電影

評(píng)論

接近終點(diǎn)

Sirāt

作者：Luna

電影院釘子戶。在銀幕中漫游，找自己的回聲。

《接近終點(diǎn)》電影海報(bào)

聽覺煉獄：

電子樂的狂喜與空無的吶喊

電影是制造幻覺的藝術(shù)。

《接近終點(diǎn)》（Sirāt）的創(chuàng)作倫理，卻是用最直接的感官轟炸，來模擬一場瀕臨解體的真實(shí)。它的核心引擎，是持續(xù)轟鳴、無處不在的電子樂。那密集、迷幻、帶有強(qiáng)烈震顫感的鼓點(diǎn)，首先復(fù)現(xiàn)了沙漠派對(duì)的生理性狂喜，一種通過聲波達(dá)成的集體性迷醉。聲音在此不是背景，而是塑造空間、驅(qū)動(dòng)節(jié)奏、甚至主宰角色命運(yùn)的無形之手。

《接近終點(diǎn)》電影劇照

電影開場，人們將十?dāng)?shù)個(gè)巨大音響搬運(yùn)至摩洛哥山區(qū)的斷崖前，連接電源。在滾燙到幾乎融化的烈日下，空鏡頭從排列有序的音響推至陡峭的山體，將這些黑色箱體描繪得如同某種原始祭壇的器具。

接著，電子節(jié)拍如潮水般涌出，人群開始晃動(dòng)。在震耳欲聾的地下派對(duì)中，一對(duì)父子闖入前景。他們驅(qū)車深入山區(qū)，尋找在派對(duì)中失蹤的女兒。直到夜晚，畫面被深海般冷冽的藍(lán)籠罩。當(dāng)迷幻的藍(lán)色射燈光束疊加在陡峭的山體輪廓上，勾勒出音響和天梯的形狀，那道極細(xì)、極鋒利的線條，恰如傳說中分隔天堂與地獄的“綏拉特橋”（Sirāt）。

《接近終點(diǎn)》電影劇照

隨著尋找之旅深入沙漠腹地，同一套電子音效開始展露其猙獰的另一面。它不再是解放的律動(dòng)，而是放大焦慮、攪動(dòng)虛空的單調(diào)刑具。聽覺從享受逆轉(zhuǎn)為無法關(guān)閉的感官囚禁。這種聲音設(shè)計(jì)的終極悖論，在影片結(jié)尾達(dá)到頂峰：當(dāng)僅存的三人最終踉蹌越過象征邊界的地雷陣后，特寫鏡頭凝視在沙漠中央被遺棄的音響上。它作為這次探險(xiǎn)的幸存者和紀(jì)念碑，對(duì)著無垠黃沙發(fā)出靜默的吶喊。這一刻，音樂的物質(zhì)載體取代了人類，成為最后的主角，完成了從“制造幻覺”到“展示幻覺實(shí)體”的轉(zhuǎn)化。

《接近終點(diǎn)》電影劇照

無因的毀滅：

沒有終點(diǎn)的公路片

“Sirāt”這一片名，為整場沙漠之旅奠定了基調(diào)：這不是一次地理遷徙，而是一場靈魂的試煉，一次被迫“直面本真”的殘酷儀式。當(dāng)軍隊(duì)以“安全”為由強(qiáng)制疏散人群，路易斯父子決定跟隨僅剩的逃向沙漠的車隊(duì)繼續(xù)深入，尋找那傳說中的“另一場派對(duì)”。

破舊車隊(duì)載著各色邊緣人，駛?cè)霟o盡黃沙。影片的前一小時(shí)，為觀眾提供著類型電影的安全觀看體驗(yàn)：一群古怪而可愛的人，在克服路途艱險(xiǎn)中彼此接納，駛向某個(gè)終點(diǎn)。

《接近終點(diǎn)》電影劇照

然而這契約很快被單方面撕毀。

在《接近終點(diǎn)》中，死亡并非情節(jié)的籌碼，而是毫無鋪墊、且極度平靜的隨機(jī)事件。一只狗因誤食同伴的藥物而中毒抽搐；兒子因車輛滑坡，悄無聲息地墜入深谷，甚至沒有留下一個(gè)展示尸體的鏡頭。

最具震撼力的是死亡發(fā)生“之后”的時(shí)刻：車隊(duì)在月色籠罩的崎嶇山路上繼續(xù)沉默行進(jìn)，車燈在黑暗中劃出微弱光暈，畫面呈現(xiàn)出一種疏離的、近乎神圣的靜謐與美感。這種絕對(duì)平靜比死亡瞬間更具沖擊力，它揭示了自然的殘酷和漠然本質(zhì)——個(gè)體的湮滅，甚至無法在沙漠中留下一絲漣漪。

《接近終點(diǎn)》電影劇照

于是，情節(jié)的核心驅(qū)動(dòng)“尋找女兒”被有意地邊緣化，成為敘事中最大的留白。沙漠中是否真有另一場派對(duì)？女兒身在何方？這些疑問被生存本身的緊迫性吞噬。當(dāng)“尋找”的意義被黃沙掩埋，角色與觀眾便被拋入一個(gè)更本質(zhì)的境遇：不再是尋找某個(gè)具體的人，而是直面“人已缺失”這一狀態(tài)本身。

在毀滅前起舞：

自由的反題與終點(diǎn)的懸擱

影片最核心的辯證，圍繞“自由”與“禁錮”這一對(duì)反題展開。

在“第三次世界大戰(zhàn)”的特殊背景下，角色們?yōu)樽穼O致的自由，逃離社會(huì)秩序，投身無國界的沙漠，用僅剩的殘肢斷臂舞動(dòng)狂歡，卻發(fā)現(xiàn)自己陷入了另一個(gè)死亡的囚籠：自然環(huán)境的嚴(yán)酷囚禁了身體，而人類自己埋設(shè)、用以劃分領(lǐng)土的地雷，則成了囚禁步伐與生死的無形柵欄。這勾勒出現(xiàn)代自由的困境：對(duì)陌生的“自由”的追逐，往往導(dǎo)致個(gè)體迷失于更龐大、更不可控的力量之中淪為囚徒。

《接近終點(diǎn)》電影劇照

在兒子意外死亡后，眾人來到一片空無一人的沙漠，打開音響，開始了一場悲愴的末日之舞。此前從未欣賞電子樂的父親，此刻張開雙臂，仿佛摟著失去的兒女無形的身體，隨著節(jié)拍生澀地投入搖擺，逐漸忘情。

這是全片最接近“派對(duì)”的一刻，卻與歡樂無關(guān)。它是一場用身體對(duì)抗虛無的儀式，一次在毀滅降臨前，對(duì)存在本身進(jìn)行的確認(rèn)與緬懷。而他們尚不知，自己已身處另一個(gè)死亡地帶。

舞者中的Jade，在生命最后一刻喊出“再炸裂一點(diǎn)！”，將這幕推向了高潮。她所追求的極致感官體驗(yàn)與最終的毀滅形式，在此合二為一。

地雷的轟然巨響應(yīng)和著她的呼喊，完成了這場向死而生的狂歡。而最具深意的諷刺在于，這毀滅性的“炸裂”，正是來自人類自己埋下、用以區(qū)隔彼此的地雷。精神的自由與肉體的毀滅，狂歡與禁錮，在此同源同歸。

《接近終點(diǎn)》電影劇照

影片的結(jié)尾，徹底懸置了所有敘事終點(diǎn)。

失去了一切的父親，以一種近乎禪定的“無所畏懼”，毫無算計(jì)地走過了地雷陣。而當(dāng)另一人試圖循其足跡時(shí)，卻被瞬間炸飛。這似乎昭示著，在絕對(duì)的虛無面前，理性已然失效，生存成為純粹的偶然。

最終，一列火車載著寥寥幸存者駛離沙漠，留下無盡綿延的鐵軌，也將巨大的留白和疑問留給了銀幕前的觀眾。我們仿佛被遺棄在沙漠中央，與傳說中的“另一場派對(duì)”和失蹤的女兒一同，成為了永恒的麥格芬。

《接近終點(diǎn)》電影劇照

《接近終點(diǎn)》最終抵達(dá)的，不是任何一個(gè)地理或情節(jié)的終點(diǎn)。

它是一場通過極致感官體驗(yàn)所進(jìn)行的哲學(xué)拷問。

它讓我們看到，當(dāng)一切社會(huì)秩序被沙漠剝蝕，當(dāng)“尋找”的意義被消解，人所能面對(duì)的，唯有存在本身的赤裸與荒寒。

我們有時(shí)跳舞，并非因?yàn)榭鞓?，而是因?yàn)樵谏衬醒耄?strong>在意義的廢墟之上，起舞是確認(rèn)自己尚且活著的、最后的方式。

沙漠中沒有派對(duì)，派對(duì)本身就是海市蜃樓。

沙漠中也沒有終點(diǎn)，因?yàn)槊恳徊角靶校贾皇窃谶@道名為“Sirāt”的存在之橋上，那顫栗而孤獨(dú)的、無盡的徘徊。

“科學(xué)怪人”竟有戀母情結(jié)？

波蘭的這個(gè)寶藏電影節(jié)竟然藏著這么多亞洲好片

第98屆奧斯卡獎(jiǎng)最強(qiáng)預(yù)測?。ǜ酵暾瑔危?/p>

圖片：源于網(wǎng)絡(luò)

文字：Luna

排版：陸泫龍

責(zé)任編輯：陸泫龍