāng)獵奇景觀，女主遭遇傷害后不僅不反抗、不報(bào)警，還被安排去安慰施害者家屬。

更離譜的是，原著里聰慧獨(dú)立的女主，劇版被改成了毫無閃光點(diǎn)的“工具人”。

家庭一團(tuán)糟、工作能力沒體現(xiàn)、性格死氣沉沉，九年過去遇到舊敵還是只會逃跑，半點(diǎn)成長都沒有 。

編劇特意加重女性悲劇，無非是為了凸顯男主的深情救贖，可這種靠英雄救美堆出來的愛情，本質(zhì)就是強(qiáng)者的自戀和弱者的意淫。

再看這讓人出戲的演員演技，配上迷惑的制作，簡直是雙重折磨。

男女主人設(shè)完全背離原著，演技更是寡淡到?jīng)]存在感。

男主全程擺著模特走貓步的姿態(tài)，高冷不是面無表情，深情不是瞪眼睛。

除了裝帥啥也不會，所謂的癡情換個(gè)普通長相的演員來演，簡直是騷擾現(xiàn)場。

女主更離譜，全程掛著“死全家”的苦瓜臉，死氣沉沉毫無靈氣。

既沒演出原著的堅(jiān)韌，也沒演出角色的破碎感，讓人完全看不懂男主到底喜歡她什么。

更讓人崩潰的是畫面質(zhì)感，整部劇黑乎乎的，柔光濾鏡糊到看不清演員五官，14首OST還總在不該出現(xiàn)的時(shí)候亂入，情緒沒醞釀到位就強(qiáng)行煽情，比MV還懸浮。

明明是現(xiàn)偶劇，卻拍成了精致空洞的樣板戲，演員和角色割裂，劇情和現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，磕CP都得靠自己腦補(bǔ) 建議編劇趁早下崗。

第三名，《白色橄欖樹》，5.3分

打著虐心戰(zhàn)地戀的旗號，結(jié)果《白色橄欖樹》拍出了一部讓人昏昏欲睡的慢鏡頭MV。

導(dǎo)演怕是對慢鏡頭有什么執(zhí)念，全劇慢動作泛濫成災(zāi)，節(jié)奏慢得堪比慢綜藝，連拆彈這種生死攸關(guān)的緊張情節(jié)，都能被拍成抒情MV。

女主踩著地雷命懸一線，男主蹲下身拆彈的畫面，沒有半點(diǎn)緊迫感。

反而像兩人在鄉(xiāng)間小路散步，男主蹲下給女主系鞋帶順便求婚，違和感直接拉滿。

對比《你是我的城池營壘》里專業(yè)又揪心的拆彈戲份，這部劇簡直被甩了十條街。

戰(zhàn)爭場面更是假到離譜，摳圖痕跡明顯，炮火特效五毛質(zhì)感，完全沒有戰(zhàn)地的殘酷感。

女主的人設(shè)更是割裂到離譜，明明設(shè)定是沉著冷靜的戰(zhàn)地記者，直播時(shí)臨危不亂，私下里卻整天發(fā)呆犯花癡，對男主一見鐘情后更是魔怔。

開車看到疑似男主的人，二話不說就下車探尋，妥妥的戀愛腦附體。

更離譜的是她認(rèn)人的名場面，疑心某男配是男主，見面時(shí)居然拿手遮臉只看對方眼睛，這詭異操作，換誰都會覺得這妹子腦子不太對勁。

編劇的講故事能力更是停留在幼兒園水平，戰(zhàn)地記者的專業(yè)能力為零，全劇靠巧合和花癡推進(jìn)劇情，毫無說服力。

再看這災(zāi)難級的演員演技，AI看了都得直呼“內(nèi)行”。

男主頂著一頭微商女強(qiáng)人同款發(fā)型，再加上磨皮過度的白皙濾鏡，和女主站在一起毫無CP感，反而透著一股“姐妹情深”的詭異氛圍。

他的演技更是全程AI化，表情呆板、眼神空洞，念臺詞像讀課文，沒有絲毫情緒波動，完全看不出角色經(jīng)歷戰(zhàn)爭創(chuàng)傷后的痛苦與掙扎。

女主也好不到哪里去，演戲全程靠“發(fā)呆”和“眼神朦朧”撐場面，專業(yè)記者的干練半點(diǎn)沒有，花癡少女的癡傻倒是演得淋漓盡致。

和男主的臺詞水平堪稱“臥龍鳳雛”，兩人對著念稿的樣子，讓人懷疑他們根本沒理解角色。

上億投資真不知道砸在哪里了，拍出這么一部毫無誠意的作品，實(shí)在太可惜了。

第二名，《四喜》，5.3分

本以為央視黃金檔能有部像樣的家庭劇，結(jié)果《四喜》直接刷新狗血下限，看完只想說“這哪是四喜，分明是四大劫難”！

編劇把二十年前拍爛的家庭倫理套路換了層皮就敢上桌，婆媳矛盾、單親媽媽、身世之謎堆得滿滿當(dāng)當(dāng)，毫無新意。

最離譜的是價(jià)值觀輸出，只要肯結(jié)婚生孩子，未婚先孕、一夜情懷孕、私生子全都被默許，甚至高中生談戀愛也被輕描淡寫。

出軌的公公能被輕飄飄解釋“可能是遇到事兒了”，連小三都成了明事理的好人，主動賣商鋪湊22萬救原配，簡直顛覆公序良俗。

結(jié)局更是荒誕，把四喜直接等同于四大孕肚同框。

丁克女主突然妥協(xié)生娃，一夜情女主果斷未婚生子，遺孀女主硬要懷遺腹子，連胎兒性別歧視都成了婆媳和解的契機(jī)，滿屏都在傳遞“女人必須生孩子才圓滿”的畸形觀念。

更讓人窒息的是劇情硬傷。

300萬的救命桑蠶絲被藏到劇終才發(fā)現(xiàn)，豪門大平層抵押只值兩百萬，丈夫去世后女主放著合法切割債務(wù)的路不走，偏要扛起千萬欠款當(dāng)“圣母”。

難怪觀眾吐槽該改名叫“女人被迫伺候狗屎婆家的一生”。

還有“我多希望建奇只是出軌，起碼人還在”這種抽象臺詞，以及“你吃過燕窩嗎？你媽會燉嗎？”的離譜對話，尬得人腳趾摳地。

演員方面最讓人想快進(jìn)的是黃明昊飾演的沈明輝，把叛逆少年演成了流氓混混。

偷車放蛇還覺得自己耍寶，護(hù)姐戲里拎著水桶扯著尖嗓子喊，表情僵硬得像擠出來的，臺詞含混不清像背課文，太尷尬了。

說句實(shí)話，《四喜》這種既不尊重現(xiàn)實(shí)也不尊重觀眾的劇，真的可以下架了。

第一名，《漂白》，5.3分

不可否認(rèn)《漂白》的演員陣容誠意十足，郭京飛、王千源、趙今麥等都貢獻(xiàn)了在線演技。

但再好的表演也撐不起這漏洞百出、三觀盡毀的劇情。

整部劇像多類型劇集的混亂拼接，郭京飛在演正經(jīng)刑偵劇，張歆藝在演都市倫理劇。

王千源在演超英犯罪美劇，趙今麥在演青春疼痛文學(xué)，風(fēng)格割裂到讓人出戲。

更致命的是劇情bug密集到離譜，短短兩集就有三處致命硬傷。

衛(wèi)生間下水道沖出血肉組織，如此重大命案，警方不僅不封鎖單元樓逐家排查，反而在開放式小區(qū)隨機(jī)詢問，眼睜睜看著兇手拎著垃圾擦肩而過。

高速路口明明接到攔截排查任務(wù)，卻因?yàn)楹蠓蕉萝嚲头抛呦右绍囕v，追緝時(shí)警方越野硬別貨車的操作，完全違背刑偵常識。

后續(xù)劇情更沒邏輯，趙今麥飾演的女主好不容易逃脫魔爪報(bào)警，轉(zhuǎn)頭就放棄安全環(huán)境獨(dú)自冒險(xiǎn)再次被抓。

被救后不向圍觀人群求助反而獨(dú)自狂奔，警方多次追緝卻連基本圍堵都做不到。

警車還被嫌疑轎車擠到溝里，把專業(yè)刑警寫成了“戰(zhàn)五渣”，簡直是對刑偵工作的侮辱。

更讓人無法接受的是編劇似乎沉迷于虐殺女性的獵奇情節(jié)，犯罪團(tuán)伙專挑單身、底層服務(wù)行業(yè)女性下手。

還安排團(tuán)伙中的女性當(dāng)“捕獵者”，毫無緣由地將同類視作獵物，女女相殘的戲份充斥著血腥暴力，看不到任何批判反思，只剩對暴力的病態(tài)渲染。

還有女主離家出走的原因設(shè)定為母親暴力、父親完美隱身，刻意制造單一化的原生家庭沖突，完全是對女性困境的刻板呈現(xiàn)。

而這些重口血腥鏡頭，比起《法醫(yī)秦明》的專業(yè)寫實(shí)，只剩毫無意義的感官刺激，純屬滿足低俗趣味。

最可恨的是該劇對罪犯的美化與對真實(shí)案件的褻瀆。

作為基于楊樹彬殺人碎尸案改編的作品，劇方不僅不給罪犯的殘忍行為定調(diào)，反而為他們設(shè)計(jì)酷炫造型和“洗白”背景，把殺人犯包裝成有故事的“魅力反派”。

更離譜的是營銷操作，將犯罪團(tuán)伙稱為“肉聯(lián)廠F4”，還推出“鍋鏟大片”等不當(dāng)營銷，把兇器當(dāng)作時(shí)尚單品調(diào)侃，完全無視真實(shí)受害者及其家屬的傷痛。

這哪里是改編真實(shí)案件，分明是拿別人的苦難玩梗。

更惡劣的是編劇的惡意改編，將原型兇手的名字稍作修改安給受害者父親，讓受害者喊“真玉良”爸爸。

把報(bào)道中罪犯的“二哥”外號安給警察，甚至挪用9.11專案組人員的真實(shí)名字作為罪犯化名，完全是對受害者和辦案人員的褻瀆。

此外，劇方拍攝時(shí)誤傷替身演員的傳聞，更暴露了制作過程中的不專業(yè)與不負(fù)責(zé)。

劇情糟糕尚可理解，但若為了博眼球而踐踏道德底線、美化罪惡、不尊重生命，這樣的劇根本不該播出。

結(jié)語

國產(chǎn)劇如果一直為了流量、話題持續(xù)制造于敘事、美學(xué)、價(jià)值觀毫無追求且落后的狗血劇，就怪不得觀眾不想看了。

導(dǎo)演編劇不想創(chuàng)新、一味求穩(wěn)，也只會讓觀眾失望。

希望之后影視圈的創(chuàng)作者們都能清醒過來，不要再隨波逐流了，救救觀眾們的眼睛吧！

信息來源
百度百科：《漂白》《烏云之上》《櫻桃琥珀》《我的后半生》《白色橄欖樹》《灼灼韶華》《難哄》《六姊妹》《四喜》《赴山?！?br/>[免責(zé)聲明]為提升文章可讀性，細(xì)節(jié)可能存在潤色，文章內(nèi)容、圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，此文旨在倡導(dǎo)社會正能量，無低俗等不良引導(dǎo)，僅個(gè)人觀點(diǎn)，請理性看待。如涉及版權(quán)或者人物侵權(quán)問題，請及時(shí)聯(lián)系，我們將第一時(shí)間刪除內(nèi)容！如有事件存疑部分，聯(lián)系后即刻刪除或作出更改！