扯掉旅行綜藝嘻嘻哈哈的偽裝面具，《一路繁花2》其實是一場關(guān)于女性怎樣預(yù)先演練人生謝幕的真人秀。張柏芝云淡風(fēng)輕說出遺囑細(xì)節(jié)的那個時刻，不是在制造熱搜，而是把鏡頭對準(zhǔn)我們最不敢觸及的軟肋，當(dāng)女性習(xí)慣了為別人生活，該怎樣優(yōu)雅地安排自己的結(jié)局。

寧靜說了句「中國人總覺得立遺囑不吉利」，張柏芝眼皮都沒抬便回懟，不安排更不吉利，六個姐姐聚到一起，沒有那些虛禮的安慰，反倒像跟閨蜜深夜喝酒聊天似的把話敞開了，死亡這個話題，為什么就一定要躲躲藏藏，要是綜藝節(jié)目敢這么拍攝，那才是真的活通透了。

本季節(jié)目邀請的全都是50后到80后的影后級人物，平均年齡超過55歲，她們已經(jīng)過了需要去證實些什么的階段，所以說話特別直接，劉曉慶能當(dāng)場戳穿老底，說當(dāng)年是她拍板讓寧靜出演《陽光燦爛的日子》，劉嘉玲不顧梁朝偉的叮囑，在節(jié)目里直接講我就是不想生孩子，這樣的對話尺度，在年輕偶像那邊壓根看不到。

張柏芝的硬氣是深入骨血的，她親自挑遺照、選服飾，連葬禮，要穿什么風(fēng)格都考慮得清清楚楚，這樣周全讓在場的其他姐姐一時怔住，可細(xì)細(xì)一想，這不正是她對三個兒子最后的守護嗎，把所有事情都安排停當(dāng)，等將來孩子們不必為了多爭一畝地套房，而反目成仇，也不必在承受喪母之痛的同時，還得應(yīng)付煩亂的家族糾葛。

更令人揪心的是她說的那句，「只要還活著，就會盡全力去愛孩子，等自己不在了，也希望孩子們能好好愛自己」這哪里是什么遺囑，根本就是，一位單親母親最深沉、最無奈的托付，她早已明白，母愛并不意味著無止境地犧牲到底，而是要教會孩子，如何在沒有媽媽陪伴的日子里，依然堅強地活下去。

她大兒子放棄名校轉(zhuǎn)學(xué)音樂那會兒，張柏芝沒像一般家長那樣大吵大鬧，反倒選擇了支持，這種盡心之后放手的教育方式，和她立遺囑的做法其實是一脈相承的，我把基礎(chǔ)給你打好，往后怎么走，全看你自己，與其說她是位開明的母親，不如說她更明白，控制欲對單親家庭來說，是傷害最深的一種負(fù)擔(dān)。

節(jié)目中有處細(xì)節(jié)格外真實，寧靜感慨兒孫自有兒孫福時，張柏芝沒有接話，只是微微低頭一笑，那笑容意味深長有認(rèn)同，有放下，也藏著一絲我早已經(jīng)看透的疲憊，網(wǎng)友評價她人間清醒，可這份清醒并非天生，而是歷經(jīng)獨自養(yǎng)育三個孩子的種種艱辛才換來的領(lǐng)悟。

《一路繁花2》最為精妙之處在于，它讓姐姐們憑借自身的故事來，互相印證死亡教育的重要性，何賽飛談及離世的母親時會哽咽，劉曉慶講述，自身如何應(yīng)對對于衰老的焦慮，此些對于話沒有經(jīng)過彩排的痕跡，反倒更像是在旅途中自然表露的情緒，張柏芝的遺囑話題，僅僅是其中最為尖銳的那一部分罷了。

但話說回來，這種所謂的真實會不會也是某種劇本的安排，畢竟綜藝節(jié)目離不開話題，而明星的隱私恰恰是最能吸引流量的關(guān)鍵，張柏芝離婚后關(guān)于撫養(yǎng)費的糾紛，長期占據(jù)熱搜，她的單親媽媽形象既是一種保護，也是一種利器，在節(jié)目里主動提及遺囑的具體情況，很難完全排除背后團隊策劃的可能性。

寧靜在綜藝節(jié)目中曾，公開批評剪輯方式，直說「如今的綜藝節(jié)目總愛制造沖突，專挑爭吵的片段播放，反而把和解的部分剪掉」，這話細(xì)想之下，其實透露出藝人與節(jié)目組之間的某種角力，張柏芝將原本極為私密的遺囑安排，公之于眾，或許正是為了主動掌握話語權(quán)與其任由媒體隨意揣測，不如親自揭開話題，順勢塑造一個理智清醒的母親形象。

不過就算存在策劃，她所挑選的那張照片、那件衣服的質(zhì)感，是騙不了人的，那種對告別儀式的具體化想象，要是真實經(jīng)歷過獨自面對黑暗的恐懼，才能夠講得出來，節(jié)目組就算再擅長編造，也編不出她說出孩子要愛自己時，眼神里那一閃即逝的落寞。

與別的橫向旅行綜藝對比，《一路繁花2》的野心明顯要大很多，當(dāng)《花兒與少年》還在為行李誰拿、房間怎樣分配這類小事情犯難的時候，這群姐姐已經(jīng)直接切入到假如自己第二天就不在了這類終極命題上面。年紀(jì)賦予她們的特權(quán)，讓她們不用再假裝年輕、故意裝可愛，而是把人生沉淀下來的智慧，直接呈現(xiàn)在鏡頭前邊。

這種差別也引發(fā)一個問題，二十歲左右的觀眾真的可以理解嗎，當(dāng)張柏芝在操心該選哪張遺照時，年輕姑娘也許更在意她保養(yǎng)得確實不錯，代際差別讓節(jié)目在熱搜上相當(dāng)熱鬧，可是真正能打動心靈的共鳴，或許僅僅屬于那些同樣在深夜思索過「要是我不在了孩子該怎么辦」的母親們。

不過也許節(jié)目的意義，就存在于這類錯位當(dāng)中，年輕觀眾當(dāng)下不理解也沒關(guān)系，這些對話會好像種子一樣埋在心底，當(dāng)她們往后變成單親媽媽，到了不得不思考身后安排的時候，某一個時刻突然想起張柏芝所說的不安排更不吉祥，就會立刻知道，原來當(dāng)年那檔綜藝，壓根不是娛樂放松，而是提前領(lǐng)取的人生作業(yè)。

歸根到底，《一路繁花2》剝開了旅行綜藝的娛樂外殼，讓人們看到成熟女性怎樣笑著把最沉重的問題說得，就像平常的事情，張柏芝的遺囑風(fēng)波不是結(jié)束，而是一個起始，引出姐姐們對生命質(zhì)量、家庭責(zé)任、自我掌控的集體思考，這樣深度的根源，正好是她們不再年少、不再被需求，卻仍然挑選主動規(guī)劃人生的那股固執(zhí)勁。

我挺期待節(jié)目后續(xù)還能挖掘出更厲害的話題，畢竟像劉曉慶、劉嘉玲、寧靜這些見過大場面的姐姐湊，到一塊兒，死亡教育僅僅是個起始，真正精彩的，是看她們怎樣呈現(xiàn)，女人的后半輩子，可以不受年齡的限制，不受身份的約束，甚至不被死亡給嚇到，這個綜藝最大的意義，或許就是讓我們在屏幕前，也開始思考自己的身后事該怎樣安排。